[Triana好文]弗拉明戈舞蹈中会遇到的问题

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Hello，好久不见，甚是想念！Triana校长兼首席Ana达人日前发来一稿，对学习弗拉明戈非常有启迪。所以在这一期的校刊中，小编把文章翻译过来与各位分享，欢迎各位参与讨论交流关于弗拉明戈的各种感想。

学霸文，慎入！

关键词：弗拉明戈舞蹈 障碍 文化

*文: Jaci González（点击下方阅读原文）

*意译: Yan （欢迎拍砖）

弗

拉明戈舞蹈以及其他的西班牙的舞蹈主要的问题来源于舞者以及舞蹈创作者的文化水平。作为身处2016年的舞者，舞蹈早已不是单纯地学习动作然后把这套舞序搬上舞台。好的舞蹈既要体现经典又要让人耳目一新，要做到这样关键还在于舞者本人对舞蹈本身的领悟。领悟的意思有两层：首先，舞者需要了解目前为止前辈们已经将舞蹈发展到了什么样；其次，舞者也需要知道舞蹈本身还有什么有待提高的空间。

关键字说三次，领悟领悟领悟！

这个不是说你衣服穿的漂亮，妆化得美艳，道具带的奇特，你的舞就跳的厉害！持这种观点的人可以不必继续往下读此文章了，也可以不要继续学习跳舞，你只要学习怎么当只花蝴蝶就好。

对

于那些真心想要跳舞想要跳好舞的人，一定要明白舞蹈的内核不是外在的形式，而是舞者本人对舞蹈背后的深厚文化底蕴的理解！舞者一定要了解自己跳的舞蹈为什么是这个样子的，舞者同时也要知道自己想要把这些舞蹈发展成什么样子，怎么用自己的语言风格表达出来。

从Vicente Escudero开始，艺术家就在不停地尝试如何传承与发展弗拉明戈，Antonio Gades便是不得不提的人物。Antonio Gades不仅是弗拉明戈超级大牛，他本人对弗拉明戈文化的造诣也非常的深厚。他的编舞极具现代感，令人耳目一新！Antonio之所以可以做到这样，是因为他自己知道如何去传承发展弗拉明戈，他明白如何把弗拉明戈这门古老的艺术与现代艺术相结合。然

而非常可惜的是，大多数人都不解弗拉明戈的这种精髓，因此他们也不知道要如何去形成自己的风格。有些人非常有天赋，但是到后来却成了仲永。而且在舞蹈圈子里有种很常见的现象，許多人会因为跳舞而中断学业。这些都非常可惜，因为过了些年再回头来看这些早些时候非常有才华有天赋的舞者，他们都慢慢地失去了光泽，最后就是个平庸的路人甲。这些人能够发挥的都已经发挥到极致了，没有发挥的潜力呢，也早就消失了。有些人是还没出名就成了仲永，有些人是出名成了大牌后再没有潜力发展自己的舞蹈艺术。这些已成大牌的人没办法，只有想办法用其他方式来弥补‘灵感缺失’的问题。但是，这怕是早已病入膏肓，无可救药罢了。因为这些人觉得跳舞就是跳舞，他们早早地远离了学校和书本，没有文学，没有历史的滋润，这些跳舞的人不过是具皮囊而已。灵魂枯竭的人看不懂书，读不懂诗，理解不了电影情节背后要传达的深层要义。这些人没有基本的文化素养甚至分不清东西南北，基本与文盲无异。在每一个舞蹈家的艺术旅程中都会有亟待发展艺术风格的阶段，但是对于没有文化底蕴做支撑的人而言，这是非常痛苦的时刻，因为他们早已江郎才尽没有办法在现在的基础上做任何新的发展。有些人于是开动小脑筋，觉得可以在演播室里面录制短片，用电脑合成剪辑的方式做出精美的舞蹈。但是，事实上呢，这样做简直就等同于自欺欺人，一个个后期剪辑制作的影片更像是喜剧片，只有让人捧腹大笑的喜剧效果，哪里还谈什么舞蹈艺术造诣？这样的影片倒是让你像个活生生的Muchachada Nui式人物（西班牙喜剧动画片）!
电脑合成只是让你成了笑柄罢了，你还天真地以为就此可以松一口气，继续去做你的春秋大梦吧！

哎呀，对了，你看人家Joaquín Reyes，人家倒是用电脑合成做出了不少有意思又有艺术性的诙谐作品！这

些靠形式来掩盖江郎才尽的人觉得自己是在搞艺术创作，又或者他们里面有些人认为新瓶装旧酒本身就是艺术创作。听他们自己为自己狡辩还挺来劲的，但是讲真的，难道穿的裙子越吸人眼球你的舞蹈就越美妙么？如果你是为了达到一定的艺术效果，那么穿着打扮倒是说不定真会有出众的效果。如果你的这些服饰不是为了你的舞蹈艺术本身服务的话，把自己打扮得像个阿凡达只会让你看起来像个小丑。要我用其它行业做个比喻的话，这就好比是有些作家不专心搞文学创作，但是每年也都出书。出什么样的书呢？其实每年的书都是同样的内容，只是每年出版的书都换个封面设计，呃，或许偶尔也顺便把书名换换。当然，图书的封面设计对于图书本身而言非常的重要，因为封面是必须最直观地展示书本身的内容，作者想要传达的意境。但是很多作家都害怕自己的书有一天会卖不出去，所以每一年他都换着办法来变换书祯设计，让别人以为他又创作出新的作品出来了。


