反馈放大器高频

吉他音箱的Presence

Presence那些事...

在讲Presence之前，必须先来看看电子管后级放大器的工作（非电子学爱好者可以跳过）。最早期的功率放大器（这里指后级）很多采用单端小功率的设计，并采用自偏压设计，这类放大器无需负反馈电路。但随着对放大器效率和功率上的需求，吉他放大器必须设计固定偏压的推挽、并联推挽等大功率输出，这时就需要将一部分的输出信号返送到输入端，形成负反馈回路，以确保后级放大器的稳定工作，诸如如各种管子之间的差异、管子的老化、元器件的误差等的问题，都可以由负反馈的设计来控制、解决。但负反馈也有一些副作用，首先是会使声音变冷，因为负反馈会消除掉一些偶次波失真（就是一些和谐的泛音），而这些偶次波正好是“声音闪亮，泛音丰富”的重要组成部分；其次就是后级放大器接近最大输出功率时，无负反馈的设计会平滑过渡到削波失真（从波形来看就是一些有压缩效果），而有负反馈时，削波失真会突然出现，比较生硬。所以在后级明显削波失真之前，无负反馈的设计听起来要比有负反馈的大声一点，Vox的AC30就是这样的自偏压无负反馈设计，所以它独特的声音就有部分来源于后级。采用纯电阻负反馈回路后，后级的增益会比无负反馈时小一些，但各频段的放大率基本是一样的。

另外，我们知道，吉他喇叭在高频段会衰减得比较厉害，而这一点可以在电路方面做一些补偿（就是提高高频的增益），具体的方法有两种，一是在后级放大器之前就提高高频的增益，二是利用无负反馈和有负反馈之间的增益差来作高频补偿（此方法也成了吉它放大器设计的工业标准）。在负反馈回路与地线之间接入一个电容，以减少高频的负反馈量，使高频的增益比低频的增益大，如果给该电容串接一个电位器，就可以控制想要的高增益的高频频段了。如下图所示。

经过以上一些技术描述后，或许一般的朋友会看不明白，下面我们就进入大家熟悉的正题——Presence。通过调节上述的Presence控制电位器阻值，会引起较高增益的高频频段的变化。至于Presence这一命名的来由，就需先来看看，一般情况下，同一音源在空气中传播时，随着我们离音源越来越远，高频的衰减要比低频的衰减稍厉害一些，听觉上就是高频变得更少了。也就是说，更多的高频，使我们听觉上觉得离音源更近，这就是所谓的临场感越强了。值得注意的是，Presence虽然也是控制高频，但并不同于EQ电路中Treble，前者是在一定的增益量下，控制需要增益的频段，而后者则是控制一定频段的增益量，Presence控制的频率也可以比Treble更高，也可以更低，频段更宽。另外，引入了Presence控制，高频段的增益相当于无负反馈时，总的声音也会变亮，多泛音，细节丰富。但后级使用各种管子的差异、管子的老化等问题也会像无负反馈的情况一样凸显，而且对不同喇叭的电路响应也会随之变化，这也是Fender率先停用了Presence控制，而Marshall一直使用的原因。当然不同的电路设计，负反馈电路也各不相同，并不能一概而论，但总的原理就如上所述。下面举几个例子：

1、典型的Fender 59 Bassman的负反馈电路，反馈信号接的是输出变压器2欧输出端，属于最有代表性的后级反馈类Presence。

2、Boogie的Mark IV的设计则要复杂得多，电阻与电容并联、串联的组合，目的性非常强，就是针对某些频段的控制，R2通道和LD通道还加入Shift控制，也能改变控制频段。

3、也是较复杂的设计，Marshall 6100的负反馈电路功能也较强大，通过控制负反馈的量，削减输出的增益，Marshall称之为Damping（衰减），高衰减适合干琴声，低衰减适合过载和失真，动态更大。

4、最后就是更特殊的Presence设计了，著名的Mesa Dual Rectifier Solo Head，Red通道并没有接通负反馈回路，Presence设计在EQ电路当中，造就了Mesa经典的Modern之声；Orange通道的Presence只有启动Vintage模式时才接通负反馈回路，就是典型的Presence控制，另外该通道中切换到Clean模式时，负反馈量也增大，就像Marshall 6100中高衰减时候干琴声的原理。

这个例子当中，引人另一种类型的Presence，就是设计在前级电路里面，通过类似于削减高频的方式来实现。这与前面所讲的后级负反馈有着截然不同的设计思路，但依然是达到控制临场度听觉的效果。