当英式幽默遇到中国相声，注定是一场喜剧界的巅峰对决

罗温·艾金森与郭德纲在喜剧上一较高下，他们棋逢对手，我们必定看得过瘾！...



霍金在采访中回答记者说，让他最感动的事，大概是遥远的相似性。

好像那些相隔着数万光年的，相似的星云黑洞、山岳江河；那些跨越肤色、阶级、种族仇恨隔阂的，对和平、自由和友情、爱情的共同向往；那些偶然结识却相见恨晚的朋友，在尚未相识的几十年里，生活在山海相隔的城市，却有着能够共鸣的思想和相互欣赏的灵魂。

遥远给了我们与生俱来的差异，当相似战胜这种遥远，怎能不令人感动？

正如即将在3月24日上映的电影《欢乐喜剧人》中，“非著名相声演员”郭德纲和“憨豆先生”罗温·艾金森的同框就令我感动不已。

一位是将相声在传统基础上创新发扬的语言艺术家，一位是靠着肢体和表情将无声喜剧演绎到极致被称为“用卓别林方式演戏的英国金凯瑞”。相隔20岁，相距9000公里，拥有不同肤色说着不同语言的两个人，却共同在喜剧领域中有着傲人的成绩。不仅如此，这两位喜剧大师在各自作品的创作和呈现上，也有着惊人的相似性。在人物风格塑造方面，他们都有着各自的方式和风格。

罗温·艾金森将“憨豆先生”这个有点笨拙、有点幼稚、有点单向思维、有点腼腆又不乏小聪明的家伙演得活灵活现。

他平日穿着非常典型的英国保守中产阶级的装扮，西装领带小皮鞋，即使没有手帕也要用仔细叠好的纸巾放在上衣口袋中，不能失了礼节。这样一位严谨的英国绅士，却是个相信童话、爱吃糖、喜欢穿花袜子、泰迪熊不离手的“大孩子”。

他可以因为吃糖吃太多而不得不去看他最怕的牙医，也会在平安夜将一只新袜子挂在床头期待圣诞老人的降临，每天睡觉前还会为泰迪熊盖好被子，跟它说晚安。罗温·艾金森曾这样分析“憨豆”的成功：“他其实只是个掉进成年男人身体里的小孩子，所有文化对儿童的看法都很相似，所以他能在全球范围内获得奇妙的成功。”丢掉了有障碍的语言，保留了天真的窘迫，这大约就是憨豆风靡至今的原因。而以语言功力见长的郭德纲则通过寥寥数语，便将热爱“抽烟、喝酒、烫头”的于谦、“胖到裤衩摆在桌上以为是桌布”的孙越、“烙饼卷着馒头就着米饭吃”的李文山等人的特点一一深刻地印在观众的脑海中，其精准的总结提炼和巧妙的语言运用功底可见一斑。“憨豆先生”系列剧和郭德纲相声段子中的笑料都来源于日常生活，把普通的事物加以夸张地演绎，营造出不一样的喜剧效果。

商场大减价，憨豆抢购了沙发、油漆和拖把等物品，可惜他的迷你车却装不下，这时他灵机一动，用拖把和油漆桶组合成“遥控”方向盘、油门和刹车的把手，而他自己则坐在绑在车顶的沙发上，就这样把车开回了家。这样的桥段在郭德纲的相声中也经常出现，比如“家里屋子破，外面下小雨屋里下中雨，外面下中雨屋里下大雨，外面下大雨屋里下暴雨，外面下暴雨全家人只好上院子里避雨去。”接地气却又略显夸张的形容，一个让人头痛的民生问题也逗得大家哈哈一笑。

郭德纲的成功，既源于他本身的厚积薄发，更离不开扎根于百姓生活的创作，从这一点上来看，郭德纲是当之无愧的大师。艺术之所以称之为艺术，作品必然有更立体的形象和深刻的含义，这也是大师高于其他艺术工作者的地方。

憨豆先生为人们带来欢笑，但他也是一个孤独的人物。孤独的人最懂得自娱自乐，憨豆也一样。生日的时候，他给自己写生日贺卡，然后邮寄回家。回家看到了邮箱里的贺卡，满心欢喜，好像真的有那么多人寄给他贺卡。

情节很搞笑，但是难掩憨豆的孤独，让人在大笑之后也不禁会思考，每个人的内心深处是否也有这样孤独的时刻。郭德纲的相声则是经常针砭时弊，表达他对时局对现实的深刻关注和思考。

如讽刺菲律宾警察事件时他说：“警察还不如我们城管，借我三千城管还你世界和平。派几个天津说相声的连车都开回来了。”

郭德纲的讽刺手法，不同于鲁迅的辛辣、老舍的深婉，他独特的地方就是：有时锋芒毕露，有时妙趣横生，冷嘲与热讽相间，从而形成了诙谐幽默、尖锐泼辣的讽刺风格。就是这样两位喜剧界的标志性人物，在电影《欢乐喜剧人》中有着精彩的对手戏。

在专访中，郭德纲就高度评价憨豆：“憨豆先生是个好演员。他不用语言，完全凭借表情和动作红遍全世界，是很高级的喜剧演员。这次和憨豆先生的合作很愉快，即使双方在语言沟通方面存在问题，但喜剧是相同、无国界的。而且，憨豆先生的喜剧表达方式很有意思，值得我们借鉴。憨豆先生也在这部电影里借鉴了中国传统曲艺，如打竹板。总的来说，这是一次中西文化的奇妙碰撞。”听说，电影《欢乐喜剧人》既是罗温·艾金森的中国银幕首秀，也是他最后一次作为“憨豆先生”出现在大银幕上。此次的收官之作，让罗温·艾金森与郭德纲两位“势均力敌”的“对手”在喜剧上一较高下，他们演得过瘾，观众更是期待无比。

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