慈禧太后御用枪手，你家墙上的花鸟年画可能都出自于她

积极求生的小人物，封建时代的独立女性...





如果你还有印象，很多家庭小时候墙上挂的年历，都是花鸟书画，一般是寓意极好的牡丹、菊花、仙鹤、孔雀等吉祥物；照例还有当年的生肖属相图，比如鸡年，那年历的主角一定以鸡为主了。画风古典，符合中国人对「风雅」的定义。

善玩权术的西太后慈禧也是花鸟书画爱好者，虽然她也曾亲手画过一些作品，但次数很少，多数时候由画师代笔，其中尤以慈禧晚年时的一位女画师为主，「独得盛宠」数十年。

这位代笔画师的画如何？慈禧为什么那么喜欢她？可能都是今晚该聊的话题吧（嗯？仿佛闻到了宫心计的味道）

慈禧喜好书画，有传早年失宠期间曾靠画画打发时光，积累了一些功底。她招聘过好几个画师教她作画，其中一些成为她的代笔画师，俗称「枪手」。

每逢大臣进献，或为了嘉奖、拉拢，慈禧都喜爱赏赐对方花鸟画作，自然了，90%都是代笔师画的。在她手中，书画不是艺术品，是颇好风雅的身份象征，也是抚慰大臣的政治手段。



究竟有多少枪手为她代笔，至今不得而知，但毋庸置疑，慈禧晚年里最重要的一位代笔，是缪嘉蕙（1841—1918），云南昆明人，生于光绪中叶。

缪嘉蕙出生书香门第，通书史，能弹琴，善篆隶，工书画。她的《翎毛》与《花卉》两幅作品，曾被两江总督张之洞作为「贡品」晋献给皇宫。

15岁时又嫁到了另一个官宦之家，她的丈夫常常把她当秘书使用。

婚后仅数月，丈夫就病故了，公婆也相继离世，缪嘉蕙独自一人带着儿子生活。

1856年云南爆发回民起义，缪嘉蕙举家搬到西充避难，西充县令陈玉堂仰慕缪氏才华已久，马上聘请她当执掌书院。

不久缪又投靠了在西充做官的兄长，兄长官位低微，工资微薄，缪就靠卖画补贴家用。


1889年秋冬，慈禧要求各省督抚推荐民间精于翰墨、绘画的「中年妇人」，进宫为其「伴闲」，实际就是在找枪手啦。

四川督抚举荐了缪嘉蕙，一路通关，最后由皇太后慈禧亲自面试。

据说当时，谬当场作了一幅《皮袋和尚》，发现慈禧无动于衷。三思后决定以颐和园内的菊花取材（众所周知慈禧爱菊花），作出了一幅《秋韵深远》，「以烂漫花红为深，茅亭相接为远。石近水中，水远石去。其秋韵十足，底蕴博厚。」



果然，慈禧大喜，封她为三品御庭女官，不但置诸左右，朝夕不离，并免其跪拜，俸禄二百金（即二百两白银），一时间缪氏成为宫中红人，外人都尊她「缪姑太」。教学上，缪氏从不以老师身份自居，但又必须让老佛爷的字画有所进步。慈禧太后喜欢画长寿的仙鹤，她就得体施教，让太后不觉得自己「正被人教导」。

有一次，缪姑太发现慈禧很喜欢武则天，就画了一幅《金轮皇帝衮冠临朝图》，老佛爷高兴到什么程度呢？「当即放下画卷，在缪的脸上轻轻地摸了一下」。

这当众一摸，令缪姑太在宫中的地位更是一升百丈了。看多了清宫剧的同学们也知道，红得一时易，红得一世难。缪姑太为老佛爷服务近20年，长期「圣眷正浓」，可不是运气使然。借用今天的话来说，缪姑太是个「情商极高」的人。

她非常低调，对上唯唯诺诺，言听计从；对下也从不恃宠而骄，而是和和气气，因此上至后妃，下至宫监，都对她一片赞誉。

清末诗人陶农部曾有一首宫廷诗证明：「八方无事畅皇情，几暇挥毫六法精。宸翰初成知得意，宫人传唤缪先生。」不仅如此，由于缪姑太通晓文墨，谈吐有致，还成了慈禧的「闺蜜」。老佛爷没事就召她入寝宫，赐坐地上，两人谈古论今，以解寂寥。

当时西安知府胡延作的《长安宫词》中，有一首就是描述缪嘉蕙宫中陪侍慈禧的情状的：「供奉何人进画图，行宫亦有恽情手。日长频唤先生入，伏地闲谈当说书。」相比之下，另一位同样教慈禧作画的画师王韶，命运就截然不同。王韶号冬青，浙江人，颇有艺术家气质，她竟真真正正把老佛爷当她的学生，每天布置作业，还在老佛爷的画上打分写评语，弄得慈禧很不高兴。

王韶自然是失宠于圣前，郁郁寡欢。两年后，王韶请求老佛爷放归，慈禧肯了。清高的王韶出宫后也过得很潦倒，贫困抑郁，自杀了结，死前还把画的画全烧了。

身为宫廷画师，尤其是慈禧的代笔者，艺术才情自然是退居于政治意图之后的，缪嘉蕙深知这个道理。

她的每幅作品都要遵从慈禧授意，盖上「万岁」的玉玺，是万万「不得随意任性，不得驰骋放纵，不得标新立异。」





抛开政治因素不谈，缪嘉蕙的书法温婉流利，尤其是小楷，秀健俊逸、超凡脱俗；在绘画方面，显然受到了明末清初大画家恽南田、邹一桂的影响。

诗人陈澄之曾在《慈禧和缪素筠》一文中直言不讳：不可随心所欲，当然拿不出好东西。缪素筠亲署的花卉，不掺杂别人的意见，确实要比替太后代笔的名贵得多。

《花卉草虫图》画中花卉是几种菊花，因菊花丛中穿插有稀疏清细、挂着几片橙红叶子的枝叶，一叶知秋，表现的是深秋的景象。菊花的枝叶以厚艳的花青勾写点染，胭脂红的菊花细笔双勾花片，浓艳填写，色彩极见妍丽。

在书画拍卖市场上，据书画专家鉴定，此幅《花卉草虫图》，2平尺多，备极工致，每平尺应在1.5万元上下。代笔期间，缪姑太若有闲暇时间，都会多作几幅，托人带到民间销售，因有皇家背景，常常一抢而空。

慈禧死后，缪嘉蕙定居北京什刹海，依旧靠卖画为生，还用卖字画的钱为儿子捐了个官，也算富足，安享晚年。

77岁那年，缪氏在自家满是书画的卧室中辞世，亦算是高寿了。此后，缪在画作史上的价值评估，曾因历史缘故被一棍打死，新中国成立前，徐悲鸿曾多次声援，并在《申报》上撰文说：「在近代画史上，缪女士无疑是一颗才华闪烁的明星。」

1941年，在昆明书画界为缪嘉蕙举办的诞辰100周年座谈会上，郭沫若即兴作诗，赞誉这位女画家：「苍天无情人有情，彩霞岂能埋荒井？休言女子非英物，艺满时空永葆名。」

说到底，不过也是积极求生的小人物，却也算是封建时代的独立女性了。

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