帝王风范 德国Cessaro Horn Acoustics号角音箱(下篇）

续上篇，既然Cessaro产品全部用TAD单元，那么和TAD原厂的TADExclsive2402相比呢?...



续上篇，既然Cessaro产品全部用TAD单元，那么和TAD原厂的TAD Exclsive 2402相比呢?这对音箱的号角采用超厚实心木层制作，中高音驱动器为TD4001，低音单元TL1601a（另外有Tl1601b是西湖定制品，比1601a版本下潜更好更深厚)，木号角TH4001，分频器TN2，有人说这对音箱足以当成最后归宿，我倒觉得下结论太早了，至少TAD还有1983年推出的Exclusive2401Twin呢。旗舰使用了两只TADTL1601a低音单元与一只TD4001/TH4001大型木质号角高音，这是为录音室需求而接单生产的，最大音压可达126dB，各音域都具有逼人的气势与刻画入微的音质表现，而且在很宽阔的聆听范围内都有定位鲜明的音像。其他使用TAD单元的品牌还有TAD工程师木下正三自立门户以Ray Audio为品牌推出的Kinoshita系列专业监听扬声器、美国Westlake（西湖）、意大利Zingali（号令）等，他们的声音表现都各有特色。

没错，这几个使用TAD单元的号角音箱，最后呈现的声音风格非但有别，甚至可以说个性鲜明，德国Cessaro就与日本TAD原厂音箱有很大不同。TAD2401、2301或2401Twin，都是为录音室监听使用，多数嵌入墙壁中，利用墙面增加障板面积来提升低频效率。此外，录音室多半有EQ均衡器调整，再加上电子分音系统，这就使得不论哪一款TAD号角音箱，在任何录音室都能有平直的频率响应效果。现在发烧友把它们搬回家，首先发现低音变少了而且缺乏弹性，中高音的能量太突出，指向性太明显，尤其使用小功率胆机推动问题更严重。中山有位发烧友收藏丰富的邓丽君唱片，他用AudioNote小胆机推TAD的大号角，韵味是有了，但声音基本只集中在宽松的中频带，二端延伸都不理想。再一方面，TAD是上世纪八十年代的设计，对潮流24Bit录音所需的大动态与高分析力实在力有未逮，所以很多朋友也说TAD不容易玩，特别是低音部分。

从这个角度可以看到Cessaro 巧妙的设计，让高音与中音号角都能通过旋钮前后移动



这个Exclusive ET703钴磁半吋高音压缩头原本有个扁号角，Cessaro把号角也改成圆的，及高频延伸可到45kHz

这次欣赏的德国Cessaro有二对，一对是适合多数人使用的Alpha II(三音路设计，使用Exclusive ET703钴磁半吋高音压缩头、TD4001二吋铍膜中音压缩头与TL1601a低音单元，灵敏度98dB，最大输出122dB，频率响应34Hz-45kHz，高176公分，重450公斤)，另一对是豪宅使用的LisztI(四音路设计，比Alpha多了一只11吋中低音单元与一只16吋低音单元，灵敏度100dB，最大输出120dB，频率响应30Hz-45kHz，高216公分，重900公斤)。严格说起来，它们的价格并不如想像的贵，比起JBL、Magico等产品，甚至我还觉得挺划算的。铍膜的超高音号角原来是扁平的，被Cessaro改装成9公分金属圆号角，关键的58公分中音圆号角使用桦木车制，有八种涂漆颜色可以选择。Alpha II的超高音与中高音巧妙的固定在二个轨道上，透过背板的旋钮可以进行前后移动，中音号角的上下角度也能移动，方便进行相位调整与聆听位置的调整。原厂建议20平方的空间就能使用Alpha II，聆听距离在2.5米以内也行，推荐功率1.5瓦以上，这些建议个人不太认同。

至于另一对LisztI就真是巨无霸了，代理商保捷音响的吴先生站在旁边，好像有一座喇叭墙似的非常壮观。这对音箱的超高音与中音号角均相同，也能进行细致的微调，面板看到的是11吋的铝镍钴磁单元，装在一个密闭箱中。二个16吋的低音单元隐身何处？这时你得搬个梯子才能看见，低音单元隐藏在箱体的最上方，以前负载式号角方式发声，开口就在前障板下方，这是为争取号角长度的变通聪明设计。传统锥盆音箱高频率信号会比低频信号较快到达人耳，相差几百微秒，如果把 高音驱动头加上号角负载，不同步的现象仍会存在，但高频率不再比低频率超前，反而是落后几百微秒。所以Cessaro设计的前后移动调整是非常有必要的。事实也证明，我用美国SST蓝鲸前后级功放搭配Alpha II时，总觉得中音有点太前冲，音像庞大但有点咄咄逼人。把号角往后移，或者把高音往前挪，声音的连贯性立刻有明显改善，音像更结实凝聚，通透感与空气感更优秀，极高频延伸也十分讨喜。



