喉头喉位发声

关于喉头问题的一些话题

关于大家关心的喉头问题，难就难吧，想走的远一些，还是踏踏实实的练习吧...

1、据我了解西方有一种花腔男高音（高男高音）和花腔女高音，演唱时喉头是可以移动的，可以在高喉位发声。但是我仔细观察过相关的录像，没有看清楚，但可以通过声音得知，他们的发声无疑通道是畅通的、喉咙是放松的（即：即便喉头再高也有底线，那就是音域解决喉咙不挤卡）；
2、据说西方的声乐流派，有那么一种是不强调喉头放低的，也据说唱的不错，但是我没有接触到相关的资料加以印证。从整体上看，强调低喉位演唱的占据当今声乐界的主流。我们不能说自己掌握不了这个技术而去产生非议，在艺术的追求上必须要相信科学、相信真理；
3、钟振发老师的咽音第3个里程说发声喉头是随着音高往上移动的，但是我仔细看了钟老师的录像，发现钟老师的喉头在他发声时是很低、很稳定的。我的经验是：理论必须要通过实践来验证，通不过实践验证的理论可以无视；
4、有人说卡鲁索的喉头在高音时喉头是高的，这个说法也由于没有相关资料的印证不敢认同，单单演唱的录音我认为他的喉头是低位、坚实而稳定的。从声音上讲：喉头位置越低，声音掺入的真声就越多，基音就越坚实。卡鲁索强调一个发声原则“永远不要让声音里的泛音比例超过基音”，而他的声音告诉我们，他的歌唱喉位是不可能高的。关于卡鲁索时代，发声技术是被严格保密的，我们看到的一些关于他的书籍，其中关于发声的只言片语，千万不要当真；
5、意大利最牛的莫纳科，是坚定的低喉位的赞成者。由于他的坚持，造成了一副“黄金小号”似的歌喉、坚实的带有胸腔共鸣的明亮的歌喉！莫纳科甚至要求学生练就一副“钢铁喉头”，一个伸舌头下喉头的练习，他保证一天1000次直至晚年。
6、国内的晁浩建先生也是提倡“钢铁喉头”的，黄静山先生则认为要在喉头又低又稳的前提下解决嗓音的高音问题；
7、我曾经试过我的老师，因为他从来没有在我上课时提过喉头的问题。在一次练声中我故意把喉上提了一些，没想到老师说：“你喉头怎么提了？”老师是金铁林的学生，所以可以推想，金铁林先生也是主张喉头低而稳定的。在课堂上不要求，是因为我不存在提喉的问题；

8、上海音专最早的资深教授赵梅伯曾经在他的著作里说过：“越是受专业程度高的歌手，他发声时的喉头位置就越低”，可见他是多么的强调低的喉位；

9、周小燕先生很强调学生喉位的问题，她说：“喉头位置高，就无法正确的选择泛音”。其中的奥秘在于美声是要求声音高低状态一致的，而高音提喉就会造成喉咙挤卡，而导致音域无法扩展，也就是无法顺利去混进假声获得高泛音；

10、有一个考研究生的男高音去找中国音乐学院宋一老师上课，宋老师听了他几句唱之后就严肃的说：“你唱了这么多年喉头都没有解决，还来考研？回去吧” ；

11、大师帕瓦罗蒂在歌剧舞台上魅力四射，在教学上却是比较欠缺的（多明戈大师非常擅长教学）。他在美国朱莉亚音乐学院讲课，唯一提到的一个技术问题，就是喉头。他只说了六个字“向下、向下、向下！”

【不难君的观点】声乐学习必须要相信科学相信真理，技术的前期培训应该是对歌唱公理性技术的掌握，喉咙状态的建立至关重要。开头固然比较枯燥，但是开个好头，以后的艺术道路将会很好走。对于喉咙的练习方法并不复杂，就是个锻炼耐心和细心的过程，是相当消耗时间的。