每年出同样的书，只是换换封面，换换书名，还想要别人称赞他才华横溢，这真是宇宙超级大笑话，简直就是自欺欺人！骗子！

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拉明戈发展这么多年到现在出现了非常多的优秀前辈，比如Pastora Imperio, Piliar López, Vicente Escudero, Antonio Gades等等。任何这些人都是非常值得我们好好观察研习的。但是非常可惜，到目前为止很少有人真正好好地理解掌握这些艺术大师的精髓，这不仅仅可惜也是对这些艺术家的不敬。一个好的舞蹈家应该懂得如何传承发展艺术，他既要吸收先辈的优秀之处，更要在传承的基础上有发展。V

icente Escudero并没有单纯地将现代前卫元素机械地添加到弗拉明戈里面，他的伟大之处在于他将现代的新元素融合到了传统弗拉明戈里面。他的贡献在于不同艺术形式间的融汇，这真是非常的伟大！‘添加’和‘融合’听起来相似，但是却完全讲的不同的事情。‘融合’要求舞者对舞蹈形式背后的文化有非常深厚的理解，将自己变成文化的一部分，让自己融化到文化里。没有对舞蹈背后所传承的文化的理解，还怎么期望自己融入到弗拉明戈里面呢？可悲的是，现在大多数自称弗拉明戈舞者的人根本就不懂弗拉明戈背后所蕴藏的文化，这些人也不理解弗拉明戈前辈们的艺术精髓。没有这些做支撑，就好比这些跳舞的人失去了双腿，那还跳什么舞呢？以为靠着道具，靠着浮躁的肢体动作就可以掩盖空洞的艺术造诣，真是没有内涵的哗众取宠华而不实。舞蹈不精进，日复一日年复一年跳着同样的舞蹈，期许靠着不断换装来吸引眼球，这样是不行的。永不停止地去看，去听，去读，去学习，这个才是每一个弗拉明戈舞者一生中都不得中断的事情。不要再浪费时间在无聊的事情上了，从现在开始打开眼睛去看纪录片，看电影，去剧院看演出，看博物馆展览，去音乐会听音乐，从今天起开始读诗，用心去感受生活，艺术，文化，历史……如

果我们跳出弗拉门戈，去看下别门舞蹈艺术，可以看看Pina Bausch 。

（Pina Bausch是真正让Yan小编开始喜欢舞蹈的大神。Wim Wenders 在2010年左右拍摄了一部Pina Bausch的影片，非常全面地涵盖了Pina Bausch最有影响力的几部作品。记得当时在马德里上映时看的，剧院里好多人多落了眼泪，真的是很有穿透力的现代舞。片中的配乐也非常的棒，真是良心好影片！记得Pina Bausch在一个排练片场时接受采访说，跳舞就是要把自己的心叫出来，忘掉自己的肉体，想象自己是只小鸟自由飞翔。）

去看看Pina Bausch，接受她的影响，但是不要去生搬硬套Pina的风格。去看Pina是去了解她如何在舞蹈中解构重构思想，你要让自己变成白纸去听听Pina的想法，想办法转换成自己的舞蹈语言。去倾听他人的精华，不是去生硬地照搬别人，而是去理解他去解构他，再将其精华重构成自己的东西。学习了别人的编舞，你跳的再好，也还是别人的东西，根本就不属于你自己。将现代舞的元素带入弗拉明戈舞蹈很流行，但是你不能为了 ‘现代’而‘现代’。你必须要非常理解这两种艺术形式，必须要学会融汇贯通，而不是单纯地在不同的艺术形式间作加减乘除。很多前辈们做过的事说过的话都是非常好的教材。很多艺术的精髓是没有办法言语讲述出来的，很多需要学习的地方都是在细微之处。比如有人连Belén Esteban (西班牙电视明星)和她女儿Andreíta 中午吃了什么都讲得出来，也有人连Vicente Escudero是谁都不知道。这就是弗拉明戈以及其他西班牙舞蹈的最大的问题。文化缺乏带来的问题是专业舞者频繁遇到的问题，虽然不是所有人都会遇到这样的问题，但是文化缺乏显然是大多数人都躲不过去的障碍。

谨记谨记谨记！每次开新班或是体验课的时候，安娜常会花“太久”的时间在讲述弗拉门戈的历史。我当然知道一次灌输太多知识点大家也记不住，而且不够fun；但是对安娜而言，让大家对flamenco这个“艺术”有正确的认识，是一件非常重要的事。

La Lupi一直强调：我们跳弗拉门戈，要知道它是从哪里来的，我们才能够往哪里去。毕竟，弗拉门戈这门“活的艺术”，它不断在成长，有越来越多的创新、越来越多的融合。如何做出不失本位、不会画虎不成反类犬的创新，是一件非常艰难的事情！尤其我们身为外国人，要怎么样跳出自己的弗拉门戈而不偏离正道，真的是值得大家好好正视的一件事情：）

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