如果不想被贺岁烂片绑架，那就看看这部有诚意的绑架片

今天开篇先问问大家，看电影的时候最讨厌什么桥段？ 是狗血撕逼？早恋堕胎？还是车祸癌症治不好？ 我看电影的时候...




今天说点高兴的，聊聊你们最爱的黄渤——一个靠实力征服观众的演员。

在此之前想先问问大家，看电影的时候会不会反感看到植入广告？

当然，我指的不是那种作为重要道具出现的植入方式，比如《一线声机》里的诺基亚手机，



而是像《变形金刚3》这种粗暴植入，搞得像是在看广告连播一般的圈钱电影。


在影视作品中，难道广告除了这种生硬地抢戏，就没有更好的办法了吗？

或者说，电影想赚钱电影人要生存，吃相能否不那么地粗暴难看？

今天给你们安利的短片或许可以回答这个问题——《奇迹世界》。



主角三儿（黄渤饰）是个小偷兼骗子，影片开头刚被释放出来，得意洋洋，一路上蹿下跳。



虽然如此嚣张，但警察蜀黍也表示无奈，因为没有物证无法定罪。



那物证在哪儿呢？

其实就在三儿经常去的网吧里，他在警察发现之前把骗得的手机藏在了椅子下面。



拿到了赃物，无所事事的三儿开始在网吧玩网游，没一会儿他发现一个网友向他求救，



而且还有详细的地址，



行走江湖多年的三儿起初不以为意——我就是个骗子，我能信你吗？



结果对方为了表示“诚意”，把自己价值好几万的游戏装备送给了三儿。



这下三儿才意识到对方出手如此阔气，肯定另有隐情。

实际上，求救的是个女网友，确实有生命危险，她被人控制在自己的房间里，趁着歹徒放松警惕时通过游戏发出求救。



三儿犹豫再三决定报警，但是他刚把偷到的手机里的卡给废了，不得不四处找电话，



好不容易逮到一个四眼小老板的手机，结果一个便衣冲出来就要把他拷上。



原来这个便衣早就盯上他了，就等着他再次出手人赃并获，此时的三儿就算有一百张嘴都说不清楚了。



情急之下他趁便衣不注意撒腿就跑，



好死不死这个便衣警察既尽职尽责，又有抓贼的好体力——

三儿爬上房顶，他就追到房顶，



三儿躲进迷宫般的小巷，他依旧锲而不舍，



三儿狂奔到码头，他还是“阴魂不散”，



三儿眼看没路了就跳海，他也跟着往下跳。



结果水性不好差点把自己报销，最后还是三儿把他捞了上来。



便衣警察看三儿这么有义气，感觉他这次应该不是撒谎，就跟他回到网吧，想看看求救的网友是怎么回事，结果对方此时没了音信，



这下便衣不再犹豫了，准备把三儿带回警局。



结果狡猾的三儿趁机抢车逃跑，逼得便衣不得不当街拦车进行追赶。



于是警匪斗法的第二回合，从人肉追逐升级成了飞车大戏。



其实三儿也不是为了甩掉便衣，他就想把警察引到网友求救的地点，证明自己没撒谎，并趁机解救命悬一线的网友。

他幻想自己及时赶到犯罪现场，痛扁一顿绑架犯，



当然，能够英雄救美就更好了。



然而奇迹并没有发生，三儿好不容易找到了网友的求救地点，却发现里面只有一个无辜的小胖子。



赤裸裸的真相是，他找错了门牌号，损坏的119号看成了19号。



不过就在他被便衣带走的时候，被绑架的女网友已经获救了，



原来他带便衣回到网吧时，没有把游戏下线，旁边的女孩本来想黑走他的装备，却发现了女网友的求救信息，于是报了警。



虽然当英雄的幻想是泡汤了，但奇迹最终还是发生在了三儿的身上——便衣把他放了。



影片最后给出字幕——只要你相信，就会发现自己的奇迹世界。



其实这部短片是专门为网游《奇迹世界》定制的，是导演宁浩接下的“命题作文”，说白了就是一则超长广告。

不过本片并不是通篇宣传这个游戏，也没有开头提到的那种粗暴植入，而是把这个游戏设定为片中的重要线索。



女网友通过它向外界求救，



男主角三儿又通过它确定犯罪现场。



明明是一个植入商品，却被巧妙地融进了剧情中，把三儿玩命报警、网友绑架案联系在一起。

虽然片尾的字幕广告用意明显，还有些突兀，但我还是愿意把这部《奇迹世界》称作一部优秀的短片。

首先从剧作来说，影片剧情紧凑、逻辑合理：玩网游→发现求救信号→报警受阻→追逐和逃窜→真相大白，故事整体一气呵成。



而且片中促进剧情发展的细节十分精准——因为三儿把偷到手机里的电话卡先废了，所以他才到处找电话，



又因为三儿回到网吧里没把游戏下线，旁边的女孩才发现了女网友的求救信息并报警。



这样的剧情称不上烧脑，但是本片还是把这场“警察抓小偷”的烂俗情节拍出了大片即视感，

里面有惊险刺激的跑酷场面，



也有险象环生的飙车漂移，



还有成龙动作片般的玩命下滑。



不过在我看来，影片的看点并不仅仅局限于这些“洋气”的动作场面，片中的亮点反而是那些十分接地气的小插曲。

比如前面提到的四眼小老板（王迅饰），胆小怕事把手机借给了三儿，



等看到三儿被便衣抓住，就赶紧把手机要回来，还顺便踢一下刚才欺负自己的三儿。



比如便衣当街拦下的司机（岳小军饰），不情不愿地嘟囔着“我回家还要接我媳妇儿”，



骨灰级打酱油者岳小军

比如三儿被逼得走投无路，绝望地朝着便衣喊——你一个月挣个千八百的，你跟我拼什么命啊你，



这些具有市井气的对白和剧情，一下子就让影片接了地气。

而剧情到了高潮部分，导演还玩了一把虚实结合，让观众以为通篇都在玩命狂奔的三儿终于可以解释清楚、英雄救美了，



然后在代入感最“爽”的时候把赤裸裸的现实（找错门牌）呈现出来，把主角打回到最初的“憋屈”状态。

这些小细节积累起来，愣是把这则超长广告拍出了写实味儿，甚至还有点黑色幽默。

这比起那些在电影中插播广告的方式不知高明多少倍，所以有不少网友看完此片并没有反感它的植入，反而认为它是传说中的“大片”。



在我看来，这就是电影的魅力所在，它永远没有永恒不变的套路和模式。

但是，这不代表可以忽略电影最基本的构成元素和标准，没节奏、没演技、内核空洞，

不代表可以故作高深,把生硬的剧情推进和失败的表达花式包装一番，摇身一变成了“你真的看懂了吗”“十年后你就能看懂了”，

不代表可以把消费情怀、道德绑架、营销圈钱变成“谁谁谁有多努力你知道吗”“电影而已，娱乐大众的东西何必认真”。



对此，我只想知道，当电影从业者本身都不把电影当回事，失去了对电影最起码的尊重时，未来还有谁会尊重电影呢？

当电影没了诚意而变成了一桩桩的生意后，又还有谁会把电影人当作电影人而不是当作商人来看待呢？

当电影的功能仅仅剩下娱乐大众时，那电影的名誉和荣耀又有谁来守护？这门“世界七大艺术之一”是不是可以被综艺节目和娱乐视频所替代？

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