评测 方正，监听--KEF REFERENCE 3

科技进步，令功能导向设计越来越盛行，在音响界别亦一样，尤其是扬声器方面。以往明明知道一些箱体设计、特殊形状有...

科技进步，令功能导向设计越来越盛行，在音响界别亦一样，尤其是扬声器方面。以往明明知道一些箱体设计、特殊形状有正面影响，却因为成本问题而未能大量生产，只停留在概念产品甚至设计图纸之上！只不过，当外型复杂的扬声器愈来愈多，仍有不少发烧友钟情于方正声箱。

KEF正正了解这项诉求，问题只是如何在传统方箱，做到不逊于复杂声箱的声学效能？他们做到了，因为出现新一代REFERENCE系列，至于如何做得到，请继续阅读……KEF旗舰系列REFERENCE，自1973年推出至今，经历了九次转款，这是发烧友的共识，然而，上一代即是第八代（本刊总编何森先生现时所用的207/2座地扬声器就属于这一代），由2008年推出数年之后，品牌陆续推出无论在技术、话题以及价钱不逊REFERENCE的新产品，那就是MUON与BLADE，令人误会它们就是KEF新当家。

情况在两年前，即使2014年出现变化，KEF终于结束第八代REFERENCE长达八年的产品周期，推出现时这第九代产品，与发展成产品系列的BLADE共同承担旗舰要层。新REFERENCE整体设计大幅更新，由大单元、水滴形音箱，改成方形箱体、6.5吋低音，原本拥有独立声箱的Uni—Q同轴单元，被放回大箱子里面。

当MUON、BLADE的流丽外型经已深入民心，品牌有能力将如此复杂外型的扬声器付诸量产，为何又要在旗舰系列回归方形声箱？KEF品牌大使Johan Coorg早前接受本刊访问，他表示最初看到新REFERENCE，亦讶异这个传统形状，不过，当他了解背后意念以及听过其声音表现之后，就马上析疑。

文章开首提及，第九代REFERENCE之所以采用方形声箱，是为了响应市场需求。好吧，既然复杂形状难不到KEF，方箱理应难不倒他们吧？话是这么说，问题是市场上大量功能导向设计的扬声器，声学校能早已超越方箱，新REFERENCE面对这些竞争者，却未能任意设计外型以增进声音表现，怎么办好呢？

其实，KEF研发团队对于这类问题并不陌生，类似情况他们早就面对过，那就是MUON与BLADE。前者外型由艺术家创作，后者以单一艺术品作外观参考，两者的声箱形状最初并非基于声学考虑，是有了既定形状，再于其他地方着手，得出理想声音表现。

这时候，一套出色的有限元素分析（Finite element method）软件对开发团队来说非常实用，事实上，KEF早已引入这种软件，他们的研发部主管Mark Dodd早于数年前，经已在香港主持过相关讲座，讲解这套团建如果应用在扬声器设计之上。有了这套软件，就可以仿真各种物料组合在不同形状下的物理表现，在无论单元、声箱等设计上都用得着，大大缩短设计时间与成本，令设计师更放胆尝试各种意念。

方箱意外，第九代REFERENCE系列同时响应了另一项诉求，就是将所有单元放回前障板。REFERENCE系列的Uni-Q同轴、低音单元，与BLADE 2所用的一样，假象同轴概念亦十分近似，只不过低音单元放到正面，在上、下两面夹住Uni-Q。

在BLADE发布时，KEF曾经提到，之所以将四枚低音放在两边侧板，同步收放，可以互相抵消震动，加入将所有单元设在前面，反作用力会令声箱前后摆动。只不过，两年前第九代REFERENCE香港发布会，厂方把一个两元硬币放在REFERENCE 5前障板之上，然后开大音量播放大鼓，一连串鼓声过后，坐在前排的记者行家快要吃不消之际，这枚硬币依然纹丝不动。

如此，不动如山，在于声箱设计非常坚实，箱内指甲要设计成哪种形状、放置在哪些位置、如何与六个平面结合，才可以最有效睇控制能量、令声箱不会起震？有限元素分析解决了相关问题。另一个原因在于前障板，它并非MDF、HDF等木质板材，而是多层铝合金与特殊树脂，以高压整合成一块复合板材，极为坚硬而且高内阻，为单元提供一个极低谐振工作平台，对于声音清晰度有正面帮助。

