设计救国 美育救人一一《IDEA》第14期卷首语

潘公凯先生特别强调一句话：“设计就是生产力”。是的，美育能救人，设计能救国。这些年，我们国家大力发展文创产业，借此推动产业结构升级，国内也确实涌现了一批年轻有为的艺术家、设计师。但我们的文创体系是有问题的，从孩子的教育开始，就出问题了。...



潘公凯先生特别强调一句话：“设计就是生产力”。是的，美育能救人，设计能救国。这些年，我们国家大力发展文创产业，借此推动产业结构升级，国内也确实涌现了一批年轻有为的艺术家、设计师。但我们的文创体系是有问题的，从孩子的教育开始，就出问题了。

教育要唤醒人的感知能力

古人的第一本书就是《易经》，上为“日”，下为“月”，和在一起就是“易”。研究“易”的目的在哪?要我们知道天在哪，管什么;地在哪，管什么。当我们知道天在做什么，地在做什么，还要清楚人要做什么。上一横为“天”，下一横为“地”，中间一横是“人”，三者相通为“王”:即对天地人通晓的人。但是今天中国人已经没态度了。所以要恢复教育的“道”，那就是灵性的开发和引导，人的感知系统的重建，审美的培养。说艺术就说到“真”，与“真”发生联系的是“善”。“善”之后是“美”，这三者关系从来不乱。返朴才能归真，返朴就是回到“本”上。中国人讲“根”和“本”是连在一起的，无“根”怎么回“本”?但今天有多少人了解“根本”?在这个时代没有自己的态度、观点，没有看到这个时代的优点和问题，怎么去做艺术和设计?

教育是双刃剑，当我们传授知识给学生，当我们对“道”没有根本理解，知识就是伤害。所以我在学校设定四点：第一，人文教育是大学教育的根基。如今学生校门未进便想着饭碗，学生就业指标又成院校招生依据。教育变得非常功利。大学教育首先是人文教育，人文教育是人格养成的基础，如何做人没解决，还能做什么事。第二，高等教育是知识分子教育，知识分子首先是大理想情怀，是在黑暗中掌灯的人，是追求真理、捍卫真理的人。大理想情怀是我们办大学的意义。第三，历史的坐标决定我们的未来。弄不清楚历史，在现当代社会也要走误区。东西方文化是两个体系，西方在两千多年的历程中受基督教文化影响，其根本是批判精神，中国是圆融精神，讲天人合一。不要盲目追寻西方，以致忘了传统和根本。第四，理论与实践能力的统一。艺术家、设计师要躬身待人、诚恳做事。设计只有饱含了人文精神才能关注到人的需求，贴近人的状态。而诚恳做事，对实践技能的掌握，包含着对自然规律的了解和运用。对技能的熟练掌握，是产生自由感的基础。孔子讲“志于道，据于德，依于仁，游于艺”，也是这个道理。

设计要学以致用为人服务

二战结束后，日本政府派大量留学生去美国、欧洲，目的是以设计救国。日本战后初期为恢复经济，将设计纳入到政治战略，设计为政治服务，为整个社会经济服务，形成国家决策。今天我们国家的艺术、教育、设计和整个社会都在发生一种变化，但这种变化还没有成为全社会的共识，全社会没有意识到设计的重要性。“设计救国”是设计和需求的良性关系变成一种制度，形成整体战略规划。没有这种规划，设计师谈设计师的需求，教育谈教育的需求，企业呼吁企业的需求，相互不搭界，那么中国的设计还是不能推动经济发展。要想办法把这种关系变成一个结构，政府、企业、教育互相发生关联，让设计真正服务社会。在台湾地区政府就成立了这样的文创机构，由政府、学校、企业、市场、社会形成一个关联的整体统一的设计结构。只有这样，设计才是生产力，才能推动社会发展。“设计救国”这条路，才能将中国制造推向中国创造。

