李斯特肖邦练习曲

把旋律衬托得美轮美灸、惟妙惟肖

花腔’(华彩乐段)，把旋律衬托得美轮美灸、惟妙惟肖。像李斯特一样，肖邦也有极其高超的技巧，只是由于身体的原因...

花腔’(华彩乐段)，把旋律衬托得美轮美灸、惟妙惟肖。像李斯特一样，肖邦也有极其高超的技巧，只是由于身体的原因在力度上不如李斯特。对肖邦和李斯特，我一样地喜爱，尽管李斯特的作品有些地方过于华丽，甚至有些虚张声势，但其绝大多数技术还是为音乐服务的。他有很多独到的地方，尤其在弘扬言L赛和匈牙利民族音乐，丰富钢琴技巧及文献方面功不可没。我的学生10岁后便开始接触两位大师的作品，在实践中，我们会发现他们作品中一些有趣的现象，限于篇幅只举几例。肖邦的G小调习曲(作品25之6)．又叫《马车》练习曲，他用的双音全部都是三度，音乐形象鲜明而且凝练，恰到好处，长一分则长，短一分则短。全曲充满了诗情画意。它的技术难度极高．很多钢军家因练习不当或不及时而抱憾终身。在我听过的中国钢琴家的演奏中，这首曲子只有顾圣婴和郎朗能恰如其分地将其演奏出来。但当他们以肖邦的标准演奏出来的时候，你丝毫感觉不到艰难技巧的存在，更没有外在的焙耀，剩下的只有那奇异的音响所营造出来的独特意境，让人深深体会什么叫技术完全为音乐服务。我们再来看看李斯特的《鬼火》(超级练习曲12首之5)，这也是一首以双音为主题的艺术性练习曲．但用的双音与肖邦的《马车》完全不同，从单音、二度、三度、四度…—一直到十度统统全用上了。