天神的后花园中到底有什么？

 

拍摄器材

索尼A7R3，索尼12-24/F4镜头，NISI 15/F4镜头，腾龙28-200，富图宝L64脚架

这几个镜头的特点是轻量化，让我在高原攀爬时，不至于太过吃力

基本装备

当然还有帐篷睡袋锅具等等一大堆露营装备，这里就不详细说了

要强调的是，帐篷一定要用双层的帐篷；鞋子一定是带有Gore-Tex防水膜的防水高腰登山鞋；冲锋衣裤一定是硬壳防水的，软壳衣裤在突然降临的持续大雨下，还是力不从心

虽然是盛夏，但是在傍晚和清晨，仍然需要穿抓绒服和轻量羽绒！做好防晒，我的手这次就因为骑马拉缰绳一直裸露而被晒伤，晒伤是啥样子呢？除了更黑以外，皮肤会变皱脱皮！

拍摄心得：衡量与取舍

28-200镜头，40毫米拍摄需要注意的是，如果您也打算在湖边去来个自拍，建议尽量抬高机位，让人刚好处在比较干净的湖水中，避免人与远处的岸边或者山体重合，这样人物足够突出，画面也足够线条分明



我们到达这里已经7月中旬，几乎错过了这里花朵的盛开期，在湖边只好用这丛野草做个前景了但是如果用超广角拍摄的话，远处的山会小得可怜，好在近处的花朵比较细碎，不需要用超广角来抵近表现张力和质感，于是用28毫米焦段，让远景的山与近景有一个均衡的表现



继续向里走，其实顺着公路你随时可以观察地形和地面的景物，尤其在某些高处，远处的山体没有中景遮挡时，空间感会非常棒，只要路边有停靠的地方，随时下车咔嚓

在这里提示大家：切勿随意在路上停车，毕竟是景区道路，道路相对狭窄，停在路上不安全，同时也会影响其他车的通行，最好在路边找一个宽阔的区域停车！

在一个高处，我看到远处的山峰呈三叉戟一样的排列，中景也没有物体遮挡远处的山，使得整个空间和纵深比较完美，于是下车，找到了这一片花丛做前景，但是在实际拍摄的时候，我并没有像以前一样，用很低的机位来尽量的通过超广角的变形夸张，来让花朵变得很大，而是用了16毫米且相对较高的机位来拍摄（镜头距离花朵大概30-40公分），为什么呢？下图：



如果一旦使用更广更低的机位去将重点放在花朵上，花是大了，但是中景的区域相对上升，而远处的山会变得很小很低，丧失了这里最具特点的东西：山！更何况，几朵花的表现力只能说一般般

所以，拍摄前先衡量一下，到底什么是表现力最强的？然后再去衡量你的构图，如何让表现力最强的物体，体现得更完美，而不是本末倒置，唯前景不拍



上图这个角度应该是大家见过最多的场景了，车开到景区内部尽头的停车，下了车走到溪流旁边就可以找到，唯一可惜的是我们去的时候，溪流的水量并不大，而且岸边的花朵也几乎凋谢完了，那就以线条为主：即以溪流的线条作为引导，更多地强调空间感，而没有用很低的机位去体现水流的质感，因为水流确实有些小了

同时大家注意一个细节：右侧及下方的草，我也略微取进镜头一部分，而不是单纯地只拍水流，让画面场景结构更为丰富一些

而下图是一个很小的池塘，竟然还开放着唯一一株紫菀，与周围细碎的其他小花，形成一个小小的却也迷人的生态圈，拍下吧

12-24镜头，14毫米焦段：



同机位横构图，可以让远处两座山峰纳入镜头场景空间更为开阔同理，当我不用过低的机位去照顾近景时，远景的空间会变得豁然开朗

下图12-24镜头，12毫米焦段：



在拍摄以上三张时，所用的焦段都是14毫米及以下焦段，为了让远山更为挺拔，我会尽量地让镜头下俯，利用镜头上部的变形特性将山体拉高，下方是这几张照片的原图，在后期时可以适当将照片上方空间扩展



经过景区最里面的服务区，还可以继续驱车上山，那里正在修建一个观景台，经过观景台下车可以继续向里走，沿路正在修建木质栈道，顺着木栈道，可以一直爬到这个山峰的最顶端

在这里我们遇到了本次行程最为震撼的，但却是最为遗憾的日出因为当我四脚并用披头散发气喘吁吁地站在最顶端的时候，面前是一块几乎将视线全部遮挡的巨大的石头!

下面介绍一下与我同行同车同房的背包狂人：Biggs，跟我差不多的体格，无论到哪里都是双机四镜，一个飞机，两个三脚架！

当时我们两个互相搀扶着爬到悬崖最顶端，他用飞机拍了这个场景：



画面中间那块巨大的石头右下方，就是我们所站的位置，而我望着眼前将视线全部遮挡的巨大山石，看看手里的相机，再看看即将消失的缝隙光，赶紧下撤，在半山腰勉强抢到了这一张

