美人胭脂泪，才子家国恨

《开元天宝遗事》记：“贵妃每至夏月，常衣轻绡，使侍儿交扇鼓风，犹不解其热。每有汗出，红腻而多香，或拭之于巾帕...





《开元天宝遗事》记：“贵妃每至夏月，常衣轻绡，使侍儿交扇鼓风，犹不解其热。每有汗出，红腻而多香，或拭之于巾帕之上，其色如桃红也”。

这是描写绝色美人杨玉环在夏日中轻衫薄履，侍女摇摆风扇依旧解不了暑气，香汗淋漓间锦帕擦拭脸颊，留下一抹桃红，夏日女子香气袭来，醉了整个唐朝，亦倾了万世江山。而这抹桃红，实乃胭脂。

胭脂，又名燕支，由红蓝花朵制成的脂膏。胭，乃红色颜料，加练成脂，乃古代女子妆容必备品。详细查看唐朝女子的衣着配饰和妆容，皆是满头步摇桃花妆，脸似桃花盛笑靥，胭脂独醉心上人。



美人妆，面既施粉，复以燕支晕掌中，施之两颊，浓者为酒晕妆，浅者为桃花妆。

这里是唐朝妆容的基本样式，不过唐朝的女子脸上皆涂满了胭脂，从耳侧延伸到鼻翼，有时又将眼部囊括，一片绯红，似姑娘不胜凉风的娇羞，惹男子注目。若是今时的目光来看待那一脸胭脂红，怕是不能直视。

唐代姑娘人人都愿意画一桃花、酒晕妆，漫步花丛等待有缘人。就如杨妃与帝王那般痴恋，一遇就定了终身，最好的爱情，只要一次就够，没有什么对什么错，即使离开，也不会褪色。



贵妃醉酒，轻卧帝王肩头，脸上泛起的绯红胭脂色，毫无形象的轻声酣睡。那一刻不再是帝王妃子，而是寻常百姓家最普通的夫妻。胭脂红了海棠，海棠本无味，却浓了感情。

清 洪升《长生殿·传概》：“ 马嵬驿 ，六军不发，断送红妆。” 马嵬坡下，美人一身盛装，生来艳冠天下，死时雍容华贵。脸颊胭脂点点，金色步摇在时光中跳跃，等待最后一道曙光。“妾若去，王必安好。”那一步步踏上了最后的绝路，胭脂美人依旧风华绝代，她的年华就定格在那一年的马嵬坡中，天地再也无法让其衰老半分。

美人胭脂泪，才子家国恨。但胭脂让美人增色，却让才子失色。它是美人脸上的桃花，笑靥点点万般妩媚；它又是才子诗词中的泪，是哀伤，是寄托，就如美人脸上的桃花妆那般让人印象深刻。



“远梦无端欢又散。泪落胭脂，界破蜂黄浅。”

宋祁是北宋著名的文学家，擅长写作外物，颇有才华。细腻笔锋恰似少女心思，千转百回让人流连于其诗词，诗如画，画中仙，春闺少妇春梦醒来孤独一人，思君心切却只能空盏酒杯，愁断肠。花落有谁知，寂寞无人声，落泪胭脂，在等待中将脸颊的妆容冲拭。

宋祁是多情的，才配有如此才情，他又是多愁的，才将胭脂沉浸在泪中深深刺伤了闺中人。



宋朝注定是个风雨漂泊的朝代，蒙元的入侵，国力的低微，掌权者的昏庸，忠臣者的墓志铭，都让文人们承受了千金之重，忧国之忧。

南宋词人刘辰翁，看着风雨飘渺的朝廷，悲从心来，看万物如利箭破空而来，深深扎入骨髓，他是悲伤的春雨，洒满了整个人生。

“命薄佳人，情钟我辈。海棠开后心如碎。斜风细雨不曾晴，倚阑滴尽胭脂泪。”刘辰翁是忠诚的，宋亡隐士。带着点悲观眼色看着这个世界，他的词中，佳人命薄，海棠心碎，花上胭脂红，却盛满了泪，无端端的让读者心疼，感怀那一份无能力为的哀伤。



“胭脂泪，相留醉，几时重，自是人生长恨水东流。”南唐后主李煜《乌夜啼》，更是将国家兴亡之叹缝进了诗词。花人两别，胭脂色的花瓣中带着泪珠，可惜谁都留不住谁，故国已去，人生飘渺不定，何时又会再一次相遇，在国仇家恨前却是无能为力之感。

胭脂本不是无情物，却生生的成为了多情的代言。在漫长的时光中，用它的朱色画了一幅幅精美的作品，有人，有花，有国破，有爱情......



只是人来人往，匆忙之下打翻了胭脂盒，染红了春水，散了离人。忧伤是它的代名词，美艳又是它真实的存在，它在时光中走失，被遗忘在清末时光。

它是尘世中最独特的一抹颜色，抹红了美人颜，抹红了恋人裳，抹红了山河碎.

如今的它依旧存在，却遍寻不见，也许我们不需要那么多泪，不需要那么多恨，所以它躲避着世人悄然俯视。

胭脂泪，只是叹那过往的无能为力，只愿我们永远不让胭脂落泪。

    关注 聊聊那旧时光