历代画家笔下的杨贵妃 尺度最大也只是“出浴”

范爷范冰冰看来是跟大唐一姐杠上了。拍武媚娘的电影剧，惹出“剪胸”风波；拍杨玉环的电影，又引发“马震”的话题。...



范爷范冰冰看来是跟大唐一姐杠上了。拍武媚娘的电影剧，惹出“剪胸”风波；拍杨玉环的电影，又引发“马震”的话题。

当然，像杨贵妃这种包含了宫廷秘闻、权力斗争、爱情传奇等因素的题材，不单既有胸又有脑的范爷喜欢，历代诗人与画家也爱从杨贵妃故事取材，于是留下《长恨歌》的名篇、“一骑红尘妃子笑”的名句、《长生殿》的名剧、“贵妃醉酒”的京剧选段，以及各种版本的“贵妃出浴”图画。

从前的画家，想也不敢想过画一个“贵妃马震”的场面（明代的秘戏图中，其实是有“马震图”的，不过我们就不要放出来了）。他们更多的是用画笔描绘杨玉环的美态，讴歌贵妃与明皇的爱情，喟叹她悲凉的命运。

现在，就让我们抛开范爷的低俗镜头，来欣赏一回老画家笔下那位“回头一笑百媚生”的大唐贵妃吧——

这是18世纪日本画家圆山应举的《杨贵妃图》。圆山应举笔下的唐朝贵妃，怎么看都像一名大和民族的贵妇。▼

近代画家张大千也画过一幅《贵妃扶醉图》，画的就是今天的京剧还在表演的“贵妃醉酒”故事。画面上，笨笨的线条，有点敦煌壁画的意味。▼

19世纪清代画师王素的《长生殿》，则是描述唐明皇与杨玉环七夕之夜在长生殿密誓永不分离的爱情故事。只是这画中的贵妃，看着全无雍容华贵之态，倒像一名被某官员赎了身的晚明秦淮的烟花女子，娇羞又欢喜。▼

明清时期的画家还特别爱画“贵妃出浴”的场面。想来“春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时”的诗句太让人浮想翩翩了。下图是16世纪明代画师仇英的《贵妃出浴图》（不好意思，露点了。不是我的错。）▼

19世纪清代画家改琦的《出浴图》，暴露的尺度更大。不过，这位贵妃的身材也太对不起大唐的丰腴之风了。▼这幅呢，是19世纪末晚清画家潘振镛的《贵妃出浴》立轴。从画风看，是典型的清代绘画风格，图中女子，完全不像唐人，而是清代女性形象的写照。▼18世纪清代画师康涛也画了一幅《华清出浴图》，图中的杨贵妃倒是有点贵态，但，年纪偏大了有木有？像一大妈有木有？而且，看起来也特壮实，完全不是“侍儿扶起娇无力”的样子嘛。▼




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