【精彩视频】越剧《女驸马》最大看点在哪里?还需要打磨?

 

越剧的女小生行当,为女主角的声腔处理提供了比黄梅戏原版更丰富的可能,这是越剧改编《女驸马》的一个特别长处。而李敏挑战“女驸马”一角,更有她自身得天独厚的优势。...

《女驸马》,是黄梅戏里的经典剧目。黄梅戏宗师严凤英的一段“谁料皇榜中状元”,几乎是大小戏曲晚会甚至KTV出现频率最高的戏曲曲目之一。

这个故事,被移植到越剧里,会是一个什么味儿?去年,福建省芳华越剧团的当家旦角李敏带着她的团队,大胆在越剧舞台上改编搬演了《女驸马》。目前,此剧已在全国已经巡演至第三轮,4月19、20日,越剧《女驸马》晋京献演国家大剧院,受到诸多戏迷的欢迎。

李敏饰演的冯素珍,一出场的闺中少女形象,是越剧王派花旦最为擅长的端庄才女闺秀范。李敏这个新创角色的创作,得到了王派宗师王文娟老师的直接指导。王派的一个代表性人物孟丽君,同样是个女扮男装的角色,这应该也是李敏扮演“女驸马”一角的重要表演贮备之一。

不过,这个王派花旦扮演的“女驸马”,与越剧中常见的那些女扮男装角色不同,在男装阶段,李敏完全以小生声腔完成演绎。

越剧的女小生行当,为女主角的声腔处理提供了比黄梅戏原版更丰富的可能,这是越剧改编《女驸马》的一个特别长处。而李敏挑战“女驸马”一角,更有她自身得天独厚的优势。因为早在多年前,李敏曾正式拜在尹派宗师尹桂芳门下,认认真真研习过尹派,她的尹派唱腔,曾经得到尹桂芳先生的肯定。

可以说,李敏的“女驸马”,揉合了王派和尹派的唱腔及表演所长,这是越剧版《女驸马》的最大看点所在。
越剧《女驸马》 全剧-明星版李敏 吴凤花 谢群英 沈敏 等
绍兴市演出有限公司
福建芳华越剧团联合奉献

第一组:人物亮相组图

闺中少女冯素珍
李郎被诬入监中
为救李郎离家园
谁料皇榜中状元
恩师大媒惹事端
兄长上门拜小妹
洞房花烛成驸马
公主喜做美嫁娘
皇帝认亲大团圆


第二组:王派闺秀





















第三组:尹派书生

















越剧《女驸马》,还需要打磨?

作者:空山一株草


越剧《女驸马》来安徽演出时,到合肥去看了现场,昨晚再看空中剧院的演出,总的来说,舞台布景挺美,越剧的柔媚也表现得挺不错,但是,这戏毕竟有黄梅戏珠玉在前,所以看下来,还是会做一番比较,哪些地方需要再加强呢,下面就罗列一下吧。


一,其实,我觉得开场的那段小时候的描写可要可不要,可能越剧是想把这个故事的前因后果说得更清楚,所以前期做一些更详识的铺垫,不过,个人以为,这段加上去,对故事的进展没有太多的增益,过于清楚的剧情反而有种画蛇添足的感觉。

二,赴考那段插曲有点多余,过多的时间去介绍赴考的插曲,就觉得有点啰嗦,这个和上一点的理由是一样的,虽然这一段的表演比较清新淡雅,还有点插科打诨在里面。

三,李敏对人物的把握方面还需要再提升,尤其是“状元府”和“洞房”的环节,越剧的曲调本身比较平,虽然这里的改编已经有较大的突破了,但是总感觉还是没法让人尽兴,如果在表演上没有情感的变化、内心的冲突等的充分表达的话,戏就会显得四平八稳,达不到像黄梅戏那样的高潮,看戏的人会有种等着你冲上顶点的那种畅快淋漓的感觉,但却始终达不到那个点,就会有种意犹未尽的遗憾。

四,刘大人,其实,这个刘大人演得比有些黄梅戏剧院的演员演得还活些,但是,如果以专业的标准来衡量的话,还是有需要注意的地方,首先是唱腔,不知道为什么,她一开口唱,就会有种别扭的感觉,男人味少了点,还有刘大人的标志性的笑,感觉演员笑得有点假,而且听起来像媒婆的笑声,听起来容易错乱,虽然他干的确实是媒婆干的事,但是毕竟他是刘大人,得有刘大人的样子嘛。还有“金殿”的时候,在驸马和公主谢刘大人做媒的时候,刘大人不敢当,公主驸马说“理当要谢!”,这个时候刘大人像发癫狂一样,有点过了。刘大人的表演,这些可以参考一下张银旺的表演,张银旺对刘大人的诠释还是很成功的。



