宋茜被骂绿茶，王耀庆被嘲油腻？编剧打脸：没有一个32岁单身女人能活成贺繁星

没有一个32岁单身女人能活成贺繁星，(贺繁星)...

大家好，我是单身独立女性白女士。

前几天Gigi给我安利了宋茜宋威龙的激情戏。

《下一站是幸福》播到现在，小奶狗元宋（宋威龙饰）进了贺繁星（宋茜饰）的公司入职，差不多要开始追回姐姐了。

漂亮女上司和鲜肉实习生的爱恋从，甜蜜到虐心，国产玛丽苏“招骂”的套路开始若隐若现。

“命中注定”的男女主彼此猜忌，爱得心怀鬼胎；

“完美男二”趁火打劫，单纯善良的女主好，无助就从了；

默默付出的总是他，负了心的也总是她，可她每次都能，靠单纯善良洗白。

但2020的观众早就不再会，被乱带节奏，他们知道什么叫心机男，也清楚在爱情里，逃避是劣习，优柔寡断是缺德。

于是开播时的豆瓣高分8.0，短短一周，垂直下滑到了6.9。

白女士越往后看越觉得，虽然这一次：

宋茜的演技大有长进，宋雪三观也正，而宋威龙的高颜值、贺灿阳和蔡敏敏这，类喜剧人物的成功塑造，都是国产玛丽苏迄今为止，非常难得的突破——

但是这部把视线聚焦在“30岁以上单身女性”的“先锋偶像剧”，仍然对中国女人的“30岁单身”，存在着深深的误读。

女孩子喜欢磕糖

不代表单身女人都恨嫁

第一集开撩、第二集酒后亲吻、第三集睡觉、第四集在一起。

女上司跟小10岁奶狗的进度很快，很爽，也很甜——

但不大对劲。

贺繁星的设定，32岁，私企管理层，母胎单身，漂亮。

从来没谈过恋爱的女生，应该是什么样的呢？

圈子单纯，不爱社交，工作投入度高，身边异性少，因此自己也不太会撩；不一定排斥关系，但也没有强烈的恋爱渴望，因为多年单身，早就学会了与自己相处。而当这样的女孩遇到，爱情时，大概率是被动、迟钝的。

