美、巧、奇、趣-----诗歌的指标之二

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在昨天的文章中，我讲了诗歌的第一项指标-----新，今天让大家了解诗歌的其他指标。

第二项指标：美

愈是诗的，愈是美的。没有美就没有诗歌。所以诗歌艺术，又被称作“诗美艺术”。无论是形象美、细节美、意境美、韵律美，还是情感美、建筑美、率真美、含蓄美、梦幻美，都是在给诗歌添彩加分；无论是内在的美还是外在的美，都是诗歌安生立命的重要法则。我曾写过一篇文章《为美活着》，其中有这么一段：“美能说明很多问题。它把幸福、快乐、痛苦、忧伤、阴晴圆缺和眼前、远方、过去、现在还有将来等等一切全部包含了进去。尤其是将梦幻和愿望也包含了进去。”

美当然能说明很多问题。思想（美不美？）、情怀（美不美？）、想象（美不美？）、意境（美不美？）等等这一切，无一不是美的代名词。

美的表现是形形色色的，如秀美，壮美，凄美；雄奇之美，沉郁之美，跌宕之美，豪放之美，婉约之美，粗放之美，细腻之美。采采流水、蓬蓬远春是美，风和日丽和疾风暴雨也是美。

当诗歌不能向这个世界提供更多东西的时候，那它就只能向这个世界提供更多的美，去引导人们遇见或梦见更美的事物，更美的世界。比如李白的“明月出天山，苍茫云海间。长风几万里，风度玉门关。”比如杜甫的“迟日江山丽，春风花草香。泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年。”

美永远都是诗歌抵达心灵的便捷通道，美永远都是诗歌的核心价值之所在。

如果你读了一首诗，你感觉不到任何的美，你完全有理由说：这不是诗。

当然，讽刺诗和政治抒情诗可以例外。

第三项指标：巧巧是一种“四两拨千斤”的睿智。如果你能把那些看似不相干的事物巧妙地揉合在一起，并让它们在你的诗歌中传递出独特的生活信息、美学信息或情感信息；如果你能绕开众人的想法，用你的妙笔将许多寻常的事物点石成金，那就说明你是一个心里藏有点金棒、聚宝盆和万花筒的人，或者说你内心里已经安装了一套具有自动更新和升级功能的软件，它能帮你避开人云亦云的陷阱，帮你处理好一切凡俗的文字事务，给残缺的翅膀插上轻巧的羽毛。

举一个例子。女诗人路也的《晚报》写的是杭州，却从头到尾都没有从正面去记录或描绘，她只是巧妙地借助了“晚报”这么一个意象，就把杭州的主要特征刻画得活灵活现：“16个版面均被梅雨笼罩/报头用的是钱塘潮般的字体/头版头条的标题醒目，看去犹如苏堤、白堤/其他标题，无论横排竖排/则都像湿漉漉的学士街或孩儿巷 /新闻，好消息是柳浪闻莺，坏消息是南屏晚钟/编者按用了亭台楼阁的逻辑和黛瓦粉墙的思维 /广告版上张小泉在吆喝着卖剪刀，宋嫂卖醋鱼/副刊上作者很多，有林和靖、朱淑真、苏东坡、郁达夫等等 /文章有霉干菜味的，也有杭白菊或龙井茶气息的 /报纸中缝的青砖瓦楞上，长着蕨和苔藓 /那里贴征婚启事，梁山伯在那里遇见了祝英台 ”

路也还有一首的《火 车》：“火车把你运走，把我留下来/在这个提速的时代，我的心依旧缓慢/这个拖着十几个大箱子的怪物/提着马灯，喘着粗气/有着像蜈蚣的脚那么多的小轮子/火车把你运走，没有一丁点商量的余地/我没有足够的马力阻止车轮前进/眼睁睁地看着它越来越远，一路向南/身体里的光线越来越暗/火车把你带走/把我的一辈子留了下来/我一生只活那么几天/其余时光就像火车开走之后剩下来的/空站台”