五,还是“状元府”,当刘大人来做媒的时候,李龙(越剧改成了李文)情急之下说出了状元公是个女的,刘大人就反复的在强调是个女的会怎么样怎么样,越剧的处理方法可能是想让看戏的人看懂,为后面做铺垫。但是,其实改编者没有领会这里的实质内涵,黄梅戏有同样的剧情,但是刘大人没有反复去强调,甚至他可能都没听清楚说的是什么,或者都没往心里去,这样的铺垫才是最好的,让观众知道了这里有伏笔,但是刘大人没有放在心上,如果按照越剧的处理方法,这就有点不好了,既然刘大人这么反复的强调,那他这个时候不会去观察下状元公是男是女?还有后面“金殿”的时候,驸马和公主在说故事的时候,他不会有所察觉?

六,越剧的《女驸马》可能想给吴凤花更多的戏份,所以想让冯益民(越剧叫冯少英)的人物更立体,在“状元府”一折,给了冯益民更多的戏份,把哥哥塑造成敢于牺牲自己去救妹妹的英雄形象,这倒是可以的,比起黄梅戏,总感觉黄梅戏这里的处理缺少理由,感觉冯益民有点懦弱。不过,越剧的这里给的时间过长,有点过于拖沓,有点累赘了。还有一个动作不得不说一下,当妹妹向哥哥诉说委屈的时候,那个拉手的动作怎么看都像是恋人间的拉手,尤其现场看的时候更为明显,有点不太合适,还不如妹妹伏在哥哥肩上哭诉来得合理。

七,公主的表演还是欠了一点。首先,唱腔方面我不是很喜欢,声音颤得厉害,有种美声唱法的感觉,这让我想起了省黄一些演员的唱法,有种同样的感觉;其次,公主在表演过程中,给人的感觉就是全程笑脸,感情的变化不大,对人物的诠释就感觉没那么到位了,也许这是演员自身的特点,但是总感觉有点不对劲;还有,“洞房”一折里,公主在无意中得知冯素珍的实情时,说要去面圣君,公主呼唤宫娥这里有点多余,会把剧情搞乱的,本来就是不能张扬的事,你把宫娥唤出来了就天下人都知道了,就算你唤出来了,当冯素珍要说实情的时候,你总得先让宫娥们先退下吧,所以这里需要调整;再有,当冯素珍道出实情的时候,公主让一起去内宫商量对策时,公主怎么会那么高兴?不合情理啊,建议看看再芬剧院是怎么处理的。同样还是公主,当皇帝和刘大人把公主介绍给冯益民时,公主居然俯身去拉冯益民的手,是不是有点太不淡定了?公主的矜持去了哪里了?



八,“金殿”一折顺序的颠倒会让人看得错乱。黄梅戏是等救出了冯素珍,冯益民才登场的,但是越剧想给吴凤花更多的戏份,把顺序改了,让冯益民来救妹妹,突出冯益民的勇气和聪明才智,这样就削弱了冯素珍的才智了,同时也削弱了冯素珍和公主商量好救自己的环节了。还有,在冯素珍有可能被杀头的情况下,刘大人居然就给公主和冯益民做起了媒,他们两个人也倒开始互相爱慕起来了,但是这样符合剧情么?冯素珍都没救出来,他们两个人真有这份心情?还要提一下的是,当冯素珍被封为公主时前来见过圣上,不应该是先行了礼才能秀兄妹感情么?怎么先在圣上面前秀了感情再来给圣上行礼?这也不合理法啊。

九,感觉给剧中人物改名就没必要了,感觉很乱,如果是演给没看过黄梅戏的人看,那倒也无所谓,但是黄梅戏《女驸马》这么有名,有几个戏迷没看过呢?即使没看过,越剧迷估计在看越剧版之前多少也会去了解一下的吧。

总之,对于越剧能移植黄梅戏,还是抱持欣赏态度的,剧种之间的互相学习互相改编,是乐于见到的,不过还是要做足功课才行哦。

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编辑:梨园春秋

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