《浩然旅游视觉笔记》 日本关西地区的几座现代建筑
浩然旅游视觉笔记之
日本关西地区的几座现代建筑...
1 滋贺县美秀美术馆
01 我们从京都驻地出发,乘坐公交与火车,经过五个多小时的“长途跋涉”,冒着霏霏细雨来到久闻盛名的美秀美术馆。穿越隧道渐入佳境。02 美秀美术馆 (MihoMuseum) 位于日本滋贺县一处偏僻的山间,寻访者须穿过长长的隧道再走过一道长120米的拱索结构斜拉桥,方才来到美术馆的正门前。
03 通往美秀美术馆的山间隧道和斜拉桥
04 终于来到久闻盛名的美秀美术馆前。中国建筑界对此项设计的特别关注,盖因它是出自美籍华人建筑师贝聿铭先生之手的缘故。
05 进入美秀美术馆正厅,迎面对景是一幅颇有中国黄山迎客松意味的景观画卷。
06 美秀美术馆正厅。正三角形格构的空间网架屋顶,全玻璃采光板内挂精细的木质遮阳条,彰显着设计者理性主义的美学原则。
07 美秀美术馆正厅室内景观。
08 美秀美术馆正厅室内空间。金属构架、大面积玻璃和土黄色石墙是贝氏室内设计的主调。
09 美秀美术馆二层挑廊上留影
10 采用日本传统“枯山水”设计手法的美秀美术馆采光内庭
11 参观结束,在美术馆就餐时已是下午两点半。
12 走出美秀美术馆已近下午五时,室外仍是一派绵绵秋雨。
13 通往地下一层主展厅的无障碍通道入口
14 美秀美术馆的空间构成示意
2 京都府立陶板名画庭
00 导览图01 日本京都府立陶板名画庭由安藤忠雄(Tadao Ando) 设计,是世界上第一个回廊式绘画庭园,1994年建成。这座以一系列陶磁壁画再现世界名画的庭园,一反传统庭园静态的平面构图法则,强调的是参观流线的重叠、交错,令观者耳目一新。
02 步入陶板名画庭,左侧是米开朗基罗的《最后的审判》,右侧是张择端的《清明上河图》。墙体与梁柱为现浇清水混凝土,表面不加丝毫粉饰。通长的玻璃栏板不锈钢扶手,小块毛石铺地,看上去很酷,却不免给人以冷漠的感觉。
03 可以安排各种社交活动的屋顶平台
04 京都府陶板名画庭交错重叠、深入地下的庭院建筑空间。规模不大却很复杂。
05 京都府陶板名画庭:墙洞、跌水和达芬奇的《最后的晚餐》。
06 京都府陶板名画庭作品局部
07 京都府陶板名画庭《最后的审判》前留影
08 旅游摄影
3 大阪府立飞鸟博物馆
01 日本大阪府立飞鸟博物馆平面图。安藤忠雄设计,1994年建成。基地面积:14318平方米,总建筑面积3925平方米。02 大阪府立飞鸟博物馆外景。日本大阪飞鸟博物馆(Historical Museum)位于大阪一处古墓冢众多的山林之中。为了尽量减少对已有环境构成的干扰,博物馆大部分形体隐埋于地下,而且使得参观者能够真切地感受到古代的风俗和祭祀观念。
03 大阪府立飞鸟博物馆外景
04 飞鸟博物馆的上人屋顶很像体育场大看台
05 彩林掩映下的飞鸟博物馆
06 飞鸟博物馆侧墙清水混凝土外观
07 飞鸟博物馆近旁山间一处休息亭,其形式与功能毫不相干。
08 飞鸟博物馆室外环境景观
09 飞鸟博物馆地下一层主展厅室内
10 飞鸟博物馆主展厅陈列的飞鸟时代古墓群模型
11 飞鸟博物馆一层环形展廊
12 飞鸟博物馆主展厅室内
13 飞鸟博物馆外留影
4 京都国立博物馆平成知新馆
01 京都国立博物馆导览图(西侧部分)02 京都国立博物馆,日本现代主义建筑师谷口吉生新作平成知新馆2014年落成。
03 京都国立博物馆入口——“引人入胜”的处理手法
04 京都国立博物馆入口前的倒影池丰富了建筑环境的景观效果
05 京都国立博物馆之平成知新馆南面外景
06 平成知新馆主入口。图中水池里的圆圈表示丰臣秀吉时代方广寺遗址的柱础位置。
07 从平成知新馆西南侧看明治古都馆
08 平成知新馆西侧庭院景观
09 平成知新馆西侧立面的遮阳做法
10 京都国立博物馆室外庭院中小憩
—— 本篇完 ——
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