把自然搬进画，树叶花瓣都是他的家
如何更生动地和自然在一起？...
“想象自己身处在一片大草地上”，这往往是我们试图放空自我时的开场白。
鱼山饭宽正是把这种想象付诸笔下，在钢筋水泥的现代生活中，开辟出了一片诗意的栖息地。
鱼山饭宽，本名曾仁臻，是一名建筑师，为了设计可居可游的园子，他参照《江南园林志》逐一将现存的江南园林游历了一遍，再通过方尺小画，重新想像生活居游的可能。
继而从这些可能延伸出去，自然万物便都成了他“幻园”的一部分。
鱼山画中的小人儿无不过着一种逍遥自在的现代生活，他们没有五官，但光看形体也能觉出他们的快活与喜乐。
生活中，总有那么一些时刻，浪尽秋沙，以梦为马。当你累了，倦了，不如缩成昆虫般大小，和鱼山一起畅游在一个叫“自然”的家中，和花草树木生动地生活在一起。
不愿孤独老，就此花居
——
最让人心动的，
要数鱼山的《草间居游》，
灵感源于沈复所著《浮生六记》，
幼时在草间凝视微小的世界，
凸起的土地像山峦，蚂蚁亦是猛兽。
鱼山画中的主角，是一个白衣人儿
从一个红蛋中破壳而出，
挽起裤脚，轻踩花瓣，
踏上了自我寻找的路程。
涉水过河，
狗尾巴草就可以代步。
乏了，
挂起衣衫，在喇叭花的花蕊中泡澡，
看莺飞蝶语。
寻寻觅觅，
不如就此花居。
时不时感叹，
谁同花下坐，除却风与月。
与谁花下眠，一梦一别年。
庭院里下垂的花束
与白衣人儿融为一体
与自然零距离的亲近，
鱼山的灵感来源于家里
时不时会触碰到他的大型植物。
看鱼山的画，
总让人想起元曲作家卢挚创作的小令：
看荞麦开花，绿豆生芽。
无是无非，快活煞庄家。
死生契阔，自然而栖
——
美人自远方来，
带来了爱情的香气。
一个人的诗意，
不如两个人的日常。
爱情，是不愿打开的花朵，
却没人错过。
能听见风雪，
才能看见你我坐在百花之间。
搭个花亭，
只为取悦你。
当你老了，头发白了，
依然几盏淡茶、几盘瓜果，
相守幻园中。
茶花香与鸟鸣，择路而行
我们脚尖着地，依然碰到
飘落的花瓣与阳光下的树影
鱼山的家，可居可赏可玩
——
鱼山的画，带着几分戏谑，
却是勾勒出了他最真实的想法。
可居可赏可玩，妙趣横生的房子，
才是他的理想。
作为建筑师的鱼山看来，
两片叶子便是建筑的最初形态，
下为立足之地，上为遮蔽之所。
自然而来，自然中去，
于是他最喜欢的，
是中国传统园林的模态，
居住、游玩、社交结合得完美紧密，
这也是他希望实现的未来城市文化，
那些红与绿构成的空间，
都是为了让人更诗意地栖居。
他在自己的绿系列里画了许多的树，
树有不同的形态，
因此和人产生了不同的互动。
或躺或吊或坐，
最好的庇护所有时与钢筋水泥无关。
想住进鱼山的画里，
体验曲径通幽的惊喜，
邂逅最初的悸动。
心许山中月，不再与世争。
大隐隐于市其实是一种
自行缩小的能力。
当世界大得可以将烦忧忽略不计，
谁又不可安之若素？
（鱼山饭宽有一个叫“幻园”的工作室，2016年出版了个人作品集《幻园》。本文图片源自豆瓣、微博@鱼山饭宽 / 转载请至后台留言获取授权）| 青山老农，植物素生活家 |
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