《麻烦家族》遇到了麻烦，大数据告诉你这碗日式鸡汤闻起来有多馊

国民爸爸黄磊的导演作《麻烦家族》遇到了麻烦，口碑不理想，票房全面遇冷，纵然黄磊于5月12日在个人微博上发长文...





国民爸爸黄磊的导演作《麻烦家族》遇到了麻烦，口碑不理想，票房全面遇冷，纵然黄磊于5月12日在个人微博上发长文解读电影构思，观众仍然不买账。

行文中黄磊特地提到：“其实《麻烦家族》并不是拍给老年人看的，而是拍给今天的年轻人，因为今天的年轻人可以很快的读懂到未来的某一天，现在看起来好像没有那么快，但是几十年真的很快，你就会面对这样的窘况，那为什么不在今天可以将“爱”，将“谢谢”、“对不起”、“我爱你”这样的日常，维护和建立起来。”

然而冰冷的事实是，对《麻烦家族》的感兴趣的受众可能恰恰不是黄磊预期的这些年轻人。不信我们上图：

理想很丰满的，现实却很骨感。在像《麻烦家族》这样的翻拍作品上，作品定位与观众反响南辕北辙的并不少见。尤其是“限韩令”的背景下日本IP热风袭来，一时间一大波翻拍的日剧日影作品扎堆面世中国影视圈，被拍死在沙滩上的失败翻拍作品也在考验着观众的耐心和投资人的钱包。今年截至五月的短短五个月，就有《约会恋爱究竟是什么》、《问题餐厅》、《嫌疑人X的献身》、《求婚大作战》和《麻烦家族》五部日本IP翻拍作品先后和中国观众见面。

山田洋次导演执导的原作《家族之苦》在日本上映累计共吸引了超过120万人次前来观影，票房也超过13亿日元（约8000万人民币），这对于一部非商业电影来说显然是个不俗的成绩。

没有对比就没有伤害。反观黄磊执导的翻拍作品《麻烦家族》票房成绩只能用“扑街”来形容。上映仅一周人气跌惨，从艾漫指数iINDEX平台来看，无论是从讨论、搜索还是媒体指标，电影《麻烦家族》似乎都只是经历了“一日游”，之后就与中国观众相忘于江湖。你们心水的黄磊老师跟着电影蹭了三天热度，人气很快就沉寂了下去，5月13日的高点还是拜12日在个人社交媒体上发表的长微博自我解读电影构思所赐。电影《麻烦家族》也并没有像预期那样为黄磊带来太多新的粉丝。多数路人网友选择了用腿站队，从哪儿来就回哪儿去。此外，孙艺兴主演的翻拍电视剧《求婚大作战》还播到一半，就因为不接地气遭观众排斥，眼看就要刷新上海东方卫视周播剧场史上最低收视率，就连张艺兴的亲粉丝都选择了弃剧保身。下面我们来对比下这些日本IP改编作品在网络上的口碑状况，小编只能用一句“难兄难弟”来做总结陈词了。我们再来看看社交平台页面下上述作品的具体口碑反响。艾漫数据将每部作品的网络评价逐一进行了自然语言分析，检验网友们是不是身体和嘴上说的一样诚实。结果显示，诚如好评率，几部作品口碑果然多半是差强人意。“尴尬”一词几乎是网友形容这批日本IP翻拍作品最普遍的声音。照搬剧情，本土化改编浅尝辄止，最后把翻拍搞成翻译是观众认为剧情尴尬的主要原因。中日两国虽然是一衣带水的邻邦，但是在社会发展进程和流行文化方面还是存在巨大差异，做简单的剧情复制招来的只会是尴尬和白眼。下面就让小编简单吐槽两句：

盛夏时节，日本年轻人穿着传统服饰浴衣结伴去参加烟火大会（日本的庙会活动）是沿袭多年的习俗。中国人也这么穿着汉服去看烟火表演，你们一定是在做直播吧。



棒球也算是日本的国球之一，每年在棒球圣地甲子园举行的全国高中棒球比赛规模和影响力甚至超过成年运动员的职业比赛。在电视剧《求婚大作战》中棒球比赛和训练严重脱离常识此处省略吐槽一万字，我就想问问中国除了北上广以外还有多少个普通公立高中养的起这么漂亮的棒球场。在棒球群众基础薄弱的中国，硬让一个即将年满26岁说话还是配音版的演员去塑造一个高中棒球英豪，你确定不是在黑你们家爱豆？



善于拍庶民喜剧的山田洋次执导的电影《家族之苦》描述的主人公只是一个普通的城市中产阶级家庭，大儿子满头银发还是和年轻人一起挤着满员电车上下班，女儿和小儿子的工作岗位也只能算是契约社员（日本的职场有正社员和契约社员之分，正社员是终身雇佣制退休还有养老金拿，契约社员只是合同工朝不保夕）故事搬到了中国，祖孙三代住进了北京郊区的联排别墅（还是学区房），原作里那些根植于中产阶级家庭性格缺陷和生活方式的剧情推进在翻拍作品里自然是无从谈起。这样的人物设定不如直接拍一部“当拆二代是一种怎样体验”好咯。



那么为什么突然有这么多赶鸭子上架的翻拍作品呢？这要从影视圈这两年流行的“IP热”说起。一时间，圈内人士说话三句不离IP，甚至造成市场等不起原创故事的局面。国内小说IP都让各位金主大佬瓜分殆尽，在市场和资本的驱动下，“海外经典IP”的翻拍进入了快车道。

这些年有当红小生鹿晗主演的翻拍自韩国电影《奇怪的她》的《重返20岁》尝过甜头，而鹿晗主演的另一部翻拍自韩国电影《盲证》的《我是证人》票房则高开低走很快无人问津。



去年一纸“限韩令”让被冷落多年的日本IP重新上位，一时间这股日本IP潮在中国市场攻城略地，国内影视公司瞄准的多是近几年在中国社交媒体走红过的日剧和日影版权，还有像“日本推理小说代名词”东野圭吾这样在中国有巨大读者群体的影视改编权。作品本身的知名度无疑是把双刃剑，这样功利的选择对投资方和制作方来说自然可以减小风险， 但“珠玉在前”也大大增加了改编难度，原著粉的“玻璃心”也是影响改编作品口碑的一大不稳定因素。

目前，还有更多的日本IP翻拍作品正在筹划或制作中。但原本十集左右长度的日剧，考虑到中国电视剧市场的运作规律不得不注水到三四十集；日本版权方对改编剧本的高参与度和中方剧本原创能力的匮乏造成的本土化失败；都给这一股日本IP改编潮蒙上了阴影。

其实，在小编看来，翻拍剧也不见得是改一部毁一部。苏有朋执导的电影《嫌疑人X的献身》不仅票房领跑清明档，口碑也在及格线以上。既然在日式家庭剧和青春偶像剧中合理嫁接好本土化元素暂时难以实现，不如退而求其次，先从《嫌疑人X的献身》这样地域特点不那么明显的犯罪悬疑类型片入手，探索一条合作共赢的道路。

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数据说明：

采用了基于大数据的智能信息处理，自然语言理解与数据挖掘技术，对互联网信息进行全方位的获取，对海量数据进行多维度和多层次的建模与计算，在娱乐知识图谱的基础上深度挖掘各种娱乐对象，洞察娱乐行业发展态势。

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