关于透视，看这条微信就够了，简单到爆

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1.地平线

2.消失点

3.视平线

画家的任务就是在平面的画纸上把物体立体地呈现出来。为画出立体感，画家运用了一种绘画技法，我们称之为“透视”。



透视不仅可以使物体看起来多维、饱满，还可以用来制造聚拢感、距离感和空间感。



让我们随着火车铁轨走到平原，在那儿能看到一望无垠的平整的土地。遥望四周，远处绵延的土地与天相接连成一条直线。这条线就是“地平线”。

解说地平线最好的例子就是眺望一大片空旷的水体，目之所及，只有水面，看不见海岸。在大海上，地平线就是一条无限延伸的线。

尽管我们的视线总是受到各种物体的干扰，比如一只手，一幢大楼，一座高山，我们把地平线理解为无限延伸的。即便我们走进一幢大楼，关了门，地平线依旧不声不响地存在着。

如果遮掩地平线的所有物体都是透明的，那么地平线将毫无阻拦地一直出现在人们的视线里。对此详见下页图示。



现在，我们站在两条锃光发亮的铁轨中间，铁轨在平原上一直延伸下去，直到在远方接触地平线的那一刻便从我们的视野里消失了。

我们把铁轨消失的地方称为“消失点”。



视平线与视线平齐。你可能觉得上面这句关于视平线的陈述过于简洁通俗，但很多职业画家都会忽视如此字面的概念，真令人不解。视平线的重要性不可小觑。



显而易见，站在桌子旁和原地坐在地毯上画同一张桌子时，因视线高度不同，所得画作完全不同。你在作画时，不管目标物体在视平线之上还是之下，整个透视画法体系都是基于视平线高度的。

现实中的平行与画面中的平行

平行线和单点透视

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两道铁轨间的垂直间距都是相等的。两条或两条以上的直线间的垂直间距相等，我们就称其为平行线。

然而在透视中，我们并不把这些平行线画成平行的，这是为什么呢？



让我们从上图所示人物的正上方向下看。当他看脚下的铁轨时，他的视野必须扩得很大，才能把两条铁轨囊括进来。



当他抬头向50米开外看去时，虽然看到的间距还是那么宽，但是看向远处时，他的整个视野范围变得狭长。以此类推，看得越远，视野越狭长，看到的间距越窄。上图阴影部分显示的即是看远方铁轨间距时所呈现的视野范围。



他不断抬高视线去看远方与地平线重叠的铁轨间距，他的视野就会越来越狭长，直至视野宽度消失，成为地平线上的一点，即消失点。

因此当他看离他越近的铁轨间距，他看到的越宽；看越远的铁轨间距，他看到的越窄，直至成为视平线上一个点。这里所说的视野范围的宽窄利用28页所述会更容易理解：擎起一块玻璃板，保持与地面垂直，并在玻璃板上画出所看到的铁轨间距。



平行线是两条或两条以上向同一方向并以等间距延伸的直线。方桌的对边是平行的，一块块地板是平行的，两条铁轨是平行的……我们知道两条平行的铁轨会在视野范围的远端交会成一点。注意观察上图铁轨两边的篱笆和电线杆，它们同样延伸交会于那一点。在透视中，一组平行线如有延伸行为，就一定只有一个消失点。

这句话有两个特例，前页图示中均有显示。

（1）当我们正面面对一组平行线的消失点（如图所示），我们所采用的是单点透视；在前页图中从左至右的直线，如铁轨的枕木，是与地平线平行的。它们没有消失点。

（2）从上至下（与地平线垂直）的竖直直线，如电线杆、篱笆竖桩也都是平行的，但它们没有消失点。



擎一张玻璃纸或一块玻璃与身体平行，且与地面垂直。透过透明的玻璃，你能看到前方的景物和物体。若要把所见物体落实到这张玻璃纸上，就需要用到透视法。我们可以把这张玻璃纸看做画纸或油画的帆布。如上图所示放置时，我们称其为“画面”。透视就是在画面上完成的。“画面”垂直于地面，处于画家和所画物象之间，且如下图右所示，画面与视线方向成直角。



三组平行线

定位消失点和视平线

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上图左是一块普通砖块。

长方体本有六面，但在画面中只能看到三个面。上图右标示出来的直线即每两面相交后所得相交线。如果把六个面每两面的交线都画出来，那就是12条线。

4条长线，即砖块的长度，是平行的。

4条宽线，即砖块的宽度，是平行的。

4条高线，即砖块的高度（或者说厚度），也是平行的。



还记得小时候把砖块一块接一块地连起来当做铁轨吗？现在让我们再试一次。你会发现我们在前几章节讨论过的平原上的铁轨的特征——视平线、消失点等对这一排砖块同样适用。现在我们拿掉其他砖块，只留下一块。





只要延伸两侧直线直至相交，我们便能再一次定位消失点和视平线。两条延长线的交点即消失点。穿过消失点的水平直线即视平线。因此，在透视时，只要延伸任意两条代表平行关系的平行线，我们就可以找到消失点和视平线。

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