【微诗讲坛】[04]微型诗的分行：断行、空行与跨行

微型诗钞微诗讲坛（04）微型诗的分行：

断行、空行与跨行文/寒山石一、断行第一，断行不是“断句”。断...

微型诗钞

微诗讲坛（04）

微型诗的分行：
断行、空行与跨行

文/寒山石

一、断行
第一，断行不是“断句”。断行指诗人将本应属于一行的内容分为两行或几行。在现代新诗中，一行，可以是一句，也可以是半句，甚至是一个词、一个字。所以行不同于句，一行未必是一句，一句也未必是一行。这样的例子在微型诗中也俯拾皆是，如：

葬你
于心之一隅
我就是你的墓碑了
——王尔碑《墓碑》

一枝很瘦的往事
有幽香
来自淡淡的故人
——邓芝兰《忆》

其中“葬你于心之一隅”、“有幽香来自淡淡的故人”均是一句被断成两行，这种断行造成的停顿更能够表达出诗人的心境。
第二，断行不是“臆断”。断行是一门艺术，对断行的准确把握有助于呈现诗歌内在的意蕴美、节奏美和外在的形式美、建筑美。断行恰到好处，而且加强了诗的音韵之美。
如穆仁先生的《流行病》：

流行的最好，流行的时髦。
呵嚏!——这是我刚染上的
流行性感冒！

其中“这是我刚染上的流行性感冒”一句，分成两行，便有一种结构美和节奏美。
又如非马先生的《砖》：

叠罗汉
看墙外面
是什么

在这首微型诗中，“看墙外面是什么”原本只是一句，但诗人巧妙地断行，便创设了一种造型美，并且在吟诵的间歇中留下了畅想的大空白。是呵，不满足墙内的狭小地界，外面的大千世界、广阔天地当是怎样的极富魅力。
再如蔡培国的《月》：

一条银色的扁担
这端天涯　那端
故乡

其中“那端故乡”分行置之，的确有一种“那端”真遥远的感觉，诗人的思乡情跃然纸上。
第三，断行不是“断裂”。断行是一种节奏，断行的控制是节奏的控制。断行必须不影响句子的意境，不可以破坏其内在的连贯性。这是一个大原则。譬如柯岩的《焰火———题卜镝画》：

我问：世界上还有什么
比焰火的颜色更多，
邻居的哥哥说：“生活”。

又如麦芒的《档案》：

白纸黑字
一堆
醒着的历史

这两首微型诗正是将“世界上还有什么比焰火的颜色更多”、“一堆醒着的历史”一句分行，增强了节奏感和形式的美感。
可惜有的作者，未能掌握住这个要点，却故意去玩分行断句的把戏。常常把原来很好的一个句子，活生生地劈成几段，弄得意思不能连贯，这也是不足取的。

二、空行
节与节之间的空行，表示比行距更大的空隙。分节虽然也有节奏的功能，却是基于内容的组合，更多地属于篇章结构的范畴。但应该明确的是，空白往往虽是沉默地出现，却发出一种弦外之音，言外之意。
微型诗的三行排列，比较普遍的是“A/B/C”式，但“A/B//C”和“A//B/C”式的分行排列，在微型诗创作中业已出现不少的优秀文本。
“A/B//C”式比如微石的《摸相盲人与少女》：

皱裂畸形的手握柔嫩的青春
水灵灵大眼望着鱼眼翻白

又一次黑暗战胜光明

这首微型诗中，“皱裂畸形的手”和“柔嫩的青春”、“水灵灵大眼”和“鱼眼翻白”就已经构成了强烈的反差，但空行之后，一句“又一次黑暗战胜光明”则振聋发聩，使人感叹于“摸相盲人”的心机和青春少女的愚昧。
兰采勇的《山顶的城市》：

云雾簇拥，高高在上
令平原仰首翘望

一只雄鹰正展翅高飞

这种空行所形成的视觉效果和心理震撼，显然是不可替代的。
白莎的《梦回红岩村》：

泥泥泞泞的小路
淅淅沥沥的雨声

山村的灯火依然通红……

这首诗“状难写之景如在目前”，是典型的白莎微型诗写法。白莎微型诗细腻、优美，情景交融，而且在艺术结构上十分精致、巧妙，奇趣盎然。微型诗空行的妙处由此诗也可见一斑。
“A//B/C”式，如王耀东的《冬天》：

一位严厉的法官

在冰冷的诉讼之中
他脸上绽出春天

我们完全可以说，冬天是“一位严厉的法官”这就是一首一行体的微型诗了，但在一行空白之后，诗人却又写道“在冰冷的诉讼之中/他脸上绽出春天”，便写出了这种“严厉”既有冬的“冰冷”，又有春的“和暖”，诗意更加丰沛盎然。
又如昌耀的《斯人》：

静极——谁的叹嘘？

密西西比河此刻风雨，在那边攀缘而走。
地球这壁，一人无语而立

孔林的《远行》：

告别家乡踏上遥远的征途

把长长的路走短
把窄窄的路走宽

“A//B//C”式的排列比较少见。不过蔡燕荞的《风筝》十分独特：

青云直上一线牵

有两只吊死在树上

春天的活报剧演出了

其中空行的魅力是值得我们品味的。
这里需要说明的是，三行不包括空行：
其一，空行是诗的分节。微型诗也可因为空行而分为两节或三节，但是微型诗的三行不包括空行。如著名的十四行诗，有的为4442式，有的为4433式，同样没有把分节的空行计入十四行之内。
其二，更重要的是，空行不是空白。“不着一字，尽得风流。”空行的出现、位置以及与标题行、内容行的前后联系显然非常重要，能够揭示停顿和“留白”处所寓含的深刻意蕴。
所以，空行的恰当置入，可为微型诗创设出一片新的天地，它们在表现时空跳跃间隔、情绪转换、突出强调等方面发挥了微妙作用，对于表达主题是不可替代的，这值得重视。

三、跨行
诗歌的跨行指有意加入的空行，为诗歌带来意义空白，起到强调和引发读者思考等作用。不妨以非马先生的一首小诗《鸟笼》为例：

打开
鸟笼的
门
让鸟飞

走

把自由
还给
鸟
笼

这首诗在台湾曾引起过轰动，并入选台湾东吴大学中文系编注的《国文选》。在这首诗中，断行如“鸟”和“笼”各占一行，引发思考：到底是“把自由还给”谁？是还给“鸟”还是“笼”？空行也就是“走”前后的分节，既衔接前后，又造成了很大的空白；特别值得一提的是这里跨行的运用，“让鸟飞走”原本只是一句，诗人不仅将其断行，同时还加入一个空行，而在“走”之后，又加入一个空行，这不单是分节的意义了。且看，“让鸟飞走”的“走”，如同一只自由的鸟在飞；同时，又贯通上下，一个斩钉截铁的“走//把自由/还给/鸟/笼”，表达出诗人鲜明的感情。正是在这样的断行、空行与跨行中，创造了一种“出实入虚，大实大虚”之境。

打开鸟笼的门
让鸟飞走
把自由还给鸟笼

如果把这首诗这样排成三行，便诗意淡然了

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