从《山水情》到《大鱼海棠》——浅析中国动画的本土化与国际化
一...
从《山水情》到《大鱼海棠》
默之
谈到中国动画,不由使我想起许多人都拥有的上美厂情结,那个曾经让国际动画大师宫崎骏,手冢治虫奉为神的动画工厂所蕴含的独特精神魅力。
而谈起上美厂,这个号称“东方迪士尼”的悠久动画工厂,更是拍令世界动画界震惊的《大闹天宫》、《小蝌蚪找妈妈》。
在上世纪88年,处于中国的红色体制之下,凭借着著名山水画家吴开明执笔的山水画,古琴演奏家龚一弹奏的天籁般绝美的乐曲和中国古典的道家思想,所打造的《山水情》,一举开创了中国动画的高峰。
《山水情》体现出了中国水墨画空、寂的意境,集中展现的是本土化,中国古典文化的独特风采。其中虚虚实实的留白,柔美灵动的画风,清幽渺远的琴声使中国动画的格调有了很大的提升。
作为一部带有试验性的水墨动画,制作者追求唯美,空灵,古风的超前意识,精美的后期制作,使之成为中国动画进入商业化之前最后一部可以称为艺术的精品。
随着中国改革开放的春风吹遍大江南北,市场经济体系之下的中国,逐步走进高速发展的时代。
不追求艺术之上,而开始注重经济发展的时代背景之下,中国本土文化的优势被隐藏起来,失去了与时代改革创新精神相融合的机会。从此,被人崇敬被人仰慕的“中国学派”消失了。
传统文化的继承,是一个民族走向繁荣与发展,屹立于世界民族之林的重要因素。
任何文化的发展,都不能摒弃传统文化而从头开始。
一个有文化内涵,有文化积淀的国家,才能拥有更为光明的未来。
当大批的上美厂制作人到了美国,以中国传统的民间故事改编而成动画《花木兰》时,中国的动画就丧失了本土化的特色,而走向国际化的发展。
当《功夫熊猫》再次以中国文化的角色席卷全球,博得中国人眼球的也不仅仅是其精湛的动画制作。
美国人以他们的思维去定义中国文化,这一点该让更多中国意识到,在经济全球化的触动之下,本土化与国际化的结合,才能将中国动画重新推上国际舞台,与国际接轨。
于是,带着这样的理念,《大鱼海棠》诞生了。这部融入了庄子《逍遥游》,“北冥有鱼,其名为鲲”的人物设定,又带有自身世界观创新的本土动画,在制作上已向世界接轨。
正如原作梁璇所说“所有活着的人类,都是海里一条巨大的鱼,出生的时候他们从海的此岸出发,生命就像横越大海,有时相遇,有时分开。死的时候,他们便到了岸,各去各的世界。
这便是《大鱼·海棠》的世界观,它源自我的一个梦,我从中看到了人生的壮阔之美。”值得一提的是,中国古代唐文化,福建土楼等中国元素,中国特色在影片中被展现的淋漓尽致。
《大鱼海棠》走了12年的曲折之路,才有被搬上荧屏的机会。正如《师说》中所说:“师道之不传也久矣。”中国动画失去世界桂冠的岁月很久远了,膜拜在日本,美国动画足下的时间也不算短。
一项事业的成长,需要的是长期的努力,而不是一时打鸡血似的刺激,总要有悟性。
你总不能要求一个苗条的人,一天就变成一个胖子。因此对于国产动画,我们不能吹毛求疵,要有宽容的态度去体会它。
新事物的发展总需要呵护,总需要支持,我们可以提出不同的意见,发出不同的声音,但归根到底还是要对新事物抱有希望。
就像刘慈欣《三体》的之于中国科幻小说界的影响,从《山水情》到《大鱼海棠》,中国动画本土化和国家化,我们还是抱有期望的。
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