周星驰，请继续做“西游梦”

因为续集的商业行为远远高于艺术创作，周星驰怀揣“躺着把钱赚了”的心理退居二线，让一直有“西游拍摄计划”的徐克负起导演重担。而徐克导演“重技术轻人物”的缺陷，造成了《伏妖篇》最大的缺陷：圆形氛围，扁形人物。...



我是为《西游伏妖篇》（以下简称《伏妖篇》）点赞的，因为这一部“作品”，周星驰的归周星驰，徐克的归徐克。

现在有几部国产电影，经得起被叫做“作品”？周星驰与徐克，性格如此强烈，审美如此特殊的两位大师，在一部超大型制作的电影里各自阐述，奔向一个主题，作为影迷，我觉得自己很有福。

当然，我喜欢的是《伏妖篇》营造的“暗黑系神魔氛围”、“诡异娇艳的服装、美术、道具设计”。



周星驰与徐克二人的特色，在这两大特点中都体现得很明显。不过，也因此各有硬伤。

至于上一次《西游降魔篇》中让我惊叹的“人物形象设定”，这一次彻底失踪了。

先说一下《伏妖篇》氛围的强大吧。

《伏妖篇》的氛围，在开片第一场“唐僧梦游天竺”就撒开了野马之缰，到唐僧梦醒之后于破败野外上演“猴、猪、鱼马戏团秀”，徐克擅长的魔幻感、动漫风、妖冶美、人性堕落，迅速把我笼罩在了故事中。

我特别喜欢“唐僧梦游天竺”的梦境设计，唐僧成了一个傻白甜的巨人，而天竺人以及他的胖师父（其实他就是佛教史中唐僧的“灵魂导师”弥勒佛），全都成为了迷你人。胖师父在赠予唐僧“佛光圈”颁给他“终身成就奖”之后，还指向几辆捆绑了巨大经卷的马车，告诉玄奘，经书在此。玄奘乐得像个孩子。

这是我此次最喜欢的周星驰元素，因为他是《伏妖篇》的编剧，我相信这也是他对《降魔篇》“佛教观”的延续。我看了3遍《降魔篇》，看到后来，得到的感动和看《大话西游》是一样的。

周星驰西游体系中，唐僧背负的是无能、嘴碎、心慈，在《降魔篇》里，唐僧增加了“曾经沧海难为水”的爱情之痛。在上一部故事里，文章饰演的玄奘的剃度仪式，是被妖猴悟空一把一把扯掉头发，紧接着他深爱的段小姐又被悟空打成了碎片。

这个设计，是非常写实的在阐述佛教修行者的心理。用《降魔篇》、《伏妖篇》中两版唐僧都说过的台词说，这种心理就是“有过痛苦，方知众生痛苦。有过执着，放下执着。有过牵挂，了无牵挂”。



玄奘自己经历过死去活来的欲望之苦，从而选择感化悟空、悟能、悟净，一路万里西行，坚信取回真经可以化解众生的痛苦。这是种超越了凡夫俗子智慧范畴的“爱”。

《伏妖篇》开场梦境，揭示了唐僧对取经行为的美好向往，同时也暗示了感化众生的难度。那些迷你小人身在拥有真经的天竺，却对汉人僧侣唐僧高山仰止，无法亲近智慧的悲哀显露无疑。所谓的更光怪陆离的“东胜神州”的人类，得到这种大爱，需要多久？

随着《伏妖篇》的继续，周星驰让玄奘师徒四人不断发生冲突，虽然对白看起来离经叛道，而且因为吴亦凡、林更新以及叫不出名字的猪八戒饰演者和巴特尔肤浅的演技，让师徒之间的冲突流为晚会小品一般。但是这种冲突，有可贵之处，就是强调“普及大爱”的难度。

悟空暴戾、狂傲，八戒好色、自私，沙僧装傻、腹黑，这性格在原著以及其它版本《西游》影视剧中都不少见，只不过《伏妖篇》用网络时代的语言体系将其夸张化了。

最大的突破是让唐僧显示出对“爱别离”之欲的屈服，离开比丘国之后唐僧又经不住欲望之火，重回比丘国向国王讨要歌姬“小善”。吴亦凡在片中自述：“但我只是个凡人。”

