即使我们不能再拥有，我们一样会在月光里为爱而歌唱。_【与爱情无关】

当皮特在卡萨布兰卡的屋顶上亲吻歌迪亚的时候，我几乎相信了间谍故事其实可以很浪漫，我能明白那些批评这部影片...

当皮特在卡萨布兰卡的屋顶上亲吻歌迪亚的时候，我几乎相信了间谍故事其实可以很浪漫，我能明白那些批评这部影片的人们，这么部可以更经典的影片似乎草草了事，可惜这些被浪费的情节。

我在看电影的过程里始终在想如果是文字将怎样来描述这些场景，比如该怎样写歌迪亚合上钢琴盖说：我知道这个故事。很多时候在我看来那些似乎没有被完全表现透彻的镜头，我更渴望看到如果是文字将要怎样描述这样的场景。

我一直坚信好的文字描述要超过镜头里演员没有完全展示的表演，有的细腻文字是演员表演不出来的，那些文字可能会蕴含更多你无法抵挡的力量。

电影结束的时候，我不喜欢歌迪亚自杀的结尾——即使安娜在牧场上能够骑着马儿驰骋，因为歌迪亚的自杀似乎成了唯一的结局，我猜想这部影片并不会有小说，可能只是编剧为了影片而编写的剧本，因为剧本每个镜头的痕迹是如此明显，编剧电影和小说改编电影的差别就是小说可以更细致更具有推理性，而剧本会更粗糙些，所以《间谍同盟》几乎没有太多的悬疑和惊悚，只是看上去导演有些着急地丢出歌迪亚的身份，只是为了讲完这个故事。

我一直喜欢间谍故事，无论是老派的007的故事还是汤姆克鲁斯的《不可能完成的任务》系列，但我一直认为间谍故事其实是没有硝烟的战场，获取情报而且让情报在战争中被放大作用本身就是最有价值的事情，似乎并不一定要太打斗的场面。《间谍同盟》其实英文片名《Allied》更准确，让他们的爱情在那个为了共同敌人而联合的时代里成为一种可能，其实这只是一部爱情片，讲述你不需要知道你枕边的她到底是谁，只要相信你们之间至死不渝的爱情。

我不是太喜欢歌迪亚，她的长相看上去更像个冷血的间谍，其实人们更喜欢看上去更像自己心目中女神相貌的演员，这样即便她在银幕上自杀，也让你无比悲伤，会宁愿其它任何不合理的结局出现来改变她自杀结果，但歌迪亚在影片结束前，我却松了口气地认为幸好有她可以自杀的这个结局。

我倒是更喜欢斯皮尔伯格导演的《间谍之桥》，毕竟美苏冷战时期的故事如此真实而让你更愿意从这样一个片段去了解人类那段时期的历史。

汤姆汉克斯是如此被斯导喜欢，以致于被影评人统称作品质洁白无瑕的主角。

我总是很奇怪为什么人们要互相敌视和恐吓，侵略和战争似乎永远无法消除，无论是40年代还是60年代，还是现在，或许改变世界和平的总是那么几个疯狂的人，而在那些个恐怖时代里的爱情或者生活都是那么渺小和无奈。

所以我宁愿相信歌迪亚可以为了爱情放弃自己的国家，也会在受到威胁时出卖自己的丈夫，抛开故事和人性的真实性，只看皮特的反应，似乎又苍白了一些。其实影片临近结束的时候，我原本是认为皮特会在知情后死在敌方，而他记录下来让她妻子发出去的情报并不是V部门设定的情报。或许战争时代的无奈才会是真正打动人心的故事，而不是看上去可以有在战争里任意改变命运的力量。

如果一定要说这个故事失败，那一定就是皮特可以不屈服于战争的不真实性让我们对故事的结局无动于衷。

那么同样发生在那个时代那个城市的《卡萨布兰卡》之所以成为经典，是那种可以为爱牺牲又只能放弃爱情只能屈服于战争的命运让它成为一个世纪又一个世纪的经典。

我会想起那些黑白的镜头里英格丽褒曼在《As time goes by》的音乐里遇见亨弗莱鲍嘉，我每一个那样的场景里我都不会去想象文字是怎么描述的，那些完美的镜头就足够让我泪流满面了。

我相信无论时光如何流逝，如同歌曲里唱的，月光与情歌总是存在，只是我们不一定能够自如的拥有。

我相信，即使我们不能再拥有，我们一样会在月光里为爱而歌唱。