从《山水情》到《大鱼海棠》——浅析中国动画的本土化与国际化

一...

谈到中国动画，不由使我想起许多人都拥有的上美厂情结，那个曾经让国际动画大师宫崎骏，手冢治虫奉为神的动画工厂所蕴含的独特精神魅力。

而谈起上美厂，这个号称“东方迪士尼”的悠久动画工厂，更是拍令世界动画界震惊的《大闹天宫》、《小蝌蚪找妈妈》。

在上世纪88年，处于中国的红色体制之下，凭借着著名山水画家吴开明执笔的山水画，古琴演奏家龚一弹奏的天籁般绝美的乐曲和中国古典的道家思想，所打造的《山水情》，一举开创了中国动画的高峰。

《山水情》体现出了中国水墨画空、寂的意境，集中展现的是本土化，中国古典文化的独特风采。其中虚虚实实的留白，柔美灵动的画风，清幽渺远的琴声使中国动画的格调有了很大的提升。

作为一部带有试验性的水墨动画，制作者追求唯美，空灵，古风的超前意识，精美的后期制作，使之成为中国动画进入商业化之前最后一部可以称为艺术的精品。

随着中国改革开放的春风吹遍大江南北，市场经济体系之下的中国，逐步走进高速发展的时代。

不追求艺术之上，而开始注重经济发展的时代背景之下，中国本土文化的优势被隐藏起来，失去了与时代改革创新精神相融合的机会。从此，被人崇敬被人仰慕的“中国学派”消失了。

传统文化的继承，是一个民族走向繁荣与发展，屹立于世界民族之林的重要因素。

任何文化的发展，都不能摒弃传统文化而从头开始。

一个有文化内涵，有文化积淀的国家，才能拥有更为光明的未来。

当大批的上美厂制作人到了美国，以中国传统的民间故事改编而成动画《花木兰》时，中国的动画就丧失了本土化的特色，而走向国际化的发展。

当《功夫熊猫》再次以中国文化的角色席卷全球，博得中国人眼球的也不仅仅是其精湛的动画制作。

美国人以他们的思维去定义中国文化，这一点该让更多中国意识到，在经济全球化的触动之下，本土化与国际化的结合，才能将中国动画重新推上国际舞台，与国际接轨。

于是，带着这样的理念，《大鱼海棠》诞生了。这部融入了庄子《逍遥游》，“北冥有鱼，其名为鲲”的人物设定，又带有自身世界观创新的本土动画，在制作上已向世界接轨。



正如原作梁璇所说“所有活着的人类，都是海里一条巨大的鱼，出生的时候他们从海的此岸出发，生命就像横越大海，有时相遇，有时分开。死的时候，他们便到了岸，各去各的世界。

这便是《大鱼·海棠》的世界观，它源自我的一个梦，我从中看到了人生的壮阔之美。”值得一提的是，中国古代唐文化，福建土楼等中国元素，中国特色在影片中被展现的淋漓尽致。

《大鱼海棠》走了12年的曲折之路，才有被搬上荧屏的机会。正如《师说》中所说：“师道之不传也久矣。”中国动画失去世界桂冠的岁月很久远了，膜拜在日本，美国动画足下的时间也不算短。

一项事业的成长，需要的是长期的努力，而不是一时打鸡血似的刺激，总要有悟性。

你总不能要求一个苗条的人，一天就变成一个胖子。因此对于国产动画，我们不能吹毛求疵，要有宽容的态度去体会它。

新事物的发展总需要呵护，总需要支持，我们可以提出不同的意见，发出不同的声音，但归根到底还是要对新事物抱有希望。

就像刘慈欣《三体》的之于中国科幻小说界的影响，从《山水情》到《大鱼海棠》，中国动画本土化和国家化，我们还是抱有期望的。

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