吕丽萍饰演的《独自温暖》，让我死心塌地相信了活着的意义

谁的人生不是被品头论足的，有些人会改变，而有些人一直都没有变。演出时间：2017.1.13 - 2016.1...





如何变得温暖呢？

温暖

其实是“偷偷的主动得到了意想不到的慰藉”

或者说

只要人变温暖了

他的文字、他的眼睛

都是温暖的

人间却到处是独自的人，他们以自己方式，寻找温暖，在茫茫人海中，在亲人中，在爱人身旁，在自己的心里……





话剧《独自温暖》，宛如一幅画卷，无论冷嘲还是热讽，徐徐展开了一个年过花甲老妇人丰富的内心世界。她是一个独自寻找温暖的人，有过的失败和剩余的希望，在她的暮年撒下斑驳的痕迹。她的话语如飞刀般尖刻，却不妨碍心田如大地般肥沃。她和她的司机兼保镖，她和她的儿子，孙女之间的林林种种，无论误解还是理解，首先都融化在无比幽默的对话中……笑过之余，升起的难过，像一首晚诗，飘在你视野的远方，回声却萦绕在你的耳旁。



人需要爱，需要温暖，而，温暖和爱，难得，因此，活着才有丰富。这个冬天，让《独自温暖》陪伴你。

一位生活在国外的老妇人，人生阅历丰富，心地善良但又性格乖戾，生活富足但空虚寂寞，与儿子的关系复杂而微妙，既有疼爱同时夹杂着不屑，对于儿子的婚姻更是时常冷嘲热讽。



在儿子为母亲聘请专职司机之后，老妇人首先表达出对司机的不信任以及对儿子这种孝举的抗拒，但她善良的本性和智慧渐渐征服了司机，同时也从司机身上感受到了朴实的诚意，两人的关系逐渐缓和并转变为交心的朋友。



随着二人彼此之间的开解，也影响到妇人和儿子关系的冰释前嫌以及妇人对于个人感情生活迸发的勇气。而面对司机的患病，老妇人以及儿子做出的善举让最后的分别尽管感伤，却更是温暖。



她还有个笔名，叫皮皮。在80年代，同余华、格非等一起被定义为“先锋派作家”。她的小说《比如女人》《渴望激情》等被改编成影视剧。

六十年代出生的东北人，住过西藏，呆过异国，漂过北京……做过编辑，研究过话剧，现在是教授。

冯丽的处女作《如归》催人泪下。

幽默是冯丽和皮皮一贯的追求，在《独自温暖》中大放光彩。此外，不可或缺的是诚恳，笑声中有泪光。

2016年，她出版了新书《如归》，创作了她的第一个剧本《独自温暖》。

这是由皮皮到冯丽的蜕变。



王延松导演作品注重文本解读，充满独立创见。在对人自身、人与当下生存境遇的精神苦闷，倾注深沉的人文情怀和灵动的艺术手法。在中国，王延松有“思想者导演”之称。有评论家说“王延松30年间国内国外，北方南方，不疾不徐，停停走走，一副貌似漫不经心的样子，可是一旦出手了，还是中国最棒的一个。”

80年代毕业于上海戏剧学院导演系并始终活跃于中国戏剧界的前沿。90年代定居北京，以自由导演人，为北京人民艺术剧院、天津人民艺术剧院、总政话剧团、空政文工团、上海戏剧学院、美国史密斯女子学院等戏剧团体、院校导演话剧、歌剧、音乐剧。近年导演曹禺经典话剧《原野》、《雷雨》、《日出》的新解读版本，成为当今剧场艺术有口皆碑的戏剧作品。

曾以美国“国际访问学者交流计划”访问学者的身份，对美国戏剧进行了解和考察。并先后导演迪伦马特《物理学家》、易卜生《培尔·金特》、毕希纳《莱昂瑟与莱娜》以及莎士比亚《奥赛罗》等西方经典作品。

先后在各国家级刊物上发表学术论文50余篇，专著《戏剧解读与心灵图像》,2010年由上海人民出版社出版。最新专著《戏剧的限度与张力—解读“曹禺三部曲”导演文稿》，2014年12月由中国社会科学出版社出版。





「人类的问题之一就是活得太舒适了；问题之二是骨头太容易折。

人类可以用搓澡来证明自己不再是猴子了。」

「最近又做了一次化疗。

亲戚能理解吗？邻居也会说闲话的，好像我们做儿女的不给他治病似的……

估计是治不好，但治不好不也得治吗！」



「你要是认准了，把自己的爱情放进心里的博物馆，不让它接受世俗的检验；这和让它降落到婚姻中接受考验一样，都是选择，只要不患得患失就没什么不同，我甚至更倾向你的看法。现实破坏爱情易如反掌，尤其是当今的现实，大家都那么自我，都那么现实。」

「奶，你都一百来岁了，还受什么伤！受伤是年轻人的专利，像我这样早熟的，想受伤都挺难。奶，你要是能有受伤的感觉，那可得好好享受，痛苦是一种奢侈。

千万别可怜自己。奶，一可怜自己，真就太可怜了。可怜自己比不结婚还可怜。」



「回到过去，一个人买菜，做饭，一个人看书看报，一个人散步，一个人自言自语……」

演出时间：

2017年1月13日～15日－19:30

演出场馆：

上海证大喜马拉雅大观舞台

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