星说维也纳 宫廷的音乐世界

“采访”了萨列里之后，我们去宫廷的音乐世界走走呗！...

我们最近都在讲维也纳宫廷的音乐生活，之前我们已经“采访”了萨列里，这位宫廷作曲家“透露”了不少了维也纳宫廷音乐生活的点点滴滴。想来，我们已经讲了喜爱音乐的皇帝、宫廷的音乐生活和宫廷的音乐家，那么宫廷的音乐到底又是如何呢？

在开始说这件事之前，先来一个无奖竞猜：为什么这一期写的是《宫廷的音乐世界》，可是上一期的预告图片上放的是尼古拉斯·哈农库特（上一期链接：星说维也纳 | 宫廷中的音乐家们）？

这是因为，作为哈布斯堡家族后裔的哈农库特，曾经录制了一张哈布斯堡宫廷音乐唱片。这张唱片名为《马克西米利安一世时期的宫廷音乐》。讲起马克西米利安一世，大家应该都有印象，这位神圣罗马帝国皇帝在维也纳音乐历史上的作用的是巨大的，就是他奠定了维也纳作为音乐之都的基石。这张专辑中的音乐，是来自于当时的宫廷作曲家海因里希·伊萨克（Heinrich Isaac）。海因里希·伊萨克是弗兰德乐派出身的作曲家，与他的同仁们一样，他花费大量时间在欧洲游历，并在贵族门下担任宫廷音乐家（court musicians）。伊萨克虽然名气比不上与他同期的奥克冈和若斯坎等人，但也是那个时期非常高产和高才的作曲家。他写的歌曲简单明快，具有迷人的舞曲节奏，是非常适合宫廷的创作——须知当时没有微信，撩妹撩汉都只能靠跳舞。海因里希·伊萨克

当然宫廷音乐并不止舞曲，要是只剩下舞会的话那么宫廷娱乐也太无聊了吧，毕竟霍夫堡皇宫还有一个歌剧院，不用也就太浪费了吧。

哈布斯堡宫廷歌剧中的“大咖”，当数克里斯蒂安·格鲁克（Christian Gluck）。当时正是特蕾莎女皇与约瑟夫二世的当政时期，特蕾莎女皇对宫廷音乐的扶持让维也纳的音乐取得蓬勃发展，2017年的维也纳新年音乐会专门拍摄了特蕾莎女王画像的镜头以资纪念。特蕾莎女皇

当时欧洲还是意大利歌剧的天下，但是排演意大利歌剧的成本还是很高的，尤其是歌剧更换得比较频密的时候。当然，那阵子哈布斯堡算是整个欧洲最富有的家族之一，所以对他们来说都不算事。到了1756年，七年战争打响，这场战争让哈布斯堡家族下了血本，音乐方面的经费也有削减。可是宫廷内的娱乐可不能停啊，于是当时就只能用德国和法国的一些一般性娱乐节目充数了。格鲁克也只能配合写一些成本不怎么高的法式歌剧和芭蕾舞剧，譬如他的芭蕾舞剧《唐璜》，但其实也写得不错。格鲁克

格鲁克早年在英国游历的时候，受到了亨德尔的影响，并且得到了大卫·加里克（David Garrick）关于如何在舞台上呈现戏剧风格的启示，以及与维也纳宫廷内诗人的交流，这让格鲁克开始了全新的歌剧创作，他开始反对当时过度使用装饰音和美声唱法的歌剧，并主张提升语言以及戏剧在歌剧中的重要性、音乐性要配合剧情进行、同时配合剧情设计舞步、增强戏剧上的张力等。这被称为“歌剧改革”，歌剧改革中最负盛名的作品，便是他的《奥菲欧与尤丽狄茜》（Orfeo ed Euridice）。歌剧电影版本《奥菲欧与尤丽狄茜》

可惜歌剧改革并没有在维也纳取得短期内的成功，反而在巴黎获得热烈好评，而在将近一百年后，一位著名的作曲家在他的乐剧作品中运用了格鲁克的理念，这位作曲家，叫做理查德·瓦格纳。

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