我们的故事丨旅途中的那束光需要等待多久

今天不谈广告，来写写我们小伙伴的故事。对话我们的特约风光摄影师。-明明可以靠脸，偏偏要靠才华的-丨中大校草...

这是我们的故事，

发生在旅途中的故事，

而你的故事呢？诗与远方都有吗？

这一刻，跟随我们与世界约会吧。

这是 JASON-KU（后称Jason）在尼泊尔安纳普尔纳环线徒步的第八天。

这一天，Jason 的目标是从海拔4900的 High Camp 爬升到最高峰海拔5416米的 Thorong La Pass，再下降到3700米的 Muktinath，一天内接近2000米海拔的升降。

在雪山困境死里逃生

Jason 从凌晨五点开始爬升，背着重达60斤的登山包，包里装着他全部的摄影器材。他从天黑渐渐走到天大亮，一边迎接山间不时划来的夹杂着冰渣的凌冽寒风，一边还要被猛烈的紫外线通过雪地照射全身。每一步都走得十分艰难，每走几十米就要停下来喘气。在意志和氧气都就快耗尽时，终于走到了 Thorong La Pass。

他以为终于战胜了安纳普尔纳环线最大的挑战，内心止不住的狂喜，殊不知真正的考验正悄悄地在前方等待着他。

下山的路并不好走，雪又松又厚。为了方便徒步者辨认方向，每隔50米就有一根铁棍插在雪地指路。Jason 半踩半滑地往下走着，此时原本晴朗的天空渐渐阴郁了起来，风越来越大，甚至将雪地上的雪渣狠狠地刮到 Jason 的身上。

下雪并不是最可怕的，可怕的是起雾与天黑，这意味着对雪山险境的判断力将会受到重大影响。然而不幸的是，两件事都被 Jason 碰上了。雪山间的天气变化莫测，迷雾越来越大，远处的雪山变得模糊，天渐渐变黑，不远处几个跟随着向导的徒步者的身影此刻也消失不见了。

更糟糕的是，雪越积越厚，好几次陷入没过大腿的雪坑中，而且前方能见度已经只有两三米。踩在松的雪地里会消耗更多的体力，找不到指路的铁棍意味着要在迷雾的雪山里盲打莽撞。Jason 顿时慌了，往前走和往回走几乎是一样没有把握，离最近的目的地最少也要走三小时。而此刻他独自一人，在天黑大雾的雪山里迷失了方向。

他有点焦急了，加快速度往前走，但欲速则不达，连续走了很久都没有看到铁棍。

他开始放声大叫，在白茫茫的迷雾中大喊求救。

一片死寂，没有回应。

是要死在雪山里了吗？他脑海里闪过一丝绝望的寒意。

坚持着继续呼救，终于幸运地等来了远方模糊的回应……

这是 Jason 旅途中的其中一段极其惊险的经历。像这样充满挑战的故事，光是在尼泊尔徒步的那十来天他就能说出好几段，每一段都能让你倒吸一口凉气，并且为他的勇气和坚毅所折服。

看到绝美风光会“燃”

Jason 是个风光摄影师，一年中有大半的时间都在寻找绝美风光的路上。

他的风光片极具个人风格，大自然在他的镜头里变化多端，时而温暖，时而冷峻，时而生机勃勃，时而寂寞萧条。不变的，是每一张照片背后，都隐含着独一无二的故事。

我们是认识许久的老朋友，平日里他十分内敛，即便是好友聚餐，也绝不是话多的那个。当我提出跟他做一次小小的访谈时，他一度担心自己话太少，三两句不到就会回答完我所有的问题。

然而事实却是我们喝完了两大杯咖啡外加搓完一顿成都火锅，他还在滔滔不绝地跟我分享他在世界各地探索自然、拍摄风光的故事。

原来并不是寡言，只是以前聊天的话题没有切中他的“燃点”。

印象很深的一段话是我问他，“为什么选择了风光，而不是人文或人像摄影呢？”

对 Jason 而言，相比于人像拍摄和人文纪实，他更偏爱安静的自然与城市。他是个徒步爱好者，对雪山、冰川、日落、丛林毫无抵抗力。拍摄过程中独自一人与浩大的自然相处，没有旁人可以干扰，可以让他更加专注，也更容易聆听到内心真实的声音。



几乎每到一个城市，只要条件允许，他都会空出一大片时间拍摄日落。他试过连续几天在巴黎不同的制高点等待，只为拍摄一张完美的日落。身边更换了一批又一批观赏日落的游客，当他们为日落欢呼沸腾时，Jason 却在一旁冷静地调整着相机参数。

