侮辱观众智商就算了，他们的的行为更是否定先辈们的那段血泪史

你们不能把全中国观众都当成傻子...



现象级电视剧《人民的名义》毫无征兆的火了，并且据数据显示收视率一度破五，可以说是中国电视剧历史上收视成绩最好的电视剧之一。中国的电视剧，额(⊙o⊙)…

中国电视剧中有一个重要的组成部分，抗日题材电视剧。这类电视剧曾经是国剧良心，但是随着市场经济大潮的来临，这类电视剧开始出现越来越多的雷剧，其天雷滚滚，扯淡与雷人起飞，奇葩与脑残一色，让人忍俊不禁。很多抗日题材电视剧出现服装、道具、台词等多方面的缺点问题，因其与史实出入较大，侮辱观众智商，故获封为抗日神剧。

前段时间有部神剧因其侮辱观众之过分，冒犯观众情节之严重，引来一片骂声，这部神剧叫作《敌后便衣队传奇》在第一集里就已经让人体会到有多神奇了，第一集，红军准备成立淮北军区淮北便衣大队，按照军旅剧的老套路，便衣队员自然要优中选优。于是，我们的主角马洛上线了，马洛号称是爆破王。从上场开始就一股睥睨天下的气势，然后他掏出来了自己准备的包子，并且马洛同志细心的跟首长解释，这包子是专门用来孝敬小鬼子的，咬一口扔出去就炸了。并且马洛同志发挥了比什么爱迪生、诺贝尔牛了不知道多少倍的发明技能，他发明了西红柿雷，黄瓜雷，胡萝卜雷，辣椒雷……都是为了打小鬼子发明的。侮辱观众智商之无所不用其极令人发指。这已不是第一部出现这类雷人情节的电视剧了。

神剧《抗日奇侠》中有手撕鬼子，鹰爪掏心，中国功夫躲子弹等超越人类身体极限的技能。神剧《箭在弦上》剧中一位女弓箭手不幸遭遇日、伪侮辱，随后立刻战斗力爆表，直接原地蹿升到半空之后，裤子自动穿好，并且点名一样用弓箭在几十秒内干掉了几十个日军、伪军官兵。寒冰射手都赶不上她猛。神剧《一起打鬼子》中“银妹”与爱人在敌军面前又是接吻又是爱抚，并且从裤裆里摸出了手榴弹和敌人同归于尽。神剧《向着炮火前进》吴奇隆的一身帅气装束自带ｂｕｇ，在每次英雄战斗之后必有帅炸姿势，有时还自备欧式真皮沙发，比资本家还资本家。神剧《五台山抗日传奇》 中有３０多个妙龄尼姑上阵杀日本鬼子的场景，并且战斗力爆表，五台山没军队有和尚也行啊。《永不磨灭的番号》中，一位重要配角在最后的战役中凭借神力和精准判断，把木柄手榴弹扔上天空，直接炸了正在飞行的日军战机。（其实除了这个细节，这个片子总体质量尚算过关）。这些神剧真如过江之鲫，不一而足，这里只表述一部分，比这更雷的场景则是令人不敢睁眼看了。不过抗日神剧的泛滥确实把观众折磨疯了，很大一部分观众看到抗日题材电视剧就会失去信心。那么抗日神剧为何频频出现呢？今天我们就来深究一下：

