古琴常见问题 —— 煞音拍板

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回到重庆后，很多琴友把他们的古琴拿到我这里来修，或是琴面开裂，或是不小心摔掉了护轸。我一试琴，发现除了原本的破损问题，无独有偶~琴面都有很严重的煞音拍板，可是琴友自己却浑然不知。所以今儿就来扫盲一下。

煞音拍板很多业内人士也读作：沙音打板，我觉得业内人士的读法更接近字面意思。这是一个古琴最常见的技术问题。作为考量一张古琴是否合格的标准。



首先这里有一个“弦乐的常识”——指板（用指按弦的地方）不能是水平的，也就是说古琴的琴面不是水平的。琴面其实是一个小小的凹陷。凹陷最低点的选取决定了弦距，弦距决定了手感。不光是古琴，小提琴、吉他、阮、琵琶等都有这个特点。之前有朋友来我家里，弹了我改良的吉他，就说我的吉他手感好，早在那个时候我就知道一个完美的弧度设计，可以大大改良一个乐器的手感。这是一个物理问题，涉及到不同弦的粗细和不同的振幅，以及琴弦的有效振动长度对应的不同振幅，以及弹琴的力度导致的不同振幅。通过计算，是可以得到一个范围参考值的。理论上弦距越小，手感越好。



但今天我们不讨论这么困难（核心技术）的问题。来说说，古琴的硬伤，煞音拍板。

严格意义上讲这是两个问题，首先讲煞音也叫沙音，这是由于琴面有一个细小的突起，或者有一个凹陷，琴弦在振动过程中碰到了这个沙音点，引起沙沙的声音。这个问题只要反复仔细的弹奏，不难发现。



拍板，有2种情况：第一种是硬伤，也就是把煞音放大化，琴面出现了很大一块的凸起或者很大一块凹陷，琴弦在振动过程中大面积的拍在了凸起或者凹陷处，发出pia~pia~的声音，类似于你将琴弦向上拉起来，然后松手，琴弦一下子打在琴面的那种声音。

另一种种情况属于不同演奏者的力度而引起的拍板，由于每个人弹琴的力度不同，在同一张琴上，有些演奏者，力度大，指力强劲，造成琴弦在振动中打在了琴面上。这种现象在广陵派和川派上尤为明显，广陵派演奏细腻，因为弹奏力度不大，所以把弦距做得很低。如果这样的琴拿到川派的琴家来演奏，由于川派喜欢炫技和声儿大，弹奏力度很强劲，所以很容易出现拍板的现象。这种是正常的，不是古琴的问题。但在琴界真有不少人用这种方式来忽悠琴友，一张他看不惯的琴，用很大的力度和不正规的入指角度进行试音，故意弹出拍板，以此恶意损琴。初学者是很难辨别的。



最后再说一种情况，同一张琴不同琴弦也会引起不同的效果，比如钢弦性燥，刚性强，不容易出现拍板，而丝弦软，振动也疲软，容易引起拍板，所以如果一张手感极好的钢弦琴，换成了丝弦，一般都需要再将岳山垫高一些，增加弦距，留足弦的振动空间，具体垫多高，还是以手感为准。

理论上，可用弹奏力度越大，琴就可以弹得更大声，这样就能增加琴的动态（动态是指：最大声音和最小声音的差值），从而使古琴更具有表现力。但实际上我们必须在手感，演奏力度，琴弦材质上选择一个平衡点，使其最终达到中正平和的效果。这就是为何古琴需要量身定做，因人而异的原因。

不过我可以把售卖这些问题琴的“古琴老师”看作是“良苦用心”吧。如果一个古琴学员，不能发现他使用的琴有什么问题，那也就没有必要考虑更好的琴了，你说是吧······（尴尬无奈的笑）

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