当然，这种冷静也只是外表看起来而已。遇到绝美的日落时，Jason 的内心其实早已波涛汹涌。

“印象中看到过最美的日落是在巴黎。临近黄昏，沿着巴黎圣母院塔楼内一层又一层的旋转楼梯登上这个城市曾经的最高点，又或者乘坐高速电梯到达市区唯一的摩天大楼蒙帕纳斯大厦的顶层。古老的，现代的，整个城市在耀眼的日落中好像叙述着它的过去与现在，它所散发的历史的光芒，照亮着整一片巴黎的天空。”描绘起当时的日落，Jason 的眼里分明发出了炽热的光。

“每一个人都有自己感受世界的方式，对我而言，这种感受的方式就是彻底地融入自然和城市，聆听它们的声音，并且用镜头将它们在我内心呈现的画面表达出来。”

风光摄影师的爽和不爽

Jason 最让我羡慕的是他自由支配的时间表——他总能在最佳的季节造访一个城市。

十一月的时候他去冰岛爬冰洞看极光，三月底的时候他在日本赏樱花，而八月他则在圣托里尼等候迷人的日落。

“但其实也会舍弃很多呢。”他淡淡地说道。

“哦？是怎样的舍弃呢？”这是一个我没有料到的话题。

“风光摄影师和普通旅行者的旅程有根本上的不同。旅行者更注重的是享受，他们会去逛著名景点，品尝当地美食。而作为一个风光摄影师，我们有一个严格的时间表，大部分时间都往来于拍摄点间，或在拍摄点等待最佳的时间和光线。这是一种旅程自由度和舒适度的舍弃。”

在意大利旅行的十几天，Jason 安排了一个非常紧凑的行程。几乎每个城市都只有一两天时间，却要拍摄日出、日落、星空、城市建筑，每天除了拍摄的时间，几乎都在不同城市间交通换乘，休息时间少之又少。一到达下一个城市，顾不上吃饭就先跑去拍摄日落日出的地方踩点。晚上拍摄结束回到住宿旅馆常常是凌晨一两点，但他还要接着处理当天拍摄的照片。

“拍到觉得满意的片子会有冲动马上进行后期处理把它做出来，已经形成了一种习惯。在意大利的时候时间太紧张，每天像记者赶稿子一样赶着出照片。那几天吃得最多的就是麦当劳，因为不需要浪费时间精力在考虑吃什么的问题上。” Jason 苦笑着说。

一整夜只为拍一张照片

Jason 对拍照的热爱和执着还体现在他对照片质量的严苛要求上。我们之间经常会出现这样的对话：

“你这次出去浪了十几天，应该拍了不少照片吧！”

“这次没拍到什么片，只有三张。”

“啊？你不是每天都拍几百张吗？”

“我拍是拍了很多张，但同一个目的地的我只挑最好的一两张。”

“……你变态！”

“是有点变态……”

去意大利的 Cinque Terre（五渔村）也是如此。

这是个很小众但很特别的目的地，五个渔村分别从悬崖一直延伸到海边。五渔村的住宿费用十分高昂，为了节约经费，Jason住在离五渔村最近的城镇。

夏日的意大利，日照时间很长，天黑得很晚，却又亮得很早。Jason 几乎每天在凌晨四点多搭乘最早的城际火车进入渔村拍摄日出，等最后的星轨拍摄完又匆匆搭乘最末的一班火车离开。最疯狂的时候，他在其中一个渔村 Manarola 的山坡上静静等候了一天，足足熬了十几个小时粒米未进。

这样长久的等待之下，最终有六张照片得以让 Jason 打下自己的名字。

这种对照片几近偏执的完美追求，在旁人看来是变态，对风光摄影师 Jason 而言却是常态。







你看到了六张五渔村照片中的三张

一个和 Jason 同去冰岛的朋友跟我描述过他在旅途中的执念，在她看来简直不可思议。

“你知道他有多变态吗？我们经常凌晨开车出去等极光，回来后我们都累趴下了他还在冷飕飕的户外拍星轨。半夜我们在梦里醒来时，会看到他还在电脑前兴奋地处理着照片。第二天他还要当司机开车诶！可是他一点都不嫌累，只要有好看的风景就能让他的肾上腺素持续飙升。”

纵然在风光摄影的路上要面临数不清的舍弃与考验，可 Jason 依然选择一次又一次历尽身心磨砺，扑进自然的怀抱里。

风光摄影大师星野道夫曾说过，许多人向往着原野而来，却往往遭遇挫折，或是体验一段时间后，便满足地里去。这片大自然在冥冥之中挑选着适合的人，需要的不是坚韧不拔的精神，也不是强壮的体魄，更不用崇高的理想，只要一种朴实。

