笔记整理/设计中的设计（部分）

绘画把我带入这个憧憬的审美；摄影是爱好；而谈起设计略显尴尬，但又不可或缺...

Maen的照片日记▕ 第11期

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大学的时候图书馆翻阅过，那会也不知道原研哉是何人，只是觉得书籍装帧好棒，里面的设计很喜欢。那会主修美教，也就没深入的看里面的文字。

相信每个做设计的都有私人小图库（没有的手动再见）。整理素材必须断舍离，曾经收集的N多素材，然并卵，工作效率和设计能力一点都没提高。还特么占硬盘...

14年那段时间设计匮乏，想找本书看下，就想起了这本‘设计中的设计’断断续续看了一半就放在角落

书到用时方恨少，事非经过不知难。

人丑就要多读书，这句话还是有道理的

前段时间整理书的时候翻到，走心的看完。有一点点的收获，也才有了下面一段笔记整理。

绘画把我带入这个憧憬的审美

摄影是爱好

而谈起设计略显尴尬，但又不可或缺。

说起照片可能熟知的是日系小清新等等；而日本的设计个人觉着具有强烈的名族特色，色彩上的性冷淡、极简、禅意、无意识这些具有代表性的日本设计风格和理念，混贵圈的大部分同学应该是知道的。

还有是喜欢日式美学观念的“诧寂”

有空可以单独就这二字背后的日式美学来一发

起初听到这个词是在N年前魅族手机发布会上，那会是魅粉，和波波两人准点下班一起约好等着发布会看。完事问了下度娘才大概的知道这个词汇的意境...并翻阅相关文章熟知...

所谓诧寂：不完美、无常、不圆满、残缺...

进入正题，肤浅的整理了书中两个概念

何谓设计？

设计不是一种技能，而是捕捉事物本质的感觉能力和洞察能力

我们观看世界的视角与感受世界的方法可能有千万种，主要能够下意识的将这些角度和感觉方法运用到日常生活中，就是设计

设计是将人类生活或生存的意义，通过制作过程予以解释。而设计，归根到底就是我们对生活的发言...

小处着手、大处着眼、无中生有、虚无（emptiness）

艺术与设计的区别？

艺术是艺术家在面对社会时的意识表达，发生的根本立足点是作为个体的个人。因此只有艺术家，才能掌握其艺术发生的根源。这就是艺术的孤傲与直率之处。当然，对于一件艺术作品，可以有相当多的诠释...

设计基本上没有自我表现的动机，其落脚点更侧重于社会。解决社会上多数人共同面临的问题，是设计的本质。在问题解决过程——也是设计过程种产生的那种人类能够共同感受到的价值观或精神，以及由此引发的感动，也就是设计最有魅力的地方。

而两者的相同之处都是有效的利用感官去捕捉对象...

通过原研哉而知MUJI/无印良品

全本各方涉及较多，单说下MUJI，因为喜欢上空气摄影师藤井保了

無印良品

——无，亦所有（Nothing，Yet Everything）

無印的根，無印的挑战

小池一子“合理的低价”美学设计品牌理念输出&最具兼容性的价格区间&无设计&高水平的设计

不是“这个好”而是“这样就好”

其理念居于基本性和普遍性，价值观和美学所带来的不是最低价的产品，而是自然的低成本富足与好选择但非昂贵的范围

空

广告并不呈现一个明确的画面，但从效果上，向观众提供一个空的容器，传播因为受众自己提供了意义而发生。

立足日本的本土文化，原研哉赋予无印良品的设计理念是“空”(“EMPTINESS”)，并希望将这个理念传播出去。如今，无印良品已经有超过7000,种产品。从产品设计到海报宣传，都没有太多的语言。无印良品成为将过剩的设计加以彻底省略的经典。

空气摄影师：藤井保

地平线/系列海报：

家/系列海报

自然而然就变成这样了

冷静的观察人与生活，整合最优的材料与技术；保持高质量的同时考虑低成本；考虑自然和环境；即自然发生

笔记总结：

“禅家最常见的是用悖论和谲问的方式提出问题，反对逻辑推理，以为靠逻辑思维而获得的知识是间接性的知识，而禅悟是一种凭直感直觉直接颖悟出来的灵慧的智识。以禅为理念的无印良品，恰恰也正符合禅的某种悖论特征。”

但我认为无印的初衷并没有这么高尚，它只是发现这种方式一能在那个时代迎合人们以实用为主打的心理，二能使人们深深的记住这个没有品牌的品牌。这种营销方式被有意或无意的包装之后，就显得十分高尚了。感兴趣的同学可以搜下无印的历史和当时日本面临的问题...我们可以深入浅出的交流哦...

正如苹果落地这一再平常不过的事，也可以用一大堆深奥的物理定理甚至是哲学方法来解释一样。当然我并不否认肤浅表象中蕴含着深奥的道理，但是表象在发生之前并没有考虑那么多，就如无印良品。

让我们暂且抛开无印良品，分析一下，人们为何重视设计。

求异心理，因为我们想显得与众不同所以追求产品外观的相异，那么在一个充满个性的世界里没有个性是不是就是最大的个性呢？个性中之个性只是在一个平台上的不同，但个性与非个性则是两个大阶梯上的相异。

作为少数派的非个性也就很容易为人所认识了，特么说人话：OK（栗子）意淫着我开个保时捷911在迪拜大街上穿行或许不会太引人注意，但是我要驾驶一辆时风牌农用三轮机车或许所见之人不太容易将我忘掉。无印良品就是那辆十分“考究”的三轮车。

设计这一概念在无印良品中的体现是深刻的。

就如木内正夫所说：“我们在产品设计上吸取了顶尖设计师的想法以及前卫的概念，这就起到了优秀广告的作用。我们生产的产品被不同消费群体所接受，这也为我们起到了宣传作用。”

还因为他将设计注入到没一个细节。它的设计更多的注重实用也就是以人为本，人们会用起来很舒服然而秉承着“例如服装类要严格遵守···等设计原则，颜色上···他们又不必再外观上花太大的心思，只要带着与众不同的自然和单纯即可。众所周知，大自然是不会让人疲倦的，所以无印的产品在同样成本和开发条件下会让人用起来更舒适，同时避免了“与众相同”。

上说论述是站在商家的角度说的，然而，作为消费者，看到的是淳朴和自然。无印良品确实让我们在喧嚣中寻得了一丝宁静。还有需要注意的是无印良品的15为位设计师也都是匿名的，他确实把“若有若无”的效能发挥到了极致。正如网上所提人们在日本只要是看到没有商标的商品就会不由自主的想到‘这是无印良品的产品吗？’就像人们习惯把所有越野车都称作吉普一样。可见无印良品已经成为一个符号。