维瓦尔第:以音乐摹写时光—《四季》
维瓦尔第只用了高低音域不同的弦乐与小提琴,就能将这么丰富的四季变化铺陈出来?大家自己听听看吧!...
只要曾有过季节递变感受的人,
就都能快速进入《四季》的音乐中,
将音乐和自己的时光想象紧密结合。
以音乐摹写时光 维瓦尔第:小提琴协奏曲《四季》
柯雷利(Corelli)被称为“协奏曲之父”。然而小提琴协奏曲真正成为一种明确的音乐门类,却是在维瓦尔第手中完成的。有着一头红发的维瓦尔第是个神职人员,但与其说他信从教会,还不如说他信从音乐。他早早就说服自己、说服他周遭的人,音乐是服侍上帝的最佳形式。要让别人体会上帝、崇拜上帝,最好的方法就是让他们听见美好的音乐。人间的音乐都那么美,那真正天堂的天籁还得了?爱音乐的人,一定向往天堂,一定愿意祈祷修行来侍奉上帝。![](/static/css/default/img/bg.gif)
维瓦尔第还是个辛勤多产的创作者,一生中写作了四百五十四首各种协奏曲,其中两百六十多首是小提琴协奏曲。一个演奏家愿意的话,真真确确可以一辈子只拉维瓦尔第的作品就够了!
维瓦尔第受到意大利戏剧发展的强烈影响,除了也写歌剧外,他还有用音乐写故事的习惯。他留下来的作品,相当多都有标题,其中有些甚至还有更详细、更具象的说明随附在乐谱里。
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一七二五年,维瓦尔第出版了他的第八号作品,里面收了十二首小提琴协奏曲,其中四首被归为一组,另外给了“四季”的标题。四首曲子分别代表春夏秋冬,维瓦尔第还替每一个季节写了一首十四行诗,然后将诗行中相关的描述,精确地标示在乐谱上,什么地方是鸟鸣,什么地方是微风,什么地方雷声响了,一一对应。
这是冬天,
冬天有冬天的欢愉。”
第八号作品有一个总标题,叫“和声与创意之间的冲突”。维瓦尔第并没有详细说明他所指的冲突是什么,不过我们可以从相关史料推想出两层意义——第一,他要凸显这些作品特别的实验精神,在作品里放入了许多小提琴技巧上的大胆尝试,但他同时还要让这些新鲜、前所未闻的声响效果融入和声中。第二,他要赋予本来抽象的和声不同的想象,音乐不再只是由耳朵抽象地听到吸收,音乐要具备具象描绘的功能。冬天有冬天的欢愉。”
多加了文字的引导,当然大有助于音乐从抽象变为具象。本来只是一连串f小调的音阶,出现在“冬”的第三乐章中,维瓦尔第在旁边写了:“愉快的冰上旋转、滑行......”听者就仿佛看到了一大片结冰的池塘,听见滑过冰上发出的声响。后面更有趣了:“......不小心跌倒了,又站起来,大胆地在冰上跑,以致底下的冰喀喀作响......冬风如同进行战斗般怒吼号叫着。这是冬天,冬天有冬天的欢愉。”
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不过,《四季》大受欢迎,却也有严重的后遗症。后遗症之一,是原本惊人多产的维瓦尔第,在后世记忆中却成了“一曲作家”,其他作品都在《四季》光芒照耀下,掩盖在阴影中,逐渐被遗忘了。除了《四季》,维瓦尔第的几百首协奏曲几乎都没有演出和录音的机会,小提琴家米尔斯坦特别录过整张的维瓦尔第作品专辑,就被侧目以对,视为异类。
另外一项后遗症,是我们也往往忽略了《四季》作品本身含藏的创意力量。在维瓦尔第的解说描述中,提到了雷声、婉转鸟鸣、杜鹃咕咕叫声、群狗大吠以及秋天的打猎景象,我们很自然地会想要用定音鼓表现雷声,让长笛学鸟叫、双簧管模仿杜鹃、铜管做出狗叫的音效,还有号角来表现出打猎的气氛。可是,这首协奏曲中,维瓦尔第完全没有动用这些乐器啊!
维瓦尔第只用了高低音域不同的弦乐,配合尽情表现的小提琴,就能将这么丰富的四季变化铺陈出来?大家自己听听看吧!
小提琴协奏曲《四季》 指挥卡拉扬 小提琴穆特
PS:立春已过,春天已到。有什么关于自己与这个季节的趣事,欢迎在留言板分享!
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文章转载自杨照先生的著作《想乐》,在此致谢!
编辑:Vincent
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