时评 Gucci的秀场上响起了睡神的咏唱

脚下是Scalo Farini旧车站。这是米兰一座被废弃的火车站。耳畔突然传来喃喃的歌声，如梦中呓语，古典而...



脚下是Scalo Farini旧车站。这是米兰一座被废弃的火车站。



耳畔突然传来喃喃的歌声，如梦中呓语，古典而悠远。

我突然意识到，这是《Hypnos》。是那亿万美梦与噩梦之主的宣召。



秀场音乐来自于地中海异教音乐组合Daemonia Nymphe，于2013年所发表的专辑《PSYCHOSTASIA》。

组合有两位成员：Spyros Giasafakis和Evi Stergiou，自组合成立起，她们就将自己的音乐追求锁定在再现神秘的远古希腊音乐这个目标上。

《Hypnos》是《PSYCHOSTASIA》专辑中的最后一首曲目。其名便来自于永恒的睡眠之神。



Hypnos，中文译为许普诺斯。是希腊神话中居于地狱的睡神，被视为将“睡眠”人格化的象征。他的孪生兄弟是死神塔那托斯（θάνατος），而黑夜女神倪克斯（Νύξ）则是他们的母亲。



Gyula Benczúr [Public domain]

他的宫殿是一个阳光永远不会到达的阴暗山洞；其宫殿的门前种植了大量的罂粟及具有催眠作用的植物。英语中的“催眠”（Hypnogenesis）一词，语源正是来自许普诺斯。

他在日本漫画《圣斗士星矢》中的形象，广为中国人所熟知。他强大，神秘，充满未知。在他的掌控下，人类只有在无尽的美梦与噩梦中彷徨。



而Gucci 2016春夏女装秀，便是那一场让人不舍醒来的绮丽华梦。



Frida的出走，曾让时尚界充满了对Gucci的担忧。尤其是在Frida盛名之下，Gucci竟然提拔了一个虽然资历算深但毕竟在时尚行业名不见经传的人来接掌大权，就更让人摸不着头脑。

然而Gucci这次押宝真的押对了人，Alessandro Michele把Frida时代的痕迹彻底大清除，全新Gucci形象虽然颠覆，却很适合这个时代的市场需要。

他心思细腻，热衷文艺，痴迷复古的美好事物。他说他喜欢古老的东西，对于尚未到来的未来毫无半点兴致。这也就解释了，为什么出自他手的设计，全有着历史的痕迹，亦说明了他为何如此痴迷于神话和史诗。



在2016春夏女装秀场上，拎着酒神包的少女，踯躅于睡神的咏唱里。

这一切，美得不像真实。



2016春夏灵感来自于法国女作家玛德琳·史居里（Madeleine de Scudéry）于1654年开始描绘的《柔情地图》（Carte de Tendre）。



玛德琳·史居里是17世纪法国爱情作家的代表人物。她早年间大多用哥哥的名义来发表作品，直到1650年之后才逐渐用回本命。她擅长描写浪漫的爱情故事，并对爱情观有着深刻的理解，被公认为17世纪法国第一才女。

然而她如此歌颂爱情，却终生未婚。



《柔情地图》是玛德琳·史居里最重要的作品之一。玛德琳·史居里以法国国土作为基础，虚构了一个由爱情不同阶段和形式所组成的疆土。

在这幅地图里，从热情到思慕，从爱恋到绝望，所有与爱情相关的情感领域都被标示出来。她笔下的人物，会经历无数的悲欢离合，在爱情的疆土里缠绵悱恻。

“正是如此，她的视野即便在现今依然鼓舞人心。不仅是因为她的言语隐含了对欲望的肯定，更是因为它允许我们将情感重新放回我们自己的地图上，因此改变了我们习以为常对自己世界的制图法。”——乔尔丹诺·布鲁诺（G. Bruno）。