下山的时候，一路喃喃道：我是否该买个无人机了？



其实在莲宝叶则的几天里，我们还徒步去了珠姆措，海拔4380，当晚在那里露营

或许是因为将近三个小时的徒步，再加上搭建帐篷，那一刻感觉有些高反严重，头痛欲裂，胸闷气喘，直到去呕吐了一下才感觉好一些

在这里提醒大家：到高海拔地区，尽量多喝水，多解手，带葡萄糖和氧气

原本计划在那里拍摄星空，很可惜的是，下了一整晚的雨，而第二天绕到湖的对面拍摄时，因为犯懒只拿了一个28-200的镜头，最终因为山与湖太近，也没有拍摄成功

下图是在珠姆措搭好帐后，在我的帐篷旁边小憩片刻看着当时是很悠闲的样子，其实那会是忍着高反瘫坐在椅子上，不想动



这里请大家留意一个细节：我的帐篷右侧因为地势不平，外账没有完全拉伸平展，而就是这一个小小的失误，让我在夜里遭罪了

前面讲过露营最好带双层帐篷，也就是说，帐篷搭好以后，外帐应该是与内账完全分离的，这样在下雨的时候，雨水会顺着外帐排出，而不会与内帐接触，从而保证内帐不会进水，

但当时我选的地方，因为坡稍微有些不平，造成外帐拉伸不平，晚上刮风下雨，右侧外帐贴到了内帐上，造成半夜我的帐篷渗水，睡袋和羽绒服都被浸湿..幸好有同伴大伟借我一件厚外套

年宝玉则

离开莲宝叶则，我们驱车前往年宝玉则，当晚住在久治县城，距离阿坝县城将近80公里，修整一晚后，第二天又起个大早，拍摄了这个场景

在年宝玉则外围其实也有很多角度也可以拍到不错的场景，例如这个角度：



清晨时分，远处的仙女湖雾气萦绕，左后方即将初升的阳光将峥嵘高耸的山尖染上淡淡的粉紫色，右侧一条河流的溪水流经山脚下的牧场，隐约能看到牦牛群散落在河流两侧，偶尔会有一两声狗吠牛叫传来，与晨雾一起，漫漫回荡在山谷中

想更近距离地看眼前的一切，顺着山坡一点点走下去，看到一大片圆穗蓼，但这些花朵非常细碎，也就没有必要用超广角离他们很近去体现他们并不是很强烈的质感和细节了同时也为了远山不至于太小，所以用30毫米焦段，它们做前景拍了这个场景，好生惬意

站起身回头忘来时的路～眼前一黑，这可是海拔4200的地方来时的路，此时变成一座巨大无比的山峰总是如此，为了想要的东西，不管有无回头路

在从久治到班玛县的路上，还会经过一个隆格山垭口



位于青海久治县到班玛县的路上，站在垭口远眺，越过层峦叠嶂的山坡，可以看到年宝玉则犬牙交错，尖耸的山峰，而清晨时分这里也会经常晨雾弥漫，恍若梦境

而这个场景就更加适合用长一些的焦段，尽可能地站在高处，来体现空间压缩感与层次感，而广角则只会让上述表现变得平淡无奇

我们处在一个场景里，观察一个场景时，是处在一个动态的状态，无论是远处，近处，肉眼都会将视觉上最好的东西传递给大脑，从而产生我们对这个场景的印象

但相机却只能是静态的记录，而且只能针对某一个地方进行强化和表现，无法达到将整个场景最美的东西整合到一张画面里

那有没有办法，用相机来模拟我们人肉眼观察的方式？



这是年宝玉则外围的另一个场景，拍摄这个场景时，近景的花朵要体现充分，那必须用广角低机位抵近拍摄，这样就会带来一个问题：中景会因为机位过低，而阻挡了远景的湖水，但是如果机位太高照顾远景，近景的花朵会显得很小，如何平衡这个矛盾？

于是我用到了高低机位合成的方式来解决这个矛盾：

也就是16毫米拍摄近景，相机大概距离花朵在30公分左右，然后再升高脚架，大概再升高30公分左右，直到中景的灌木不再遮挡远景的湖泊，然后后期将两张高低不同的照片进行合成

下图是针对花朵，用较低机位拍摄，注意看到，远处的湖面几乎被遮挡了一部分



而这张则是升高机位，针对湖面和远山拍摄，山体会更挺拔，同时湖面也会展现得更多



在合成的时候，找到一个合适的过渡带不要出现明显的蒙版合成的边缘是个重点，当然在合成完，我还用到了适当的变形，让中景相对高的地方压低，提高整体画面的空间通畅感

马背上的一家

年宝玉则某个山谷，一路阵雨和彩虹伴随着我们，而最终到达的拍摄地，或许是路上看到的景色让我的期待值太高，到了这里反倒觉得有些平淡

正在琢磨到底应该怎么拍的时候，来了几位骑着马的藏民，大大小小一共六口，中间那身上的一个孩子，在阳光下冲我露出灿烂的笑脸我大声喊了一声扎西德勒，迅速得到了他们此起彼伏的回应和笑脸而神奇的是，他们都处在阳光的照耀之下

夕阳护送着着这一家人，马儿不紧不慢的晃荡着，回到远处湖畔他们的家，谢谢与你们的不期而遇



这是我们在年宝玉则再度露营的一个地方，骑马两个多小时，到达深山尽头的一个海子，海子周围散落着大大小小的池塘，池塘里各自生长着不同种类的水生植物：水性杨花水杉藻，仿佛一个个生活着精灵的小小王国，被远处奇异的山峰环绕保护着，与世隔绝而又充满生机这些精灵在风中摇晃着好奇的脑袋，打量着我们这群不速之客

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