如行雾中工笔新语_【有润美术馆】

浅析新工笔画的色彩与构图...

如

行

雾

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新工笔画的定义是在传统的基础上延伸而来的，在工笔画发展的过程中，伴随着对经典的再解读，以及现代社会观念的转变，工笔画在绘画语言等方面发生变化，体现出时代性，这种转变并非颠覆传统，而是一种意识与图像解读方法的改变。在当下多元的文化环境中，新工笔画从自身形式语言上寻找着传统与当代的契合点，并逐渐形成具有新时代特征的风格。

杨岚《到此一游》

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新工笔在构图方式、色彩观等方面拓宽了原先工笔画的一些技法，尤其是色彩观上突破了原有的禁忌和界限。色彩作为工笔花鸟画的灵魂，带有丰富的人文情感。

纵观唐宋的工笔花鸟画色彩，以其明丽的色彩展示出皇家气派；发展至清代，复古之学盛行，清新雅丽之风独领风骚，成为时代主流。

杜月超《觅·幽》

王鹏《林徽因的江南》

宗晓丽《宋之韵》系列11

可以说，色彩的演变与社会文化和国家意识息息相关，当今新工笔画的色彩观是从传统继承而来，但在新的时代环境下，为了符合现代心理预期，摆脱固有束缚，色彩选择更为广泛和大胆，开始运用一些更跳跃、饱和度高的颜色。

康凯《无水系列》

李晶《臆想空间》

魏艳《游泳的日子》之二

陈针《红头发》

新工笔画家大多是受了西方的绘画理念的影响，不再固守于传统的随类赋彩，而是注重于当下的审美感受，注重对光影的运用，注重周围环境色的影响与整体画面的感受。因此，新工笔画中的色彩是一种精神载体和情感符号。

敖登高娃《一卷我与光阴的故事》之一

侯林含《紫院小窗》

传统的构图停留在“布局”、“章法”和“经营位置”等人文理念之上，创作上多有讲究，侧重文化品格而轻视觉性，具有强烈的文化特征。

李卫华《故园物语》

韩卓娜《工业文明的冥想》之六

随着外来文化的冲击和渗透，新工笔画的构图越来越受西方设计构成思维的影响，趋向抽象化、构成化，体现时代性和独特性，重视觉效果，把设计理念融入图式创作中，与传统式构图形成强烈对比。传统的“S型”构图在新型工笔花鸟画的作品中已很少见到，而是通过“点、线、面”等元素的使用和对画面空间的构成分割，展现出空间交叠之感，极具新意。