来到Alessandro Michele手中。



《柔情地图》成为了跨越国家地界的唯一通行法则，于是跨地域的文艺情怀被汇聚于天桥之上，华丽的刺绣奢美无限，连配色都艳丽且多愁善感。





他让希腊神话的神性，从奥林匹斯山降临于《柔情地图》之上。

于是这世界变得热情且暧昧起来。蛇缠绕于藤蔓之上，鸟飞翔于丛林之间，虫清鸣于梦醒时分，叶飘落于日伏一刹。

他糅合了东方的雅致与西方的柔情，他无视国家、民族、地域所造成的文化差异——在《柔情地图》的幅员中，唯一的信仰是爱情。

但Gucci的少男少女们，心怀爱情，却并不被爱情所奴役。





Alessandro Michele的文艺情怀无可救药地泛滥于T台之上，他花了大量精力用于细节的修饰，让成衣拥有媲美高定般繁复的工艺——当然，这也意味着Gucci一定会越来越贵。

但那又如何？这位设计师如同时装界的诗人一般，他能让最艳俗的配色也被糅合出浪漫的气质，华丽又缱绻。









Alessandro Michele认为，有些梦幻中的画面，永远只能以梦的样子出现。它们不可以被现实化。

这道理其实对，我们永远也不想看到小王子和狐狸变成真实的孩子与野兽，我们亦不会希望米老鼠和唐老鸭以现实中动物的样子来跟我们说话——于是在这一季秀场上，Alessandro抓起了画笔，让许多梦就以梦的样子出现。

你会发现：很多模特身上的领子啊、花边啊、衣角啊，它们并非立体的，而是被“画”在了衣服上。







Alessandro以针线混了色彩取代画笔，让高级时装与绘画艺术有了最感性的交融。

他大胆且恣意，像一个真正的艺术家一般疯狂。

他依然喜爱透视，但那并非是性感的唯一代名词。在Alessandro看来，透视是一种美学手法，朦胧、隐约、风情绰绰，并非一定与爱欲挂钩，却绝对是美学的精髓之一。

于是他在这一季大量运用了薄纱来营造视觉上的暧昧。这些薄纱亦通过不同层次的染色，组合出眼前难以名状的视觉感染力：

若梦境般渺渺，似烟雨般娑娑。







这些亦体现了情境主义者的“漂移”（dérive）情结，仿若游戏般的在都会空间中穿越与探索。“漂移”采用了非传统的策略，以地域上不断的错置与打断，取而代之的是随机且不确定的移动。路径随着都会的模样延展，将人推向迷失于未知的可能性，却又同时充满了探索与发现的激情。

然而，“漂移”所要表达的并非只是自我的迷失，它更是一种线索，一种了解当代的技巧：那是个探索的过程，透过收集与诠释各种迹象、启发、虚拟行径、情感色调，以及符号化的世界。





古典主义的奢靡装饰情结，自始至终都缠绕在Alessandro的心头。

无论是被赋予了希腊神话神性的酒神包，还是继承了欧洲宫廷风尚的指环，抑或是这一季仿若罗马神殿廊柱般被精心雕砌的鞋跟，Alessandro对于复古的热情，绝非一般设计师的浅尝辄止。









在睡神的低喃里，

女神歌颂着阳光的明媚。



我对Alessandro的才华充满赞赏。

他是一个真正的全才：有着不俗的品位和丰富的学识，他让时装设计所蕴含的灵感和故事不再流于表面，你甚至可以从他的作品里推想起一整个时代的印记，而那些将矛盾冲突糅合在一起的手段又是大胆的，男装具备独特的风格化，女装则在文艺情怀的纵容下华丽而明朗。他亦是配件的高明设计者，让成衣和配件都能成为Gucci的主打，不曾忽视任何一个环节。

所以Gucci才会对他寄予厚望。

中国人常说：“是金子就总会发光。”

Alessandro便如此。他不曾在Gucci被埋没了其光芒——而如今Gucci店铺门口那巨大LOGO上的金色光亮，正等他去翻新镀上。



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