「大」尺度户外风光，秘密原来都藏在这里！

尺度大，显比例，我们说的是认真拍风光...

我们今天要说的「尺度大小」问题，说的风光拍摄中比例尺度，就是如何在画面中表现风光场景中的景物大小和空间关系。

风光拍摄与其他题材最大区别主要两个方面——距离和景别。背景远、景别大，在有限的二维平面画面中，很难直观感受到场景的广阔。而在其中起关键作用的就是参考物，从影像尺度比例参考下手，拍出好的壮阔风光大片又有什么诀窍呢，看这里——最容易展示风光广阔的方法，可能就是把人物设置在画面当中。虽然很多拍摄动不动就在里面添个人，让这个方法有些泛滥了，不过也刚好说明这个方法的优势——人物元素是非常好找并且容易安排的。

如果你和朋友一同出行，那么取景时带上并非难事，或者你带上三脚架，自己过一把模特瘾也可以。

不同人物的身高、体型在风景的大环境当中的视觉观感基本相近，所以以人物作为参照物，观众对风光场景的大小比例就一目了然了。或许不能得到精确的比例，但也很难找到比人物更直观的参照物了。

此外，人物位置离镜头越远，在画面比例越小，相对地场景就显得更广阔。不少精彩的作品，就是让人物远离镜头融入环境，又恰好能从外形轮廓把人物辨认出来。

既然人物能作为比例的简明参照，在自然中生活的野生动物也能充当相同的功能。

兼顾美景以及动物难度要提升许多——这也是为什么说用人物更简单方便——更多时候依靠的是对动物行动的预判和抓拍，但如果拍摄成功，野生的动物搭配野外的风光，比加入人物，更为「野性」，原汁原味。

此外，野外植物（各类树木花草），一定程度也可以当做参考，毕竟以树的大小范围，还是比体积差异大的岩石要好，但动物是更合适的，这要根据拍摄条件和效果需求随机应变。

除了生物（人、动物、植物），静态物体也是选择之一。

从道路到房子，人造的建筑物也能结合到风光的拍摄当中。虽然建筑物的大小形态差异较大，但只要在大场景当中设置得当，还是对空间规模的塑造很有帮助的。

在大山大岭里找到一处建筑，固然不可能每次都这么幸运能遇上，但这里的意思是，如果能找到建筑作为参考物，就不要轻易放过，应该好好利用起来。不少风光作品中，会出现一些点缀的农房或者围栏，不仅提供了比例参考，而且本身就成为视觉趣味元素，画面更生活化更真实，以日常事物，拉近了观众的心理距离。

尽管反对在风光里出现人造建筑的意见不在少数，但以人工-天然结合的形式未尝不是一种方向，对于「传统风光」是种挑战，但两个方向值得继续探讨。

不如在画面中引入参考元素那样直观明确，但是，通过构图取景的调整，也是能体现出场景的比例尺度的。虽然很多时候，单纯依靠构图技巧，无法表现景物的大小——比如，不设参考，要拍出远处一个沙丘的大小，相当困难——但并非完全行不通。

带入户外拍摄中，无处不在的参考——天空，利用广角的优势，把大面积的云层带入画面，很容易制造出广阔的视野，特别是在画面下方保留一定比例的前景，效果更突出。

不同的焦段都能表现场景的广阔，只是表现的形式方法不一样而已。

广角/超广角镜头相对标准焦段，能同时纳入更广的景象并且具有拉伸作用，让景观观感比实际更为辽阔宽大，这就是为什么很多摄影者都选择广角拍风光。

所以具备较广焦段的手机镜头是拍摄风光不错的选择，虽然广角在表现远距离的景物的层次上较弱，表现前后景物和各距离景物透视关系不如长焦段，但在大远景和全景风光中，广角的优势还是值得肯定的。

大多数情况下，拍摄大风光中要表现空间比例尺度并非易事，甚至很多时候参考物会成为风光的干扰，但拍摄中肯定会碰上场景太宽广，无法从有限的画面感受真实场景空间的时候，这时候适当加上人物建筑等做参考，是不错的选择。

参考物的作用在于以此引导观众，从视觉的比较，形成物品与场景空间大小的关系，以日常实物为概念出发，感受自然风光的宏大壮阔，比起单一风光的画面，这样的处理更有视觉冲击力。

用好参考物，你的风光更有尺度更「大」，气势更强。

    关注 POCO世界手机摄影社区