王泽玖：学书琐谈

竹下春风...

说到书法临摹，学书者肯定都很有体会，我觉得临帖要有积累和储备的意识，争取多临一些名帖，多储备一些经典，储备得越丰富，应变的能力就越强，在日后的创作中就越能得心应手，运用自如。临帖还要有两点意识：一是精准意识。学书打基础阶段，临摹要树立丝丝入扣的模仿意识。二是个性意识。对于具备一定临帖能力的作者，在熟练掌握了一两家笔法基础后，在临写其他书家作品时，可以根据自己所需，有选择，有侧重、有目的地临写，这样在后期创作中就才会自然流露出独自的书写习性与个性特征。



书法中的“势”我认为主要与二者相关：一是用笔速度及提按幅度；二是字内布白、行间布白及篇章布白，此性较隐，非深识书者，不知其奥。我觉得，“势”大致可分为“平和之势”与“奇崛之势”。“平和之势”有如《兰亭序》，书作端庄典雅，布白显得匀称有序，错落有致，其所表现的审美意境是“不激不励，风规自远”。“奇崛之势”有如王铎、傅山的大作，书者追求跌宕起伏的气势，作品布白显得大开大合，对比强烈，其审美意境正如邓完白所说：“疏处可以走马，密处不使透风，常计白以当黑，奇趣乃出。”





晋代二王，宋代米芾、苏轼，以及当代白焦等书家都具有很高超的空间布白能力。米芾有许多经典手札，其空间布白就很值得我们去研究、琢磨。这些作品或行云流水，错落有致，或跌宕起伏，酣畅淋漓，确实让我们感觉到章法奇美，布白精巧，百看不厌。这些精妙绝伦的空间构筑与布白处理，是这些大书家在创作中理性考量与感性决择的结果，即使有理性思考，在作品中也不露痕迹，非常自然。

徐渭评价苏轼书法“极有布置而了无布置痕迹者，东坡千古一人而已。”米芾所谓“字之真态”，以及清人宋曹所强调的“就其本体，尽其形势”，都说明了书法创作，要顺应文字大小、笔画繁简，自然率意而成。



对书法布白技巧，既不能过于追求，也不能毫不在意。过度刻意，必然痕迹太重，且压抑性灵的自由抒发；毫不在意，必然章法简单粗浅。最佳心态应是处于“有意”与“无意”之间，也就是经典作品所表现的“无法而皆法，无意而皆意”这一理想审美境界。















王泽玖 丽水学院书法副教授，南京大学书法硕士。系中国书法家协会会员，浙江省书协学术委员、创作委员，浙江省青年书协理事，丽水市书协副主席，龙渊印社副社长，丽水开明画院副院长，丽水市高级人才联合会文化艺术专家。

作品十余次入展全国首届行书展、首届草书展、第二届册页作品展、第三届中国书坛兰亭书法双年展、全国千人千作书法大展等中国书协主办的系列大展，多次获浙江省文联、省文化厅、省书协主办书法大展金银大奖。主持国家教育部、浙江省哲学社会科学课题2项。出版专著有《处州十大历史名人——何澹》、《渥川历史文化寻踪及研究》、《王泽玖行草卷》、《浙江省书协“新峰计划”书家·王泽玖卷》。

曾获丽水市人民政府首届“绿谷文化奖·优秀成果奖”、丽水市首批“四个一批（文艺）人才”、丽水市高级人才联合会“优秀专家”、丽水学院“优秀学术骨干教师”、浙江省书协首批青年“新峰计划”培养人才等称号。

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