薛若哲：在现实与非现实之间

段少锋：策展人、媒体人薛若哲：艺术家问：段少锋答：薛若哲问：你现在的艺术创作关注的是什么问题?答：我现在比较...



段少锋：策展人、媒体人

薛若哲：艺术家

问：段少锋

答：薛若哲

问：你现在的艺术创作关注的是什么问题?

答：我现在比较关注现实中的心理紧张感。我自己是心理活动多过外在表现的人，可能因为这个，我对日常生活中的一些微小但又充满心理张力的动作，或人之间的身体关系感兴趣。我的画多数取材自我们习以为常的图像，使它们陌生化，有时候第一眼看上去是真实的，但再看就不一定了，和现实是会有一些距离的。

问：能不能举一个具体的例子?关于这种感受的。

答：直接拿我的画举例吧。我新近完成的画中，《胜利V2》是比较典型的。这张画第一眼看上去是一张描绘服装的画，但是仔细观察内部是有人体的存在的，而且它是有向前迈步的动作，当你发现画中的运动，它与画本身的静谧结合，会产生心理上的变化的。

问：我记得你美院本科毕业的时候画的是都市生活题材吧，可能记不清了，和后来的这些有什么关联吗?

答：你说的是其中两张，当时的主要想法是把现实生活，人的真实状态代入这种虚拟世界中。之后到了RCA，又把这个系列进行了尝试与拓展，画到最后一张的时候，我突然意识到，我感兴趣的可能是画面中微妙的心理变化，两个人之间的关系。这与现在的作品是相通的，我只是借用了一个壳把这个事情说出来。后来逐渐感觉到自己似乎可以采用最直接有效的办法来说得更好，于是就暂停了这个系列。问：出国留学是计划好的，还是有什么临时的原因去的?是什么原因吸引你去英国?

答：是计划好的。从快毕业开始，我和我家人就都有一个共识，就是美院再好，也不能继续念了。我从附中上到美院毕业，已经8年了，精粮固然好，吃多了也会营养失衡的。伦敦当时对我来讲是最好的选择，因为我重视环境胜过学校本身。伦敦是个充满活力的城市，它有历史，但更有很多有意思的人和事。美国的好学校固然多，但是绝大多数都在村里，让人无法爱啊。所以当时我所有申的7所学校都在英国，其中6所在伦敦。很幸运全都通过了。

问：你想象的英国和你接触到的英国有什么不同，我看你朋友圈感觉你融入的很好。

答：我刚出去的时候，心心念念的要学习他们的当代艺术，也设想过他们可能的对具象绘画（figurative painting ）的敌意。我想我，乃至我们，可能对“落后”一词过于敏感了。当代艺术不是线性发展的，它的可能性存在于每一种媒介，每一种方式中。谈到融入，我觉得可能就是有几个聊得来的，经常玩的朋友吧！

问：英国人他们怎么和你交流中国问题，我好奇这个，今天的西方怎么看中国的艺术?

答：对于绝大多数英国人包括德国人来说，中国当代艺术他们只知道一个人，就是艾未未，西方媒体对他的看法也就是多数人对他的看法。说来奇怪，我好像从来没有问过英国朋友对中国和中国当代艺术的看法，因为都太不了解了。我唯一一次听到他们说对中国的感受，是他们来中国参加完我的婚礼之后，和我聊天，说到中国真是处处充满对比的地方，中午吃完路边摊，晚上就去饭店吃大餐，高楼大厦的隔壁可能就是城中村，这在英国是不可想象的。

问：你在央美连带着附中算是待了漫长的八年，这八年对于一个青春期的学艺术的孩子肯定是塑造性的，附中时期你有什么记忆吗?