第九代REFERENCE应用了弹性反射孔技术，没有用上塑料或是金属等硬质导管，反而开发出弹性导管，消除了一般导管可能出现的杂声，同样能够提升声音清晰度。近似的设计首先见于LS50，但REFERENCE的软管不但大小、形状、厚度完全不同之余，更可以自行更换，是因为它拥有长、短两种导管，每只REFERENCE 3舍友两个反射孔，所以一对扬声器就跟来四支长管、四支短管。而REFERENCE 1只有一个反射孔，导管直径比同系列其他型号为小。

是次作客本刊大房的正是REFERENCE 3，开声前，先为扬声器装上钢制底座，这个底座后面设有水平珠，十分贴心。另一贴心设计是喇叭线接线柱，由KEF自行设计及制造，外型灵敏来自琴弦轴，方便施力，用起来比常见的圆形设计顺手得多。它是孖线分音设计，两对接线柱之间的是原装jumper，以螺丝牙固定。

直接将REFERENCE 3配上本刊驻场参考器材，第一时间比较两种导管，放进Alexandre Tharaud的钢琴独奏专辑《Chopin：Journal Intime》，钢琴录音考机之余，也是理想的照妖镜。简单来说，长管低音向下延伸较为出色，量感稍为多一点，听起来较为浓厚，连带令中、高音都增添一抹暖意。

想令低音爽快、细节明确一点，可以选用短管，这时候的中低音亦会变得更加有力。假若将长、短管混合使用，声音明确被长管所主导。

在本刊大房，只要将REFERENCE 3比平常退后一呎左右，导管全数用上短的，即可得到爽快、细节鲜明、量感亦见充裕的低音。这款扬声器是三路三单元设计，一对6.5吋铝盆低音夹住一只5吋Uni-Q，形成假想同轴，这种情况下，将扬声器大toe-in至看不到两边侧板，结像最为锐利。Uni-Q安装在较低位置，虽然声音扩散能力已属理想，偏轴聆听效果也不错，但想要听到最好的音场、结象，坐低一点，务求令耳朵Uni-Q共处同一水平高度，若然椅子或是沙发不够低矮，不妨把扬声器稍为tilt-up。

早在两年前的发布会上，听过一整套Burmester CD机、前级、后级推动REFERENCE 5，播放中国大鼓，那种结实、硬朗、充实狠劲的低音，完全不似来自四个6.5吋铝合金盆低音单元。现在面对REFERENCE 3，比REFERENCE 5少两只低音单元，加上器材、线材配搭不强调音效，整体表现当然没有两年前听到的那般刺激，不过低音依然力量充足。换上陈绮贞《时间的歌巡回演唱会影音记录》，踢鼓与低音电吉他两种暗劲回放的传神，两者没有任何混淆。

声音鲜明、高分析力、频率响应宽阔，是现代扬声器设计的大方向，只是如何在营造流畅度、平顺感，才是重点。REFERENCE 3固然复合现代扬声器标准，同事亦有理想音乐感，在音像饱满的情况下，依然做到出色分离度；人生通透清甜是可预期的，厚度与质感表现才令人惊喜，是有重量、有肉地的。这款扬声器个性大开大合，给它一点节奏强烈的音乐，又或是场面浩大的，最能展现他的优点。

从Uni-Q到低音，所有单元的振膜都是铝合金，播放金属乐器光彩靓眼是意料中事，不过光辉之中还有厚度，枪钉铜钹不止是金属的响亮，还有还听到它有一定厚度，不是薄片。

换上杨雪霏《Colours of Brazli》，还有Tommy Emmanuel的《Center Stage》，同样是木吉他演奏，前者是一把Smallman配尼龙弦，后者是一把装上金属弦的电木，REFERENCE 3直接了当表达两种弦线的不同质感，更重要是重现出木制琴腔的暖和感，以及弦线、琴腔的大小分别，不含暧昧。

声箱结实、不易起震，理应箱声也不多，事实没有可闻箱声，听到的是完整而阔大的音场，REFERENCE 3外表窄长，视觉上没有太大存在感，声音上更是隐形，留下的只有音乐。



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