为什么我欣赏这样的设置，因为我相信在原著那些戏曲腔明显的取经故事之下，师徒四人是不断和私欲做斗争的，这一路外魔好收拾，打不过也有神仙来收，心魔始终难灭。爱看旅游真人秀的观众都熟悉，长途跋涉的野外探险之旅，人最大的痛苦就是内心的声音。

《伏妖篇》里林更新版悟空和唐僧的分裂、和好，就是私欲反复的体现。猴是妖猴，法力高强，但毕竟是自卑的个体，他希望得到唐僧的宽容、关爱。他不相信如来说的“大爱”，因为他在当妖怪时很少获得过爱。片中吴亦凡利用“管理学知识”让悟空叫自己“大哥”，一点都不戏谑。悟空是“天地间最彻底的独生子”，他需要的一直是大哥，不是师父。



自卑的，让人生厌的孤独悟空

玄奘师徒最终能成正果，纸质的经卷只是物质肯定，内心声音平息，心中只有大爱，才是他们真正的所得。这一点，我觉得也是周星驰的见解，否则他不会将紧箍咒设计成“儿歌三百首”。所有骂《降魔篇》、《伏妖》篇丑化经典人物，恶搞文学名著的人，估计至今也同样不欣赏已经“翻案”的《大话西游》。

周星驰是用喜剧来刻画悲剧，无论他如今有多少商业考量，他仍旧在这样创作。他赋予了《伏妖篇》悲喜剧的故事氛围。

按理说，这样的故事加上徐克擅长的特效，《伏妖篇》应该远超《降魔篇》的。

可惜，我已经说完了我欣赏《伏妖篇》的理由。

因为续集的商业行为远远高于艺术创作，周星驰怀揣“躺着把钱赚了”的心理退居二线，让一直有“西游拍摄计划”的徐克负起导演重担。而徐克导演“重技术轻人物”的缺陷，造成了《伏妖篇》最大的缺陷：圆形氛围，扁形人物。



《降魔篇》的猪妖

在为《降魔篇》写评论时，我大赞猴、猪、鱼三妖的人设。当唐僧向胖师父哭诉“儿歌三百首感化不了妖怪”时，胖师父娓娓道来猪、鱼二妖悲惨的前世。两个良善之辈被“沉默的大多数”所戕害，最终成为了怨念深重的妖。瞬间让戏份不多的猪、鱼二妖变得非常饱满。



降魔篇的鱼妖

到了《伏妖篇》，不知道周、徐二人是不是忘了前作的设定。如果是《降魔篇》的延续，猪八戒不可能看到美女就口水泛滥，大家都该记得，上一部的猪刚鬣是“女性仇视者”，恨不得杀尽花痴女子。再看巴特尔的沙僧，除了用一张素颜都像做了特效的脸，不断地变幻特效，再无“鱼妖”性格的层次。



蓬莱东路的悟空

唯一性格强烈的只有悟空，可惜，黄渤塑造的那个“从南天门一直砍到蓬莱东路”的悟空，被林更新塑造成了“耍勇斗狠的古惑仔”。一点就爆，一哄就好，完全没有“齐天大圣”的霸气和灵气。

说个可能大多数人都不在乎的事，我特别受不了《伏妖篇》对于金箍棒的全新设计。其实这一版“七彩琉璃”金箍棒，是典型的徐克风兵器，就想象力和审美来说，其实是很合我胃口的。但是，徐导你忘了么，在《降魔篇》中，悟空那根符合原著“乌铁”造型的金箍棒，是被罗志祥饰演的剑仙一截一截给击碎了啊。金箍棒有两根？还是此悟空非彼悟空？可是段小姐这桥段还在说啊，你和周导的故事不是连载性质的么？

当然，可以说《伏妖篇》的化学成分已经不同于前作。我失望的是，其实周星驰自己可以将这个亮点明显的系列延续下去，不至于让人物、细节出现断层硬伤。

电影圈中有能力深入浅出、与时俱进重现“西游梦境”的，我认为只有周星驰。

这个《西游》系列必定有第三部乃至后续，我觉得如果周徐还将合作，最好的职能表，应该是：

周星驰：导演、编剧。

徐克：美术、特效。

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