赏张涛松先生山水画 精神清润●态度纤浓

张涛松x0a男，汉族，1962年10月生于贵阳。贵州省美术家协会会员，贵州民族书画院一级美术师，黔南州美术家协会副主席，黔南州国画艺委会副主席。...







张涛松

男，汉族，1962年10月生于贵阳。贵州省美术家协会会员，贵州民族书画院一级美术师，黔南州美术家协会副主席，黔南州国画艺委会副主席。

2015年中国艺术画院出版有《张涛松水墨画集》，2015年入古出新—徐州名人画廊张涛松山水画展。

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精神在于用笔用墨之微妙，非勤劳好学深思熟虑而不能心知其意。然知用笔用墨，态度非虔诚纤浓而不能所获其境。融会古人之意，极其惨淡经营，非学养修身兼到而不能致达。读历代山水画妙论，赏历代山水画精作，方知当代山水画家之取向，更能梳理清楚其艺术构成之脉络。我有缘结识的贵州优秀的山水画家张涛松先生山水画作以其清润之精神，纤浓之态度，给予我极其深刻的印象。通过较多的交往及其交流，他的言行举止便能让你释然知其人而知其画的意义。他所能表达传递给人的信息，我想用【敬】【净】【静】【境】四个字概括张涛松先生山水画作所表现他个人的文化修养及内涵。

首先谈谈张涛松先生对绘事方面的【敬】。他先从宋人山水着手临摹，花了十余年的时间对董源，巨然，范宽到郭熙，王詵，米芾等等画家作品进行过深入的临摹学习，积累宋人诸多优良的技法。再花近二十年的时间对明清人山水进行临摹，从沈周，文征明，董其昌，陈洪绶，王鉴，梅清及四僧等画家作品上汲取养分，废寝忘食，殉业致功。张涛松先生似乎早就认识到这一点，经典传统典籍，历代名家书画论著作等堆积桌案，燃草烧柴，役志励精。

其次谈谈张涛松先生对绘事的【净】。笔墨是中国画技法之总称，泛指用笔用墨之基本方法，也是衡量作画艺能高下的重要条件。用笔有轻重，疾徐，偏正，曲直变化和勾，皴，点等，用墨有干，湿，浓，淡变化及烘。染，破，积，泼等。古人云，笔与墨最难相遭。具境而皴之，清浊在笔，有皴而势之，隐现在墨。所谓“墨以笔为筋骨，笔以墨为精华”。

再次谈谈张涛松先生对绘事的【静】。淡定是静养出来的特性。作画必须静坐聚精会神，想象何处是落山，何处是流水，何处设置楼阁，寺观，村庄，篱笆，何处建构桥梁，人物，舟车等，然后下笔，意境才有新格局，新气象。否则，肆意挥洒，无非是不能称心如意，管不住手，便画不到理想之境界，也容易落到老一套，俗不可耐，总有笔墨，晦涩风情。他的这种淡定不仅仅是表现在画画上，而且对于人生的态度也是一样。张涛松先生笔下的意图的建构非常之幽美，有着独特的韵味，愈赏愈美好。

最后谈谈张涛松先生对绘事的【境】。张涛松先生的隐逸情绪或笔墨之下隐逸情节。山水之妙，苍劲古朴奇特峻峭，圆满浑厚气韵生动容易认识，只有隐逸二字最难解释。因隐逸有风雅飘逸，有拔俗超群，有隐遁放逸等方面的境界，画中人物多般放荡不羁，桀骜不驯，仙风道骨，衣轻带缓，或静坐，闲聊，或观赏，或沉思，或行吟等表现手法，衬托画中有我之境。他曾激动的说很多作画的时候已经忘记了现实生活中的自己，忘记了自己的七情六欲。闲游，只有闲游的画家最得山水性情。有了山水的性情便知道自然山水性即是我性，山水情即是我情，笔墨岂有再生疏之理？古人说，笔力快疾，境界与性情会合。

-----读张涛松山水画散论

·临川鄢平

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