弃剧《欢乐颂》,只因为它太像现实
内有福利,嘘~...
《欢乐颂》大火,五个女孩五种色彩:安迪端庄干练的白色,樊姐妩媚艳丽的玫红,曲筱绡是古灵精怪的紫,关关是乖巧可人的淡粉色,小蚯蚓是直率可爱的鹅黄。机缘巧合让拥有不同背景的她们相遇在上海,相处中常有绚烂火花。
看前几集时我和大多数人一样,一下被这个题材吸引,时不时赞叹编剧信手拈来的生活细节刻画。
这些场景真的让我想起寝室的两只。我们的迷茫、年轻、义气如出一辙。
魔都就是有一种不可想象的包容力,让再不同的人们也能在一方土地恰到好处地和谐相处。
从这个角度来看,《欢乐颂》剧组真的是下了苦功夫的,一帧一词无不来源于现实,它就是在演生活。
为什么会弃剧,原因同理。
剧中樊胜美和老同学王柏川从重逢,小心翼翼的试探、精疲力竭维护的谎言,好一场精彩的爱情推拉战。
精致的餐厅里,
樊:“...这样你老婆该怪我了...(大致意思)”
王赶紧解释:“我没有结婚,我还没有女朋友呢!”
樊略吃惊:“怎么会啊,你这么优秀!”
演无意难,演刻意表现的无意更是难。这一场简直要给娘娘的演技站起来鼓掌,但是心里莫名心酸。
再后来,小蚯蚓在招聘现场挨白渣男一个耳光,她生气委屈又被找到工作的欣喜掩盖;关关对师兄处处躲避,不是不喜欢只是没接触过的反射性抵抗;樊胜美为了维护自己低到泥土里的尊严,当中撕破王柏川的尊严......
这些虽然没有经历过,但也感到了来自现实的压抑,的确,这部剧是在演生活,只是,敷于表面的生活,三句话离不开现实的生活。
绝大多数人物,面对的困境,都来源于物质。
家人无止境的索取。
朋友之间势力的评价。
爱情里若隐若现的虚荣心。
密不透风的社会评价将每个人紧紧锁死,而你挣脱的唯一办法就是——成功。
而不是,成长。
这样做或许谈不上错,但这样的人生,未免太没劲。
有人说,十年前的《奋斗》和今天的《欢乐颂》反映的是时代精神的改变。青年人从北京郊野、废弃厂房的“乌托邦”搬入繁华上海、高楼林立的“欢乐颂”,“追求理想”被“只求生存”取代,成为新一代中产“不敢任性”的主旋律。
能把现实入木三分地演出来已然不易,只是我想要的更多。
生活除了茶米油盐,还有梦和远方。
我们在追求车子房子,我们也常常思考宇宙和自己。
面对大人们的苦口婆心“现实就是这样”,自己心里却偏执地想要梦想更多。
你可以说我们太年轻,我们只是不想被任何标准捆绑。
我们想拥有风一样任性自由的灵魂。
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