Sound System Gain Structure音响系统的增益结构（编译）三

扩声系统增益结构的注意事项和建议设置方法（这是最后的第三部分）by:JohnMurray,ProSon...



扩声系统增益结构的注意事项和建议设置方法

（这是最后的第三部分）

by: John Murray, ProSonic Solutions

终于到了最后的第三部分，建议直接看到这里的朋友，到下面的链接去查阅之前的两部分，因为它们之间的关系是连续相关的，这样可以更好地理解整篇文章。

第一部分：

http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzAwMDg2Mjc2Nw==&mid=502961097&idx=1&sn=532a6a3552e670c3c7957851854d2463#rd

第二部分：

http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzAwMDg2Mjc2Nw==&mid=502961105&idx=1&sn=071851663a19200bd4f40b46d47a27cc#rd

V. SETTING MIXER GAIN STRUCTURE

设置混音台的增益结构

a. General Considerations 总则

系统里的混音台，包括在大系统中的混音控台，都需要考虑增益结构，应该在设置好下一级电子设备的增益结构后再这样做。设置每天都会改变，这取决于信号源、音乐类型、或当天的现场音乐系统，音乐家的情绪。结果，除了最简单的场所，一个人每次使用混音控台都必须调整增益结构。

混音台增益结构的一般经验法则是，信号流的初始电平尽可能没有削波并和输出保持同样的方式。这会让信号路径下，最后的混合信号保持最高的信号噪声比和最大的动态范围。

另一个要记住的通用规则是，当大量的声源混合在一起时，总电平会增大。在某些混音控台上，使用适当的增益设置来混合几个输入信号，同时它们各自的电平在零刻度，但混音总线却削波了。要在使用前了解所有使用器材的构造和型号的特点。

b. Initial Adjustments 最初的调节

确保所有的控制都“归零”和所有电平都在-∞(关闭)，所有均衡以及高通和低

通滤波控制在0dB(没有增加或减少，保持一致的增益)

输入微调或增益控制是混音台的第一级设置，在较便宜的机架安装式混音器上，它可能是一个固定数额，且没有旋钮控制的。对于混音控台，它应该设置略低于通道的削波，在声源产生最响亮的一段，“Clip”或“Overload”LED不会发光。例如，如果声源是一个麦克风拾音的电吉他，让音乐家演奏最大声的一段，调整通道微调/增益直到LED保持关闭。通常有一个固定衰减开关（大约-20分贝），必须用于防止输入过载，对系统的每个声源都是这样。麦克风输入电平的放大阶段，是麦克风前置放大部分，它比音响系统的其他任何部分，都有更多增益，包括功率放大器。在整个信号流，适当调整增益阶段是最重要的。如果麦克风前置削波，下级设备什么都没有做，仍然会诱发失真。同样地，如果这里的信号电平太低，结果是系统可能产生最大程度的底噪。

接下来，如果混音台有编组功能，可以分离出人声、乐器、鼓、合唱等，将这些编组初始电平设置在0dB，创建一个混音，这些电平将会让声源部分得到更好的平衡。总是试着去降低电平来得到最好的平衡，而不是提升，这样混音总线的削波是可以避免的。再次熟悉全局以便了解它的特点。

最后，使用一个测试源如：CD，移动其输入电平的控制推子，而不是它的增益微调控制，到0刻度，运行合适的输出电平也到0刻度。如果这是太大声，这意味着两件事:

1)恭喜！系统拥有足够的空间和输出电平,

2)在系统后面的调节有足够的电平，如果需要的话。

如果电平不够，可以参考增益结构技术在第四章的f。

c和d是两种在行业选择中最专业的混音控台的电平设置方法，每个都有优势和劣势：

c. Technically Optimum Method

技术优化方式

一旦输入增益完成了修整，同时适当地把编组电平设置到零，总输出电平设置为一个舒适的听感电平等于或低于零。现在，对于想要最大声的声源，单独提升它的输入通道推子，如一个主唱麦克风，在一个适当的混音里，电平设置为0dB，其余的要稍微低一些。

这提供了最好的信噪比和系统的动态范围，在作者的术语上叫“技术最优化”。这个方法的缺点是，在一个适当的混音里，通道推子是单独的设置，很难重复调用之前的表演，或者如果混音失去控制并想要回到一开始。

d. Easily Recalled Method

容易调用的方式

对于这种方法，所有独立输入的推子都设置为0dB，除了最大声的声源是远低于削波较低的电平，所有的输入增益微调提供一个平衡的混音。一旦这些初始电平完成设置，将不再调整输入增益微调去平衡混音，仅仅调整有削波的输入。

这种方法妥协了大部分来源的最佳底噪，和有问题的推子前电平监测，以及为每个输入的效果发送。但是它提供了一个平衡的混音，所有通道的推子在0分贝，让它回归到一个简单的基准。

如果是在一个相对的混音环境，请选择适合的方法。技术优化方法可能是首选，如果在整个事件中存在戏剧性的电平变化，或者如果是有规律的重复，容易调用的方法可能是最好的。

VI. REFERENCE PUBLICATIONS 引用出版物

1.The Sound Reinforcement Handbook, Second Edition, written for Yamaha by Gary Davis & Ralph Jones, Hal Leonard Publishing Corporation, 1989.

2.Sound System Engineering, Second Edition, by Don & Carolyn Davis, Howard W. Sams & Co. 1987.

3.New Ways to Set Up Gain Structure, a white paper by Chuck McGregor, TOA Electronics, Inc.

笔者续：

最后，关于增益结构的设置方法，随着现代复杂的数字化系统的更新发展，可能会面对不同的应用状况，本文形象地给出了关于增益结构设置的一般性原则，确定你的目的方向，认真参考这些原则，你会得到适合自己的方式和较好的结果。

文章中有强调对于设备的加强了解，这点是开始系统增益结构的前提，现实中有很多人忽略于此，要知道多或者少几个dB，对于系统预算和动态应用都是不容忽视的，何况，大家都知道“细节决定你的结果”，那为什么我们不能把这句话做到一开始呢？

公众号需要大家的积极关注支持，再次感谢来到这里的，所有音响扩声同好，以及各位老师们！

本公众号文章大部分均为PAES原创，偶尔会发布一些我们自己编译的技术文章，由于个人水平所限，难免会有部分失误，希望各位海涵并请积极指正！

欢迎大家积极关注我们的公众平台，随时了解最新的文章内容（关注请点击标题下的蓝色文字）

同时，也可以加入到我们的“PAES音响技术交流”微信群，一起交流讨论，共同进步成长！

申请进群请加微信：StaidWau1611

    关注 专业扩声技术服务中心PAES