答：附中时期对我来说打下了很多人生最重要的基础，我画了几千张速写，在最需要指导的时候学到了渴求的知识，相当于练好了’’童子功‘’。同时交了很多志同道合的朋友，遇到了我最好的朋友漓澧，她在接下来的人生中给了我很多积极的影响。附中好玩的事情太多了：与宿管周旋，集体罢餐迫使食堂改变伙食，下乡偷老乡玉米吃……当然最开心的莫过于有一群小伙伴一起向着一个目标努力（美院），最后还实现了。

问：你们男生不一起玩吗，哈哈，你们这届男生感觉很团结的，总聚在一起的。

答：我好像上大学以后因为谈恋爱过得比较封闭，和大家聚的相对来讲就少了些。

问：这八年你是一个普遍意义上的好学生吧?没干过什么出格的事情吗?

答：我想我应该是的，出格的事情初中干的比较多，上附中之后相对没那么的愤怒了。

问：皇家美术学院在我印象里还是一个比较保守的学院，我不太了解这个学校，在这个学校有没有对你学习上有冲击力的事情?

答：这个学校我觉得并不保守，尽管它不是以激进出名的学校，不管是历史上还是现在，都出了很多人，像亨利摩尔，大卫霍克尼，查普曼兄弟，翠西艾敏等等，它比它的兄弟，皇家美术研究院在美术史上出了多得多的人。它教学上就像所有英国学校的体系一样，是导师制，加上定期的互相批评。唯一和他们不一样的是它的造型学院还保留了例如版画系，雕塑系，绘画系的建制，分到的空间不一样，但做什么东西已经没人管了。区别可能在于师资，绘画系的人里面有真正懂画，会看画的人，这点很难得，因为即使中央美院的体系出来，也不一定会看画，会了解油画这个材料的物质性是什么样的。我印象特别深的是我们系有一个教论文的老先生，走到我有张画面前，说你这块背景在这张画上不成立，不适合多层薄涂，而适合不透明色厚涂。后来调整了一下，果然好得多。我就惊讶于一个理论老师也会有如此的绘画素养，即使经历了整个现代主义时期，他们绘画的脉络并没有断。我真的还有很多要学习的地方，哪怕是在我擅长的绘画领域。

问：回国后你的发展也还很顺利，现在画廊的个展反响很好，国内外艺术生态我觉得应该很不一样，你自己在适应上有没有觉得困难，因为是这样，本科之后你是直接出国的，然后回国直接进入这个生态，有什么觉得麻烦的问题吗?

答：我觉得也什么不一样的，最大的不同应该是国内的开幕是周六，伦敦的开幕多是周四晚上，哈哈。如果直接从美院出来进入这个生态，我可能会很不习惯也很怵，因为在美院这个象牙塔里几乎没有接触社会，也并没有对自己的独立创作有任何准备，在RCA的时候相当于这两种状态的过渡。即是完全的创作状态，又有老师在旁边，帮你调整到最适合的方向。

问：现在结婚了以后面对的都是生活具体的问题，柴米油盐什么的，你算是结婚早的，对于结婚有什么感受吗?我还没结婚，想了解下这个。

答：结婚没有压力，生孩子是问题。我和我太太都是艺术家，两个人互相依靠，同时也互相保持独立性，目前的收入还够维持家庭开支，我们的状态还像恋爱一样。生孩子之后生活会有巨大的改变，我们必须从心理上，物质上做好准备。问：我觉得你是一个作品和生活关系还算紧密的艺术家，而且在我看来这种关系还算是外露的，你觉得对吗?

答：我觉得是，虽然我的作品是比较含蓄的，但是作品和我这个人关系还是挺明显的。我无法想象我的画和我的人不一致是什么情形，作品就像自己的孩子，即使长得不那么像，内在基因一定是一样的。

问：有的艺术家是不会这样的，可能你注意生活经验和作品的关系，这种关系是无形之中的。还有一个现实的问题，北京现在生活质量是个问题，压力大，你有没有想过去别的地方？

答：我可能会在冬天雾霾的时候回家吧，北京对我来说最大的压力就来自于我们每天的生活环境，我很容易被天气影响心情，第一年在伦敦的冬天，那心情，简直要抑郁了。

问：没一代人都有自己的怕和爱，这两种情绪大多时候相互依存，你的怕和爱是什么?

答：我怕我有一天不能画画了，或者因为某些原因画我不想画的画。我爱我的家人，我的小伙伴们。

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