这首诗写了别离，写了落寞，写了孤寂，写了无助，写了凄楚，写了眷顾，写了不舍，但从头到尾都你看不到这些词语，却一下子就被打动了、射中了。这就是巧。

巧是什么？有时候，巧就是“欲语还休，却道天凉好个秋。”

第四项指标：奇

奇是一种神思。神思飞越而出奇。那神思又是什么呢？神思是一个美学上的用语，指的是创作者在想象力最活跃的时候，或是处在灵感迸发状态下进行的创作构思。

奇和巧最大的区别是，巧一般都很符合日常生活的逻辑，所谓万变不离其宗。巧是思维的急转弯，再急也不会太脱离轨道。而奇，则通常是不太符合日常生活的逻辑。奇是思维的腾空，是平地惊雷，是旁逸斜出，是不倚仗日常生活的普通逻辑，横空出世的一番风貌。接着，我们再想一想，与奇相随的是什么呢？——是妙，对的。所谓奇思妙想嘛，有奇思就必有妙想。有奇思妙想就必有千奇百怪、琳琅满目、虚虚实实的美纷至沓来。李白的《梦游天姥吟留别》大家读过吧？这首诗除了奇还有什么呢？如果有，那必然就是奇带来的绿野仙踪，那必然就是奇思妙想对现实天地进行的一番重新构造。

奇是偶然而不是必然。奇是可遇而不可求的一次性的文字缘，所以，我们不能强求。强求的奇往往是离奇古怪的奇，它很可能会产生变异。我们需要的是令人喜悦的新奇与奇妙，而不是令人生厌的离奇与奇怪。

“把你的影子加点盐／腌起来／风干／老的时候／下酒”（ 夏宇《甜蜜的复仇》）

这首诗写的是爱到深处的恨和恨到深处的爱，但归根结底还是爱，是单方面的，带有甜蜜的复仇性质的那一种，是不管公平不公平的那一种。这首诗是新奇的，奇妙的，所以，才讨人喜爱。

第五项指标：趣趣是趣味，是文字的性情与趣味，也是作者的性情与趣味。趣也是形形色色的，比如情趣，理趣，意趣，童趣，志趣，神趣等等……所有的趣，都可成为诗的调味品。想一想，一首诗若是没有了美学意义，没有了思想深度，没有了情感浓度，没有了语言的鲜活度，本身就已经很乏味了，要是再加上无趣，大家说说，这样的诗还能读吗？

所以说，当你写不出美学意义、思想深度、情感浓度和语言的鲜活度，那就不妨学着把诗写得有趣一些。因为，趣也是有血有肉的，它代表的是你天真透明的心性。

对于许多不具备实际意义的诗歌而言（儿童诗除外），趣这个东西就显得至关重要了，它有时甚至是一个成人沉闷封闭的心窗上唯一的通气孔。

湖南90后女诗人康雪的诗《水中月》：“有人说要娶我。刚好夜深/他不知道我没有他想要的一切//阳台上的风总想留下痕迹/我从未点头//一些树叶，在寂静的刀面上/剖开自己//那么薄的爱意。他扶着/一些我脱口而出的月色，走了太远”这首诗看上去好像有点无厘头，但是，你仔细读，你会觉得很有趣。诗人把生活中的小小的误会和小小的荒诞情景，用一组蒙太奇镜头叠加起来，竟然如此有趣，让人回味。诗的魅力就这样不经意地就被呈现了出来。一件很寻常、很不起眼的事（题材），诗人却可以从中提炼出很丰富的人生趣味，你不能不承认这是一种能力。如，雷平阳的《在日照》：“我住在大海上/每天，我都和大海一起，穿着一件/又宽又大的蓝衣裳，怀揣一座座/波涛加工厂，漫步在/蔚蓝色天空的广场。从来没有/如此奢华过，洗一次脸/我用了一片汪洋”

有趣的诗至少是可爱的。在一个无趣的时代，诗人一定要有趣；在一个无趣的时代，偶尔写一点有趣的诗歌，也不失为一种很好的选择。

远方的风景

----不仅是苟且，还有诗与远方





 嵩县天池山

张相正摄影

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