吉他放大器的Effects Loop（一）

吉他放大器的EffectLoop介绍...



吉他放大器的Effects Loop，或者简称Loop，刚接触的同学或者并不能完全明白它的用途和用法，这里不妨写详细一点，供大家分享。

先说说Loop的历史背景。很早之前，乐手演出时一般都是将效果器接在放大器最前面的，本来这样简单的接法就可以造出乐手自己和观众都喜欢的声音，但回到录音室，制作人会对这些舞台录音进行加工处理，最终出来了大不一样的音色，而这样处理过的声音就是最终的音乐专辑，被大量复制、发行，听众大部分都是没有主见的，慢慢就接受并喜欢上了这样的音色，并希望乐队演出的效果也能向录音室的声音靠拢。于是简单地将效果器接在放大器最前已经不能满足需要，吉他放大器的Loop就此应运而生了。这里不得不提一下这些具有巨大影响力的制作人，如Beatle的制作人Phil Spector，就是他把音乐制作人的地位提升到了不可或缺的乐队成员之一，David Bowie和Robert Fripp的制作人Brian Eno，也是把制作人的地位提升到了音乐创新者，这些都是因为他们在录音室内对乐队录音进行了大量的调整和处理，成就了许许多多大家熟悉的音乐成品。

说到Loop的设计初衷，先得说说早期舞台录音就是直接拾取放大器喇叭的声音，回到录音室再对这些录音进行处理，如果要在舞台重现这种录音室的音色，就需要将吉他放大器的前级部分取出信号，经由效果器处理，再返送回后级放大器，这样就能大致接近了。这样看上去就很简单了，只要将放大器前级和后级之间的连接断开，加装两个插座，一个由前级send出去，另一个从效果器Return回来就可以了。如下图所示：



如果是晶体管电路还好办，这样能凑合用，但电子管电路就不行了，从技术层面来看，就有两个主要问题要解决：首先是阻抗匹配问题，在全电子管电路里，电子管前级输出阻抗一般都很高，而大部分效果器的输入阻抗都较低，这会导致传输信号损失并改变音色！另外效果器的输出阻抗一般也很低，接回到Loop的Return的高阻抗输入时，也不能匹配，这两个位置的阻抗匹配问题可以通过加装隔离电阻解决，但会衰减信号，并不理想；再有就是电平匹配问题，一般电子管前级放大器输出电平会远远大于效果器的输入要求，这会导致失真或其它问题，所以前级输出信号必须作衰减，经由效果器处理后，出来的电平不一定能恢复到前级输出的水平，这样一来接入Loop后会使放大器后级输入电平减小，或改变了音色，或达不到原设计的输出功率。解决这样的问题，需要设计一个主动的、适当的电子管缓冲电路作send输出，比较常见的是阴极跟随输出，再配合一个电位器作send level控制输出电平，以匹配不同吉他效果器或Line Level输入的效果器的需要；Return需要通过串入电阻作阻抗匹配，再加入电位器控制返送电平，再增加一级放大，以补偿Loop回路中的电平损失，使输入后级的电平与前级输出的电平相当。

下面来看看几个典型的例子：

1、Mesa Boogie的典型Loop设计，串行方式，带Hard Bypass，带Send Level，带瞬态电压抑制保护，带Output控制，额外SOLO音量选择。



2、Engl Savage120的Loop设计，并行方式，两通道独立，带干湿声混合控制。



3、fender 94 Twin的Loop设计，比较特殊的并行方式，带干湿声混合，带Effects Level选择。



4、Soldano SLO100的Loop设计，串行方式，简单明了，但独特的是放大器的EQ竟然放在Loop之后。



5、Marshall 6100的Loop设计，本来不想论及晶体管Loop，但这个比较有代表性，带并行/串行选择，Loop Level选择，两通道独立send 电平调整，算是比较全面的设计了。



各种各样的Loop有着不同的用途和用法，具体请留意《吉他放大器的Effects Loop（二）》。

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