这说的都是不可告人的秘密_【平阁文化艺术】

你还不快点开看下？...

中日版画交流展

小画儿报道：2016年11月20日“中日版画交流展”在上海半岛美术馆隆重举办了开幕式典礼。此次策划人是卢治平老师，张远帆老师以及竹内健太老师。众多日本版画艺术家应邀前来。

本次展览呈现了日本版画艺术的最新状态，也代表了中日两国当代版画艺术的发展状态和创作水准。近年来，中日两国都涌现出了一批才华横溢又勇于表现的年轻版画家。这些年轻艺术家们在艺术技法方面不断创新，出现了多种形式的综合版画，增添了版画艺术的丰富性，本次展览的举办让国内观众感受到东方版画艺术所独有的日本美学魅力，也成为人们进一步了解并关注版画艺术的有效途径。

诶嘿嘿

在开幕式结束之后

为了加深观众对版画的理解

我们还特邀两位日本著名版画家

进行版画技法演示

这说的都是不可外传的技法哦~

牧野浩纪

冈田育美

噔噔噔！

以下可是讲座详细介绍

快擦亮你们的钛合金双眼

看看这不可告人的秘密！

先介绍牧野浩纪的技法

这是牧野先森带来的自己版画的原理实验图

牧野先生这次为我们带来两种木版画制作技法，木版画一般理解上是通过制造凹凸来印制的。

第一种办法是不用雕刻的木版画，从原理上讲用什么材料都可以，只要可以防水。清漆或木头上涂的水性漆，水彩颜料上用的留白胶、清漆也是可以的。通过印刷得到这个效果。

原理：画过的地方颜料沾不上去，印出来就是白的，就是在木板上制造出一个吸水的和一个防水的部分。颜色可以灵活的调配，可以反复叠印。荷尔拜因公司出的颜料，涂薄一点就可以了，不需要堆太厚，洒上去也可以。凡是颜料碰过的地方将来都不沾水。塑性膏、底料都是可以的。要等干了以后印。水印所以要先润版，要闷纸，颜料粉调胶，调的稀一点。直接画版上。马毛刷，有弹性也够软。上一遍颜色以后再用布擦掉，按照这样在擦一遍，就可以印了。水性颜料水彩颜料，上一点颜色擦一遍。涂过防水剂的木面不吸颜料，其他的地方已经吸够颜料。而擦去的是多余的颜料，稀的颜色容易被木面吸收。

第二种方法，刚才的方法可单独成画但加上雕版会更丰富。画面上比较亮的部分用防水颜料涂抹，黄色部分涂漆，上完漆再用刀刻。印的时候采用凹板技法。版上可涂丙烯底料或塑形膏清漆。水性用三角刀、平口刀比较合适。圆口刀易刻深，线细细（浅）一根就够了。不需要刻很深，刻的时候不要受画的形拘束。要用刮刀、丝网刮板。印刷的时候要用刮、丝网刮板，喷水也是必不可少的。

水印丝网浆料加很多颜料粉，会较黏稠。上墨不用笔和刷子，先将黑色墨奖薄敷于版上，然后用丝网刮板，像印丝那样平刮。印制的版需要固定，刷颜料的刷毛要硬。刮墨也有技巧，用力要均匀是很困难的。刮墨有技巧，用力均匀难。纸要喷水会有吸附力。这种印法马莲要小范围来回用力，可反复叠压。另一包油墨以糯米粉为底子。

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接下来就介绍冈田育美的版画技法

平时木版画是刻在版的正面去印，我有一种方法是刻在版的反面，和正面印有不同的效果。没有中国名称就叫反刻吧。在反面刻各种各样形状，不用很多油墨。调墨要领是只沾一点在墨台，快速的把墨打匀，需要加墨也是加一点。滚筒上油墨均匀就可以上版了。上墨要各方向滚，要领是不要着急每一次上一点，很多次。滚油墨时心里要有期待的感觉，四个图形刻的时候各有区别，边缘逐渐往下降的斜坡。正圆部分斜坡下去，所以边缘模糊。三角形比较陡峭，悬崖峭壁，边缘线就比较清晰。一边深一边慢慢变浅从经验上来说大圆可以留白。小圆因为不能完全凹下去所以留的完全白就很困难。

原理正常的版是底下有压力上面也有压力，所以颜料很结实可以转移到版上。被刻的版是只有上面的压力，没有下面来的压力，这个方法起源于她的一个前辈读大学的时候，因为没有钱所以一块板子要正反两面刻。然后用到反面的时候就会出现这个情况，从这里就发现这个规律可以利用。所以这是因贫穷而诞生的方法，这个不知名的学长的方法通过几代人的努力流传下来了。

一般在木板上拓印稿子要反拓，但因为刻在反面所以不需要。在版上表现出需要留白的地方，用小圆刀，不需很精细。在她所有环节里，这个环节是最花力气的，因为刻的很深，经常想哭。深度是刻到三夹板的最后一层。油墨薄一点。这版两面均刻过，再打墨，用砂皮打磨。

不用滚筒上墨的技法，沾油墨到版上，方法类似化妆。轻轻敲打，不用一次沾很多墨，用墨印的时候干和湿还是有区别的。

ATTENTION

蛤？你以为这就完了？

冈田老师这现场示范就一块板，用滚筒上油墨，似乎和我们平常的操作没什么两样，然后上机一次印出，好像也没有什么特别，却一次性的印出轮廓线的虚实浓淡变化，空白处还有隐隐淡淡的木纹，方法其实很简单轻松，快开动你那生锈的脑袋瓜想想，答案已在文中揭晓，你找的到吗？