这部P.A.WORKS联合其他6家公司制作的大企划，居然如此有深意

喵森你怎么染发了？...

大家好，今天要说的是《樱花任务》（Sakura Quest），先来简单的介绍下，《樱花任务》是由増井壮一指导，横谷昌宏系列构成，P.A.WORKS负责制作原创的电视动画。这是P.A.WORKS继《花开伊吕波》、《白箱》后的第三部工作题材动画，同时也是PA有史以来最强的一次企划。如果说《白箱》是业界自己的狂欢，那么《樱花任务》就是一场资本的狂欢...一部汇集了以东宝为首的、PA、AT-X、朝日电视台、日本BS放送、芳文社和索尼PCL这7家动画产业相关公司的动画......既有电影公司、动画制作公司和漫画杂志社、又有电视台和卫星广播公司...还都是业界的大头......不得不说《樱花任务》恐怕是PA史上最大的一场企划。了解到这样的一层背景，我们也就能更好地介绍这部动画了，我主要从两个方面讲，一方面是动画本身，另一方面动画背后的文化考察。

首先是《樱花任务》本身，由于才播出了一集，剧情还没有展开，这里就不谈剧情只谈谈制作和人设之类的...

首先是制作上的，动画的背景这块，众所周知PA向来是以背景出彩而闻名，这一点很像京阿尼。

这两家公司都擅长直接从实景取材。京阿尼的《京吹》、《轻音》、《凉宫春日系列》等等中的实地取景，PA在这一点上更是超越前辈，光工作系列三部曲中的前两部《花开伊吕波》和《白箱》，就大量取材实际场景，花开物语直接掀起了当地旅游业的圣地巡礼热。白箱更是直接搬运了自家制作场景...还把制作人员直接搬到了动画中。

其次是人设这一点，我们都知道京阿尼是有一个叫做“京都脸”的存在，意思是几部动画中人物脸型非常相似，除了发型外几乎无变化......这一点上PA应该说也一样，由于京阿尼和PA都采取了“自给自足”的模式，所以渐渐地人物原案也开始同化...去年的《黑骸》是如此，到了今年的《樱花任务》更是如此，动画播出后被很多人吐槽是喵森染了粉色头发回老家搞旅游去了（关口老师注定要载入PA史册...包办了PA绝大多数作监和人设...PA脸鼻祖...）

顺带一提，这一次的《樱花任务》又是一场“表情包”狂欢，春乃实力演绎：

最后稍微提下剧情......应该说工作女孩三部曲的剧情思路都很相似，主角来到一个陌生环境，从一开始的人生地不熟到渐渐同他人结识，一起努力前进，既完成了个人的成长，也解决了故事的矛盾......既可以看作是职场番，也可以看做是个人成长的青春群像剧。简单地说就是职场+青春，一方面动画积极向上，充满青春活力；另一方面动画中充满了现实考量。正是因为PA擅长把握“梦想与现实”的平衡感，工作女孩系列才会如此引人注目好评如潮。说完动画本身，下面来聊聊动画背后的文化考察。

正如上面所说，PA的工作女孩系列在“舞动青春、励志鸡汤”的背后，都有着很强的现实社会反思。比如第一部《花开伊吕波》探讨的是传统温泉旅社与日本传统礼节制度在现实的衰落、第二部《白箱》探讨的是业界制度反思，即当今的动画制作行业如果抛开从业人员的“热情”是否还有制度上的存续可能？那么第三部曲——《樱花任务》，其背后是什么呢？

如果看了大致剧情和第一话的朋友，应该会看到这个农村乡镇有一个“国王巡礼”之类的活动，对日本旅游业不了解的朋友，可能以为这是一个类似噱头的东西...其实并非如此，这个类似“国王巡礼”的活动，是日本战后“黄金岁月”晚期的一个“地方历史遗物”——ミニ独立国（迷你独立国）。

简单地说，迷你独立国在日本国内作为地域振兴和自然保护运动的手段，是“建国”的虚构的国家。这些迷你国以地方自治体、商工会、观光协会等成为主体的运营。最初在1981年，由于一本畅销小说《吉里吉人》大热，使得原小说舞台岩手县大槌町宣布作为“吉里吉里国家”独立。以此为奇迹，开始了超迷你独立国的“建国狂潮”。鼎盛时期日本国内有200多个迷你联合国，而且还举办过迷你联合国的“奥林匹克”...甚至还有“联合国”（笑）。可一方面由于财政问题和自治体被当地政府裹挟，另一方面是乡镇地区老龄化问题的加深...这个建国狂潮在平成年代起（上世纪90年代）就逐渐由鼎盛走向衰退...十年之后即2000年时，据统计已经不足50个迷你独立国了。到了现在，迷你独立国基本已经退出了历史舞台......作为PA史上最大企划的一部作品，《樱花任务》选择“迷你独立国”作为其背景是有着很多深意的。如果诸位仅仅把迷你独立国看作是一个地方特色旅游活动的话，那么就太过浅显了。迷你独立国的兴起与衰落可以说是日本昭和平成时代的侧面写照。

迷你独立国的兴起与衰退可以归结于两点。其一是日本经济发展，迷你独立国正是在日本经济最繁荣的时期出现，彼时的日本人生活宽裕热爱旅游，广大乡镇地区经济发展态势良好，拥有足够多的人口来支撑这些文化旅游。而在泡沫经济破裂后整个迷你独立国开始陷入倾颓，尤其是在日本平成世代，日本经济出现停滞，本土旅游业衰退，迷你独立国没有人来，逐渐走向衰退。

其二就是人口迁徙问题，在平成年间虽然城市地区依然保持着繁荣，但广大的乡镇地区出现了衰退......乡镇青年被迫迁徙到大城市（类似于我们现在的农民工和北漂，动画第一集就有体现，日本这样的电视剧电影也非常多），迷你独立国被迫陷入“老龄化”困境......再加之衰退的农村已经无力支撑文化旅游，所以衰落也不可避免。完了么？并没有，还有一点...我想这是PA社长最想表达但又不能公开表达的一点...这个问题要比前两者还“批判社会”。那就是日本长期以来都竭力规避的社会弊病——严重的地域差异。可以说“迷你独立国”从创建到灭亡都与这个问题息息相关...其实这也不奇怪，了解PA这家公司的都知道，PA社长当年就是为了振兴当地经济发展而毅然决然地选择回老家创业...甚至和京阿尼一样远离了日本动画行业的黄金地区“京都圈"。但关于这个地域差异问题的内容实在太多，这里不便展开......顺带一提，第一部《花开伊吕波》选择以金泽市作为背景也并非简单的旅游宣传这么简单...当然无论是第一部还是这一部都是为了振兴当地旅游业发展，这很PA...毕竟是旅游公司（滑稽)写的比较粗略，最后祝大家追番愉快，请多多支持PA的作品~



作者：远坂宗敬

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