而 Jason，兴许正是拥有这样朴实的热爱吧。

BONUS

充满花痴的Q&A

Q：你是怎么开始学习摄影的呢？

A：高中开始对摄影产生兴趣。那时大家还没有相机，更别提单反，我拥有了第一台拍照手机后开始尝试记录自己的日常生活。后来大学接触了一帮爱好摄影的朋友，他们发现了我在摄影上的天赋，在他们的诱惑下，我买了第一台单反。从此就一发不可收拾了。

Q：为什么选择了风光摄影，而不是人文纪实或人像拍摄呢？

A：这几种题材的选择，其实跟摄影师的个性有关。喜欢人文纪实的摄影师，需要更多的跟不同的人接触，融入社会的方方面面，才能在细节中寻找到最佳的镜头切入点。他们往往在思想上更深沉，希望通过镜头表达对社会的思考。人像拍摄也涉及许多人性的思考，以表达拍摄者或者被摄者的情感或情绪。在这么多摄影题材里，风光拍摄是最纯粹的，不需深入挖掘人多变的内心，也不需要对社会现实有敏锐的反应。在风光摄影师眼中，只有大海星辰，日升月落。

Q：有遇到瓶颈吗？是怎么解决的？

A：大学时生活圈子很小，视野也比较窄，拍摄内容大多是校园和自己生活的城市。当身边的题材都拍过了以后，就开始感到迷茫，找不到能提起自己拍摄兴趣的事物。直到大三第一次独自旅行，在云南雨崩徒步时穿过丛林和乱石坡，眼前豁然开朗，流水缓缓落下山坡，那个 moment 内心突然感受到自然的呼唤，有非常强烈的欲望要将眼前的风光用自己的镜头表达出来。这趟旅行让我意识到这个世界还有非常多景色等待我去发掘，有数不尽的山川河流城市村庄，瓶颈就迎刃而解了。

Q：在表现一个城市或一处风景时，你会如何选择角度？可以举例吗？

A：在选择角度之前，首先要去了解这个地方。在历史、建筑风格、地貌、植被等等有哪些最具代表性的特征，然后决定用什么的拍摄手法，选择什么样的拍摄时间，去表达甚至强化这些特点。



以雨崩这张图片为例，由于雨崩地理位置特殊，不在平原，而是在高山下的谷底，我想在画面里表现出高山环绕的特点。同时，雨崩信仰藏传佛教，随处可见玛尼堆，因此拍摄了湖边的玛尼堆，凸显藏区这个人文元素。雨崩是山坡，风少，湖面很平静，所以我选择了用长曝光的方式来拍摄湖面，呈现出平静神秘的氛围，但同时在右下角又能看到是流动的湖水，而不是死潭。拍摄的时候并不是晴朗天气，是阴天，反倒增加了画面的神秘感。

Q：你的旅行安排会很随意吗？

A：不会，虽然一般都只买去程机票，不买回程机票，但旅行是有规划的。每一次出行前都会做大量的搜索工作，先找到自己感兴趣的地点，再看看其他摄影师在这里所拍到的作品，参考他们的角度和手法，以此为基础再决定自己的拍摄对象。最后确定拍摄的路线以及要使用的时间，制定一个比较详细的拍摄计划表。

Q：你有特别喜欢的城市吗？

A：每一个城市都是全世界无可替代的一部分，很难讲最喜欢哪一个。但会喜欢有强烈地方特征、有城市风光、有丰富的自然元素（比如高山、雪山、湖泊、流水组合起来）的地方。

Q：目前看到最震撼的景色是什么？

A：在冰岛第一次看到了极光，那种震撼的感觉绝对无可替代。在零下六度的海边，海风吹起海浪，海水扑面而来，双手冻到没有知觉，可是看到极光的那个刹那，跪在地上仰望着头顶的极光，已无需言语。



Q：有试过在艰辛跋涉与漫长等待过后，却意外落空吗？

A：在尼泊尔 Poon Hill 有一处360度被雪山环绕的山谷，出行前做了充足的准备，浏览了很多摄影师在这里拍摄的作品，对此充满了期待。这座雪山需要前后徒步3天才能到达，徒步过程险象横生。只是恰逢尼泊尔的雨季，天气一直阴郁细雨，即便是到拍摄前的一个晚上，也依然在内心祈祷第二天能放晴。但最后醒来发现还是多云大雾，雪山全部被云雾笼罩，留下了一个巨大的遗憾。

Q：之后有什么题材特别想拍？

A：雪山。在我眼中雪山一直是圣洁的象征，拍摄雪山大多需要先徒步到高海拔的地区，我本身就非常享受这个徒步的过程。徒步雪山对我而言即是一种兴趣，也能一步步更近距离的拍摄雪山。四周白茫茫一片，与平日的世界截然不同。颜色也许单调，但更纯粹。

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