设计因需求产生，它是服务于人的。设计师首先要有独立精神，要站在一个时代的整体来看社会的需求、人的需求。设计师在某种意义上首先是社会责任感，再是自我经济效益。我比较强调自律，包括文化自律。高度的创造力源于谨守和自律，这对艺术家和设计师尤为重要。

如今，整个社会在向西方靠近，我们进入一个新的误区。这个误区就是慌张，从容越来越少。这个时代建立了一种生物链，这个生物链让我们混乱，每个人都进入到一种个人迷恋。一个完整的生命应该有“小我”和“大我”，既有肉体生命的生动，也有人格心灵的完成。



徐仲偶

1952年出生，中央美术学院教授、 中央美术学院城市设计学院前院长，硕士生导师，中国艺术研究院中国版画院副院长，现为宁波大学潘天寿艺术设计学院院长、宁波同心书画院院长。

2004年受邀为美国马里兰州艺术学院客座教授，被巴尔的摩授予终身荣誉市民。

2005年受邀为美国前总统乔治布什完成巨幅肖像，现作品被美国德克萨斯州布什总统图书馆收藏。

中国美术家协会会员

中国版画家协会会员

中国工艺美术家协会会员

获全国第十届美术作品银奖

获全国第十一届版画展铜奖

获全国第十七届版画展优秀奖

获鲁迅版画创作奖

获波兰国际版画双年展奖

个人展览

1989年|四川美术学院展览馆|中国重庆

1994年|马里兰州艺术学院|美国巴尔的摩

1994年|彻登汉姆艺术中心|美国费城

2002年|世界画廊|中国香港

2006年|费赖拉辛美术馆|德国费赖拉辛

2006年|奥斯陆中国盒画廊|挪威奥斯陆

2010年|Art bv berchtoldvilla salzburg|奥地利萨尔茨堡

2011年|烟台宇辰美术馆欧洲印象|山东烟台

2012年|汉诺威银行|德国汉诺威

2013年|烟台宇辰美术馆欧洲印象第二回|山东烟台

联展

1981年|中国艺术展|加拿大多伦多

1982年|法国巴黎春季艺术沙龙展|法国巴黎

1997年|波兰国际版画双年展|波兰华沙

2000年|法国文化部举办“1960 — 2000中国纸上艺术展”|法国巴黎

2000年|青岛国际版画作品双年展|中国青岛

2002年|新视觉艺术作品展|德国劳巴克

2003年|北京国际版画作品双年展|中国北京

2003年|大英图书馆举办“1980 — 2000中国当代版画艺术展|英国伦敦

2005年|北京第二届国际美术双年展|中国北京

2006年|中国当代学院版画展|中国深圳

2006年|蓝色的布列塔尼|法国雷恩

2007年|蓝色的布列塔尼|中国成都

2008年|深圳第二届当代学院版画精品展|中国深圳

2009年|桃源路上行|中国北京

2009年|鲁依斯市政艺术中心|德国鲁依斯

2009年|斯蒂尔维尔克•托尔画廊|德国杜赛多夫

2009年|21世纪中国黑白木板画展|韩国首尔

2009年|新中国美术60年|中国北京

2009年|中国现代版画展|加拿大多伦多

2010年|深圳国际水墨画双年展|中国深圳

2012年|假如明天来临，中国古代版画与当代版画名家邀请展|中国北京

2012年|成都画院  今日大雪|四川成都

2012年|中日友好交流展|日本东京

2013年|桃源路上行二|中国北京

2013年|中央美术学院教师展|中国北京

2013年|ChiFra中法艺术交流展|法国巴黎

2014年|ChiFra中法艺术交流展|中国北京

收藏

中国美术馆|中国北京

费城彻登汉姆艺术中心|美国费城

马里兰艺术学院|美国巴尔的摩

英国木板基金会|英国伦敦

大英博物馆|英国伦敦

母爱之桥基金会|英国伦敦

北京国际双年展组委会|中国北京

美国驻上海中领事馆|中国上海

弘毅投资|中国北京／上海

来源：原文刊载于第14期《宁波创意》杂志，欢迎转发。

    关注 宁波创意