金棕榈来了，流浪的迪潘还没看！

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虽然抱着“库布里克也没得到金棕榈奥斯卡”，奖项只是电影之外不可量化的一种肯定，而对于电影本身每个人心中都有自己的判断和解读。但仍然会对获奖影片多一分关注。

每年戛纳电影节上的最高奖项——金棕榈，都会格外引人注意。历届金棕榈影片也是争议颇多。

去年打败《刺客聂隐娘》成为获得最高奖项的《流浪的迪潘》更是两极分化，也是近期金棕榈最受冷落的一部。

盛名之下，到底是不是名副其实？还是评委一次烂品味的爆发？



豆瓣评分7.2，评价人数两千人左右，一个具有社会兼容性强的电影却观看受众少。

打分网站allocine观众评分为3.7，媒体评分为3.6，满分均未5分，在国内外媒体及观众中的口碑算不上差。

但极度批评此片的外媒也有，其中《电影手册》用多达25页的专题反思近年来法国政治电影创作虚无化的趋势。



电影主人公迪潘是斯里兰卡内战的士兵，在战争中丧失家庭，而一个想去英国投奔姐姐的女人以及路边一个丧失父母的孤儿，三个毫无交集的人因为要逃离自己的国家，临时搭建了一个家庭。

他们都是泰米尔人，是居住在斯里兰卡的少数派民族，过去一直为独立而抗争，却在2009年结束的战争中惨遭战败。



因为对战争的恐慌脱离自己的国家，缺乏安全感以及对安定的渴望为影片后半部分埋下种子。

影片用短短五分钟完成对人物背景的介绍，迅速把传统叙事中的起因交代完毕，可见雅克•欧迪亚、Noé Debré以及托马斯•柏戈恩联合编剧的实力。



这个临时组建的家庭进入法国，偏离女人想去英国找姐姐的初衷。

他们被领进一个社区，给了迪潘看门人的工作。陌生又复杂的新环境，从战争避难的怕被识破的高度紧张外加语言不通的尴尬。



女孩成功进入学校学习，由于肤色以及国家问题，她意料之中的难以融入同学之间。

但从细微变化能感受到女孩积极地想改变自己的习惯融入新环境。



女人从整日在家不愿与人沟通，到改变自己国家的习俗，不在用手吃饭，也在居住区找到工作，帮帮派大佬的叔叔做饭。

三个人组建的家庭似乎慢慢有了起色，迪潘甚至从心底接受他们的关系，把战争中死去的妻女雪藏起来。

而从女人的工作中，慢慢解开这个乌烟瘴居住区的黑暗面。导演似乎有意让所有的矛盾和冲突都发生在这个居住区，这里和法国巴黎似乎是两个世界。



一次帮派斗争，让以为步入正轨的家庭意识到逃离了战争还是没能逃过危险。

通过迪潘与女人之间的去留矛盾，以及居住区斗争的升级，人物的性格更加饱满。



雅丽尼从影片中段起受雇于贩毒团伙头目家作钟点工，由于迪潘与之矛盾不断升级，雅丽尼也终于受到威胁。

所谓的患难见真情，迪潘前去营救与女人三番两次想脱逃形成强烈对比。



火拼的篇幅与开头一样精炼，影片没有在营救以及迪潘的身手上大做文章。

然而这一切都没有发生。迪潘沿着消防楼梯一路向上，击毙一个个毒贩流氓，手举人落、弹无虚发。



但是镜头在这里平行下移，所有图像只显示迪潘的下半身。没有面部特写，没有反转镜头，没有广角镜头交代，没有平行蒙太奇切回雅丽尼或是切到任何一个对手的主观视角。

这与以往复仇电影有别，影片更侧重在不同环境下三个特殊身份的难民的情感变化。



三个演员中，饰演迪潘的Jesuthasan演技最为出色，更惊喜的是他并非专业演员，其现实身份是一名作家。

饰演Yalini的Srinivasan则是首次进军大荧幕的印度话剧演员，由于话剧演员出身，所以她的表演存在用力过度的原因。



导演雅克•欧迪亚是近十年最出色的法国导演之一。更是含着金汤匙出身的电影人，父亲米歇尔•欧迪亚是上世纪法国家喻户晓的编剧。

四十岁开拍自己的第一部长篇，就得到老戏骨的支持。

2001年执导的《唇语惊魂》开始在国际崭露头角。2005年的《我心遗忘的节奏》也收获了较高口碑。



在2009年拍摄的监狱史诗《预言者》让他问鼎戛纳，影片荣获2009年戛纳电影节评审团大奖并提名奥斯卡。 

再次冲击戛纳《流浪的迪潘》更是获得金棕榈。题材占优，剧作工整，叙事得当，节奏流畅。雅克的风格有别于新浪潮，在场面调度与故事题材上更有野心。

在下一部金棕榈来临之间，先看这部《流浪的迪潘》！

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