渔隐 尘世间的逍遥天地

内心深处的自在乾坤...

古来便有自在悠然之名。几枝绿苇、一叶小舟、几点乱石，还有那一痕山影，只见渔父盘腿而坐，端茶静饮，这身处山水的怡然之态呼之欲出。

远离皆为利往的熙攘，告别车水马龙的喧嚣，抛风月，卧烟霞，弄月吟风，呼雁对酒，隐逸山水，隐于匡驴。渔隐，是人内心深处的自在乾坤。




唐伯虎该卷描绘了松树、丹枫黄叶，瀑布流泉掩映，茅舍水榭错落于溪岸石间。人物或促膝对酌，曳杖闲步，或凭栏观钓，或吹笛濯足。皴山以披麻融入带水斧劈长皴，山石以石青加墨渍染，受阳面露白，表现凹凸明暗，富有立体感。绘叶采夹叶法，加染花青、朱砂、藤黄，设色明艳。整卷笔精墨妙，意境更好。

画卷有唐寅自题：“茶灶鱼竿养野心，水田漠漠树阴阴。太平时节英雄懒，湖海无边草泽深。” “太平时节英雄懒”可见唐寅满腔抱负、但英雄无用武之地的感慨。
作为元朝四家之一的吴镇，号梅花道人，是一位毕生以画渔父而著称的画家，画史上记载他的《渔父图》有数十幅，北京故宫、台北故宫、上海博物馆，美国大都会等都收藏有他的《渔父图》。

吴镇画有《洞庭渔隐图》，图写太湖岸边景色。画依左侧构图，右侧空阔一片，起手处为数棵古松，向上画茫茫的江面，一小舟，泛泛江上，若隐若现，远处山峦起伏，坡势作披麻皴，线条婉转，与挺直的松干形成对比。水面如琉璃，突出静绝尘氛的气象。上有《渔父》词一首：“洞庭湖上晚风生，风触湖心一叶横。兰稳，草衣轻，只钓鲈鱼不钓名。”
沈周的《秋江渔隐图》在近现代的递藏经历是一个谜。它是否被末代皇帝溥仪收藏过，是否经由天津转至长春进入小白楼的收藏，仍不为人所知。

《秋江渔隐图》卷本应是描绘江南水乡如此的一个温柔佳境，然而在沈周笔下，却是另一番天地。全图布景起承转合，颇具巧思，风雨交加的图景配之以石田疾风骤雨般的草隶行笔，老健苍厚的笔意便如水汽般满溢开来，山石轮廓以粗笔中锋写就，洒落却又含蓄，水面作留白处理，虚实相生，人物简笔草草，然而活灵活现，各富姿态。


明朝画家陆治是吴门派大家文徵明的重要门生，诗、文、书、画都有相当的造诣。这一幅《花溪渔隐图》为陆治的传世佳作，画江水一泓，三面山峦环抱，山村汀渚，花树缤纷。山下屋舍亭台，小桥横卧。一叶轻舟，划橹前行，静中有动。图中山石用秃笔勾轮廓，干笔皴擦，浓墨点苔。树木用细笔勾皴，浓淡相间，错落有致。全画用笔劲峭，设色雅淡。

上有陆治自提诗“凭江嶻嵲芙容起，万壑争流水映门。鸡犬一方尘迹远，杜陵花竹让云村。”

    关注 网师园