但贺繁星不是。

第一集开头就能看出来，两人原本是不熟的；

而下一秒就开始按腰了，且弟弟立刻被撩到；

一个成熟的女上司，随随便便就跟下属，讲起初恋往事，并一同喝酒，且往人身上瘫，于是弟弟又一次被撩到。

怎么看都是姐姐，在揩弟弟油。而编剧为了将“姐姐会撩”的举动合理化，将其解释为没谈过恋爱，不懂，无意而为。

但事实上，单身女性的“不懂”，并不是对男女，界限感的迟钝，反而是对异性亲近的，警觉和克制。

因此编剧这样的设计，显然是纯粹为“磕糖观众”准备的。

于是你就看到了弟弟的一，颦一蹙，温柔和任性，永远朝着镜头，望着你，好像你就是贺繁星本人。

以及两人的互动，壁咚，摸头，偷偷牵手，身体接触，裸身浴巾诱惑。

而开始初老的32岁姐姐，居然爱嘟嘴爱眨眼，活脱脱的美少女形象。

匹配的高颜值、暧昧的氛围、非传统的禁忌cp（女上司男实习生）设定，就像是既定菜谱里标好比例的佐料——

拍玛丽苏，按着套路来，一大勺白砂糖往嘴里塞，你能说不甜吗？

过于依赖技巧，两人的情感基础薄弱牵强，后面撕扯啊猜忌啊，自然就看着别扭，崩塌也是分分钟的事儿。

能看出崩塌就说明，女孩子喜欢磕糖，不代表就只会沉迷恋爱。

可剧中贺繁星(贺繁星)公司，的女孩儿们，却个个都长了张恨嫁脸。

女员工丛笑和小白，班也不好好上，整日忙于相亲联谊，开口“我要找什么样的男人”，闭口“上周约会的那个真不行”。

编剧对单身女性的刻画很单一，完全想当然，既没有已婚的，育儿的观念碰撞，也没有先锋叛逆者（来个爱约的渣女也好啊）的对比——

好像全上海的最普通的，单身女都聚集在了女主的公司，且每一个单身女孩，都只想找对象。

但白女士(白女士)身边的，单身女孩儿们，不会因为没有男朋友自卑，也不会整天情啊，爱啊地不思工作；

她们以自我为中心，并不影响等一段合适，的缘分，但对单身阶段的她们而言，自我独立的价值一定排在女人在恋爱中的价值之前。

真正恨嫁的人必然不会，长期单身，而一个30+的单身女人，必然也没有言情，中那么傻白甜。

30岁可以向往爱情

但30岁的女人没那么单纯

固然，编剧想要借宋茜在“32岁单身”上打独立女性的营销牌，台本上是看得出来的。

开头就对世俗的恋爱，标准提出质疑，30岁也可以拥有“少女感”；

关于年龄差的见解，道出了女性在婚恋市，场上遭到的不公正待遇；

职场女性的育儿困境，则体现在女主管劝，怀孕员工警惕被替代的台词中——

满满的正能量。

但这样先锋睿智的独立，女性贺繁星(贺繁星)，又是怎么做的呢？

32岁的职场老油条，第一次见合作方就在人家，办公室痛哭，原因仅仅是觉得自己追求真爱，咋这么难；

阅人无数的行政主管，却对绿茶男二的爱慕浑然不觉，当真相信两人是“闺蜜”；

收下了元宋弟弟，的5000块项链，又觉得一个男大学生经济，实力堪忧，想给人省钱又啥都没做；

元宋拒绝地下恋，本是情理之中，她却理直气壮跑去人家，家里，用长辈的姿态批评教育。

不管谈没谈过恋爱，这都不会是一个优秀的30岁职场女性，做得出来的事。

没有恋爱经验，不代表不会做人啊。

除了女主个人的傻白甜，剧里的配角也带有鲜明的刻板印象标签。

比如前面白女士(白女士)，提到的办公室里爱相亲的八婆们，找男人的标准都是合适，也就是起码物质要OK；

而与贺繁星(贺，繁星)年龄相仿的丛笑，则被塑造成功利市井的小女人，被渣男骗了好面子，又嫉妒贺繁星“完美”的相亲对象——

品出来了吗？

这一切用力过猛的、世俗的、现实的、缺人情味的女性形象塑造，都是为了凸显女主“爱要相信感觉”的出淤泥而不染、清纯且不做作。

男性形象也不例外。

比如元宋这样年轻帅气但还没啥成就的，就一定是未受污染的真爱；

至于男二这样聪明多金成熟稳重的，就一定是磨平了棱角的“合适”。

而按照玛丽苏的套路来，贺小姐(贺小姐)应该，是一个追求纯爱的不俗之人，中途受到世俗的干扰（就是现在演的），但最后终于克服，了自己的心魔，赢得了真爱——

好像，“追求合适”就比“追求纯爱”low了一等。

这种爱情观，显然是片面狭隘的，只有在童话的外衣下，才能代表真善美，投射进现实就是，个幼稚的笑话。

以上一切，都将30岁女人的爱情观认知塑造得非常浅薄。

30岁的单身女人

有没有浪漫的资格？

那么，30多岁且单身的女人，大多数情况是怎样的呢？

独立但缺乏安全感，焦虑又不想被捆绑。

他们属于单身女人的范畴，没啥依靠，因此相对独立；也比较自由，因此抗拒被绑架。但她们同时年纪也不小了，别人一催婚，自己就很焦虑。

有个词很难听，但在10年前，她们确实被叫作“剩女”。

这几年的国产影视中，有不少关于独立女性的作品，但它们多少都有点避开“剩女”群体的严肃讨论：

《都挺好》的苏明玉(苏明玉)事业，成功家庭稀烂，也有优质男人爱她；

《我的前半生》里倒是都是，三十多岁的女人，但唐晶漂亮独立有人追，罗子君要焦虑的却是离婚后，的生活问题。

你看，针对独立女性的，刻画聚焦在25-30岁，而30岁以上则一定，与婚姻育儿有关；

这种独立很外化，而唯一内化的体现就是爱情观，可宋茜的《下一站是幸福》却告诉我们：

连32岁的母胎solo，女找个对象，都只能在10岁姐弟恋的刻板印象里小打小闹。

这不是随便听点萧亚轩黄皓，的故事，就可以重振“剩女”雄风的。