军旅类题材电视剧在中国广受欢迎，作为一个重要分支，抗战类影视作品从上世纪三四十年代便已经出现。到了电视剧产业发达的现代更是百花齐放，甚至在某种程度上受欢迎程度超过了都市剧。观众爱看，自然制作量就足够大，抗日题材电视剧由于政治正确也更容易通过审查。比起大制作的仙侠玄幻类电视剧，电视台购买也没多少压力，再加上本身中日民族之间的心结未解，这类电视剧想不火都难。拍出了著名电影《南京南京》的陆川导演曾经努力推动把此片出口到日本，他在解释为何中国产生大量抗日剧时就指出：民众的战争伤痛还未抚平。这是句公道话，东亚民族本身就是重视历史重视祖先的，这和民族文化有关。并且抗日战争绝对是中国有史以来伤亡最惨重的战争之一，我们经过艰苦卓绝的努力最终赢得了胜利。但是我们付出的代价太大了，军队的伤亡人数达到数百万人，民众的伤亡人数更是以千万计，经济损失就更不用说了。中国作为受害者，在面对这段历史时始终是“受害者情绪”难以抚平，对这段历史多有渲染和加工也是一次次回顾那场保家卫国的民族之战。

抗日剧有一个特点是短平快，比起其他大制作，见效慢的电视剧作品而言，一部中等成本的抗日类电视剧拍摄成本一般不会超过一千万，拍摄地一个横店就能全部搞定。之前新闻媒体曾经有爆料称在横店一年要死八亿鬼子，这还真不是句笑谈。在五年之内，大陆每年都会产出超过五十部抗日题材类影视作品。这些作品大多数投资成本不大，但是却都是冲着挣钱去的，况且受众群稳定，中老年男性观众作为主力军在持续保证收视率，甚至被众多网友黑到没朋友的《抗日奇侠》也在某电视台卖出了单集２００万元的高价，也有很多明星通过拍摄这一类电视剧再次翻红，或者人气暴涨。既然拍这类片子风险够小，基本上会挣一笔，黑眼珠子盯着白银，为何不拍呢？于是利益面前，大家都红了眼。

中国的大部分编剧有个坏毛病，在面对一个成型小说时喜欢乱动手脚，不动两笔就显示不出自己的主导权和改编权。在抗日剧这类作品中，编剧们则更是发挥脑洞，无所不用其极，对他们而言，只有在画面上做到足够吸引人和非同一般，那才是能力。而大部分编剧对这一块的历史知识是缺失的，军事文化素养和历史文化素养的严重缺乏不是一个两个编剧的存在就能解决的问题。甚至一些小成本剧组为了节省成本为可以选择一些相对价钱便宜的年轻编剧，甚至是一些写架空文章的网络写手来操刀剧本，写出来的东西可想而知。总之，能够写出来好剧本的编剧就那些，中国的影视市场有没有一套完整的人才培养体系和上升渠道，优秀编剧的青黄不接在抗日神剧这块地上结出了最坏的果实。

在对于抗日类影视作品的监管上，广电总局算是能够网开一面。从传统电视作品的宣教目的出发，这类片子还是有其正面作用的，所以比起真正有思想性的作品，这类电视剧在审片阶段遇到的困难小得多。当然对于抗日剧、偶像化、青春化、娱乐化的潮流广电总局出台了一些措施试图制止这种风气，但是市场经济大潮之下，大量热钱的涌入又岂是简单的行政命令能够制止的。当然，对于审核这一问题，真正有经验的抗日剧导演们早已经是经久战阵，他们甚至总结出了一套自己的触雷点：中国的国民性、日军的人性、具体的战斗情况……只要不碰这些，片子基本会过审。但是能够深入表现国民性和战争中的人性往往是战争剧中最能打动人心的地方，所以这也直接造成了导演们的出工不出力和编剧的阳奉阴违。既然要把日本人弄得简单化，典型化，反面化才更容易过审，那我费那么多劲干嘛？美国人也拍抗敌神剧，但是从不避讳己方士兵在面对强大敌人时的怯懦，因为这是人性。日本人也有抗美神剧，但是不盲目歌颂自己的所谓武士道，在对于美军、俄军、清军的刻画上则尊重历史。如坂上之云，永远的零，日军士兵也都是普普通通的人，并不是被军国思想洗脑的机器。抗日神剧最大的逻辑悖论在于，如果日军真如刻画的如此脑残，那么我们被一群脑残压着打了十四年，被人从东三省一路打到了广西，那么我们又算什么呢？

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