摆放巨大的号角箱需要同样庞大的空间，这下更清楚看到Cessaro Liszt I 号角音箱有多么巨大了

Liszt I的低音采用主动有源设计，每只16吋低音搭配1200瓦的晶体功放，你看吧，TAD的低音还是要大功率推动的。在背板上与一般低音炮类似有低音电平、分频点、相位调整，另外有特别的RoomAdj空间调整，可针对聆听场地微调。另一个Subsonic速度调整也少见，可以让低音与中高音有更好衔接。平衡与非平衡的信号输入端都有，如果你觉得1200瓦还不够，设计者也允许用家使用外置的超级功放。原厂建议Liszt I号角音箱摆设在30平米以上的空间，聆听距离2.5米以上，中高音的号角同样1.5瓦以上就可以。我要再一次唱反调，小功率胆机很难获得理想速度感与控制力，所以这次代理商保捷音响的吴先生搭配了英国AudioNote前级+瑞士FM Acoustics 1811后级，效果果然不错。因为Liszt I实在太过庞大，无法陈列在广州海印广场的店铺中，所以吴先生才移师到家中约六十平米的听音室。聆听距离少说有五米，偶而还是有“耳机效应”，也就是能感觉到二个圆号角的指向性，显然房间还需要再更大一些。

不论是较小的Cessaro Alpha II，还是巨大的Liszt I，他们的声音都非常饱满丰腴，不像TAD的低频难搞定。Alpha II的16吋低音没有内建功放，但采用背负载号角设计，因此可以在较小的容积内获得理想延伸与量感，但又保持快速控制良好的线条。欣赏中途曾换上AccuphaseA60甲类后级推动Alpha II，音质细腻度与甜美感有提升，爆发力仍不如SST蓝鲸的350瓦单声道后级。我还是建议最好不用单端直热式小胆机，真空管后级能有30瓦以上，才能把Cessaro Alpha II潜力发挥出来。你知道TADTL1601a低音单元最大承受功率多少吗?所以如果真拿1.5瓦的胆机推动，也许很有弹性很甜润，力道与动态是完全难以伸张的。LisztI低音为有源设计，所以80Hz以下雄壮威武，用来听摇滚乐都没问题，而与中高音的衔接自然流畅，播放小提琴甜美充满水分充满光泽一点都不硬调，中频段人声透明自然宽松,那种轻松感是威信WilsonAudio、Kharma等同价位大音箱很难达到的。



好马配好鞍，Thorens 的重盘 +Audio Note 顶级唱放，就能表现出很多发烧友喜欢的味道



dDS的CD机 +Audio Note 前级 +FM Acoustis 1811 后级，不论声音或身价都与Cessaro Liszt I 号角音箱门当户对

不但是中音轻松，Cessaro的低音同样宽大有弹性，一直到极低频都足够低沈，线条干净清晰,泛音丰富,和古董号角音箱的硬朗大异其趣。全部用晶体机来搭配，会不会没有味道?其实这要看读者对“味道”的定义了，如果你所谓的味道是指高音圆滑柔软，带着晕黄的色泽，中音浓郁黏稠，而低音稍慢有Q度，那么Cessaro号角音箱所提供的味道的确不多。Cessaro老板Ralph Krebs说，他追求的是音乐的活生感，闭起眼睛好像整个乐团在面前展开演奏，让人忘记了是在听唱片，这是所谓真实的味道。Ralph要求搭配的功放是“高素质且速度快”，他并不强调功率，的确晶体机100瓦就可以让Cessaro号角音箱发出震天价响的声压，我们需要的音质细腻甜美，通透但不单薄的功放，真实纯净之美的味道岂不更加耐听?



Liszt I 的低音维有源设计，每个16吋单元各用1200瓦功放推动，调整功能齐全

四月下旬Cessaro的Alpha II与LisztI二对号角音箱，将在阳江十八子世界音响博物馆进行首度公开亮相，经过一段时间的熟化与搭配经验之后，也许到时候会给我们带来更多惊喜。

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