乘风破浪 I 80后的旧情书

浪出新高度。...

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明天起床后，我努力工作，没有尊严，也没什么。就算风和浪，总要迎面过，也要和你，迎岁月蹉跎。——《乘风破浪》

韩寒

近五年来国内电影有一个异常泛滥的题材，就是以对高中、大学时光进行怀旧的青春片类型。从2013年的《致青春》，到之后充斥着各个档期的《左耳》、《同桌的你》、《毕业那年》、《匆匆那年》、《栀子花开》，各路青春片从开始的火热，到之后永远就是初吻、出轨、堕胎、出国、三角恋的套路，终于让观众反了胃。

青春片像是一个未老先衰的少年，明明不到30岁，却动辄为赋新词强说愁，喜欢回忆、喜欢怀旧、喜欢回到过去。青春片的衰败有套路过于单一的原因，有制作太过粗糙的病根，也有情节太过狗血的因素，但还有一个重要的理由：80后的怀旧，怀旧符号总归多于人生经历。

青春片的一个重要元素就是怀旧的符号，它可以是《灌篮高手》、《机器猫》，也可以是校门口卖的2毛钱一张的洋画或是玻璃球，可以是周润发、张国荣、刘德华，也可以是小卖部的小吃。但是对于青春期的人来说，最缺的恐怕就是人生经历了。

各种富于时代感的怀旧符号可以肆意在电影中堆砌，但是对于一部商业电影来说，恐怕最重要的还是富有说服力、戏剧性的“人生经历”——是“或许主角也可能是我”的人生经历，才是构建出观众与银幕故事产生共情的关键。

韩寒的《乘风破浪》无疑也充满了对“小镇青年”的怀旧，充满了对90年代的怀旧，充满了青春的不安与骚动——按理来说，韩寒完蛋了，“青春+怀旧”这是近两年最糟糕的故事题材：审美疲劳、狗血俗套。

与夏洛特烦恼类似，当影视剧中的俗套“穿越”融汇在“青春+怀旧”的主题时，原本“为赋新词强说愁”的怀旧，悄然发生了“位移”。

青春片中故作老态、自怜自艾的感伤身世，在韩少的《乘风破浪》中变成了80乃至90一代与父辈的和解。在十五年前被当时的主流媒体痛斥的这一代人，终于变成了主流本身，他们开始学习去理解（至少是装作理解）他们的父辈。

片中的90后赛车手徐太浪在拿到冠军之后，突发车祸，在弥留之际，一下穿越到了1997年，并结识了当年的父亲徐正太、母亲张素珍，以及父亲的朋友们。虽然电影的主角徐太浪是98年生人，但是考虑到影片大部分时间发生在1990年代，以及里面的大部分怀旧符号：如《新白娘子传奇》、BP机、流行歌曲、录像带、港片等，也都是1990年代的流行文化，这部影片可以看做是一部写给80后的情书。

影片刚开始时，已然2020年的22岁车手邓超在夺得冠军的意气风发之际，大声地、但却另类地“感谢”着自己的父亲彭于晏，他大声地说：自己感谢父亲，是因为他错了，正是他的错，才成就了自己的选择——如果我们可以将此看成是80、90一代的“弑父”的话，那么在接下来的90分钟内，我们就将看到，同样是这一代人，是如何开始注视着同样年轻的父辈，并且开始理解他们，最终认同他们。

邓超刚刚穿越回过去时，最想的就是要见一下几乎未曾谋面的妈妈，可这一单纯的动机，没过多久就转变成了与父亲并肩作战。其实与其说是认同了父亲，倒不如说是把父亲当成了兄弟，父子之间或许会隔有嫌隙，但是兄弟之间就少了鸿沟。彭于晏饰演的徐正太，就从父亲，变成了兄弟、朋友、带头大哥。

而已然20多岁即将步入婚姻殿堂的小镇青年徐正太，也显然有着自己的人生。他所面对的，不会是青春片里扭扭捏捏的小情小爱，也不会是“狗血”淋头的堕胎出轨；徐正太带着自己的兄弟（儿子）所面对的，是从城市到乡镇都历经巨变的90年代，是天翻地覆的社会转型，是他最春风得意、但也即将被其抛弃的时代变革。

影片中，徐正太和他的小弟六一觉得：囤BP机是商机（嘲笑小马的QQ编程）、录像厅是未来（电影院才会关门）、房子不值钱——所有这些在有着“2017年后见之明”的观众看来自然是会心一笑，但却也代表着那个年代人们最简单、最朴实的发财梦想。

观众们对于他们那些现在看起来自以为是的生意经充满嘲笑，但这种嘲笑却是善意的，也是无奈的——而在电影中，正是作为儿子的邓超，代表着全体观众，对父辈们的这些理想，报以了这样善意且无奈的嘲笑。

而且虽然有嘲笑，他也没有真正意义上的阻止父亲囤BP机、开录像厅，也没有真的撺掇父亲去买房、去开电影院。

无疑，80、90一代，已成长为社会的中坚力量。《乘风破浪》中所传达的社会心态是如此微妙。

身为观影主力人群的80/90一代，他们开始认同他们的父辈，其理由并非是对他们的理解与热爱；相反，他们的认同，在很大程度上，是因为自己也成为了父辈、也成为了社会主流，也成为了他们以前最讨厌的那类人。