欢乐颂：曲筱绡很听话，22楼的每个人都太“听话”！
这种充斥在所有剧中女性中的“听话”，是让笔者感到最反感的地方。...
聊片儿沉寂了这么久，实在有些不好意思。今天打开微信后台，看到粉丝数基本没有变少，心中五味杂陈，除了感谢朋友们没有去点那个“取消关注”，惭愧也有不少的。
《欢乐颂》第一季大结局了，关于这部收视率持续居高的电视剧，带给我们的话题也不在少数。今天的这篇剧评，作者一部分观点稍有犀利。这些观点，聊片儿并不能完全认同，但还是真心感谢林梓林大师，相信聊片儿的平台，让我们的聊片儿重新开张。
也谢谢你们，从未走开。以下～
来源：投稿
1
在人群中，本质上也只有两种世界观，那就是渴望平等社会的世界观和接受财富创造阶级的世界观。
在社会中的每一个阶级里面，人们都会创造一些主题来让属于这个阶级的成员，享受这个阶级之中的相对平等。从这个角度看，在这个由财富分化导致不平等的社会里，每一个阶层之中又是一个平等的小社会。
这一点，我觉得既是对剧中人物矛盾本质的解读，也是对现实中人们看待这部剧的态度的解读。无论在剧中还是在现实中，都是有钱人掌握话语权来定义每一个人的生活和生活中的对错，这是资本主义社会的一个特点。
这剧是这个道理的说客。
2
很多看剧的女孩都希望自己能成为安迪，但从某些层面来看，安迪是这剧里最可悲的女人。
安迪和关和邱一样，不知道男人是什么，也不知道女人是什么。可她已经三十一岁了。
安迪对数字、理科思维和工作，都有着很强的崇拜感。这些让她成为了一个很好的员工，但她作为一个女人的身份，事实上是她作为一名优秀CFO的牺牲品。一个女人在这个年龄，对数字、理科思维和工作产生崇拜，和一个同龄男人对化妆品，美食，和八卦产生崇拜，本质上是一样的。
当然，我不是说女人如此或者男人如此就是不对的，每个人当然有选择自己取向的权力。我想指出的是，虽然女权思潮、职场的成功、安迪角色的独立性和主见性，都让她看起来很“成功”，有着几乎成为现代女性楷模的意味，但本质上，安迪并不快乐，而她不快的原因正是来自于她过着一种违背女性生物属性的生活。
安迪在这个世界里，是成为了一个男人的，一个没有家庭牵绊的不食人间烟火的男人。这便是安迪的可悲之处。当然，有人会说，像安迪这样身份和才智的女性，早晚会遇到一个像奇点大叔或者老谭这样成功男性的青睐。
我觉得这也不假，但在青睐之后，两个人的生活又会是什么样子？这种本质上注定将成为理性博弈的爱情，能走多远？
这些问题，大家可以在美剧《纸牌屋》中找到自己的答案。
3
曲几乎代表了所有现实中财富阶级子女的特质。
她们可以过那样的生活。年轻，任性，看似没烦恼，每一个生活上的坎儿也都能有贵人及时相助。而在笔者看来，曲的本质其实只是另一个关而已。二人无非都是在属于自己的家庭平台上，完成着父母对自身命运的安排。
她们其实都很“听话”。这个剧中的女孩其实每个人都很听话，都在完成着自己父母对自身命运的安排。樊对财富的追求，源于家庭赋予自己追求财富的使命；安迪的父母角色转化为老谭和自己的弟弟，她则活在这两个人赋予她的角色之间。
这种充斥在所有剧中女性中的“听话”，是让笔者感到最反感的地方。
这种听话背后是顺从，是被现代社会粉饰的“女子无才便是德”。所以说真正的女权主义不应该只停留在表面，停留在生殖这件事上，而应该是种更深层的反叛。而这种反叛绝不是曲的那种形式。曲只是性观念现代而已，但在父母的安排下过着这种看似忙碌有价值的生活这个大背景上的顺从，则让她和关没有区别。
真正的女权应该是一个女人有勇气对自己的父母说不，对父母强加于自己的安排说不。这个“不”的背后，是一个女人站在自己的立场上，知道自己希望追求的是哪一种生活，而不是盲目地去追求自身被安排好的那一种。
这也是一种智慧。原本樊的高潮戏，让她接近了这种真正属于女权的反叛，可惜最终编剧还是让樊和她家庭的情节，停留在了一个看似欢乐的牵强结局上。
可惜22楼的这几位都没有这种智慧，我们的文化也不鼓励这种智慧。整部剧都弥漫着一种深层的男权主义和家庭至上的世界观。
4
这部剧最可怕、最糟糕的一点，就是它的真实。
这种照片般得真实，触及了无数有着同样特点和遭遇观众的心灵。看这部剧的人大们，都能从剧中人物的遭遇中找到共鸣，进而不自觉地对号入座，从而产生“xxx好像我”这样的想法。
这个观众认同的化身角色与其他女孩在各种场合互动的方式，说话的腔调，以及在情节中的选择，都潜移默化地影响着观众对自身在现实中的定位。而这种自身在现实中的定位，却是建立在剧中世界观的前提下。
前面笔者提到，剧中世界观是对现实中资本主义价值观的一次游说。近而这种财富决定财富之外价值的世界观将会愈发地深入人心，从而现实世界中的财富阶层则可以在今后愈发名正言顺地来决定什么是正确的、什么是错误的、什么是有价值的、什么是无价值的。
总结一下，正是剧中的真实性，让观众倾向于相信剧中的世界观也是真实且正确的。这种世界观明显不利于关、樊、邱，而有利于曲和安迪，并最终有利于谭、魏、包，但它却能正式通过这部剧以及无数和这部剧相似的都市剧骗取了关、樊、邱代表了的，现实中的输掉的大多数青年人群的接受和认可。
相比之下，那些不太真实的剧，笔者认为反而更好。
因为它们的不真实性，观众也就看个乐呵，很少会产生这故事和自己会产生什么关系的幻觉。但一个具备很高真实性的剧，却因为上述的原因让观众陷入其本质上扭曲编造但看似真实有理的世界观中。这便是笔者厌恶欢乐颂的理由。
仔细想想，樊、关、邱三人的生活，真的有希望么？
她们三靠自己的努力能成为安迪或曲么？
她们的未来的希望在哪里呢？
中国的这几代人很迷信视觉，几个温情的镜头投射到观众眼睛里，之前那些模糊的思考也就烟消云散了。一部剧的真实性，真的是一个很强大很可怕的东西。
我真的希望这个剧组及很多有实力的大剧组，能站在一个更高的高度来看待他们自己做的事情，会给这个真实世界带来何种影响。
就目前的情况来看，这种对流行文化的反思，呈现出一种令人不安的肤浅。
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