【香港春拍】 大千與《大成》

【香港春拍】| 大千與《大成》長一輩的香港藝文界人士中，應該無人不熟悉《大人》與《大成》。...



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長一輩的香港藝文界人士中，應該無人不熟悉《大人》與《大成》。這兩本由沈葦窗相繼創辦的藝文雜誌，幾乎將流寓港臺的南下文人，悉數攏聚。120頁重磅新聞紙（《大成》為80頁），匯聚高伯雨的鈎沉，金雄白的掌故，林語堂談文、陳蝶衣論藝，是香港文化人咂摸回味的好時光。雜誌封面最初多為渡海三家的畫作。而又以大千作品為最多。

中國嘉德香港2017春季拍賣會中，呈現的《紅了櫻桃》與《七十四歲自畫像》兩幅大千作品，均曾在七、八十年代作爲封面，刊載在《大成》與《大人》雜誌上，尤其是《自畫像》，曾兩度作爲封面刊出。在大千為沈葦窗創作的作品中，僅此一例。

七十四歲自畫像



Lot 138

張大千 (1899-1983)

七十四歲自畫像

立軸 設色紙本

壬子（1972年）作

Zhang Daqian

Self-potrait

Hanging scroll; ink and colour on paper

Signed Daqian, dated renzi 1972, with six artist seals

134 x 69.5 cm. 約8.4 平尺

鈐印：張爰之印、大千居士、大千唯印大年、得心應手、環蓽庵、大風堂

題識：葦窗索我塵埃貌，退筆粗疏眼更花。格是無心着泉石，故山掛夢已無家。六十一年壬子秋日，大千居士環蓽庵寫，七十有四歲。第三句擬易：那得心情着泉石。爰。

上款：“葦窗”為沈葦窗 (1918-1995)， 原名沈學孚，浙江省桐鄉烏鎮人。民國時期上海文化界人士、於1949年後自上海遷居香港，曾經擔任《大成》雜誌總編輯。沈葦窗與畫家張大千交情匪淺，被稱為大千晚年摩耶精舍四大護法之一。

出版：

1.《大人》，第31期，封面，《大人》雜誌社（香港），1972年版。

2.《大成》，第114期，封面，《大成》雜誌社（香港），1983年版。

HKD: 600,000 - 800,000

USD: 77,200 - 103,000

是幅自畫像，首次刊載於1972年11月號（三十一期）的《大人》雜誌。其時，“張大千四十年回顧展”將於舊金山砥昂博物館開幕。陶鵬飛（張學良女婿）應《大人》雜誌總編輯沈葦窗之邀，蒐集回顧展相關資料，撰寫前瞻一篇，又請大千居士繪一幀自畫像，以作《大人》封面。

大千居士自寫“塵埃貌”，或佈局精巧，情境完整，無論蘇子行吟、石濤閒坐皆是自家樣貌；而更多為佈局簡練之自畫像，大多無添背景，行筆暢達，惟三處最具神韻，其一為雙目炯炯，精光逼視；其二為美髯自由率意，蓬鬆張放；其三，用大千居士自己的話來說，則是：“很多人畫我的像，都比我畫得好，我只覺得頭上幾根短頭髪，我自己畫的最像。”似在小處著眼，實為個性精神之表征。

是幅《七十四歲自畫像》，即為暢達簡練之筆所寫的大千小像。畫面中，七十四歲的大千居士既不托缽，亦不扶杖，僅側身背手而立；身著白布長衫。衣紋簡潔明快，雖須髯皆白，面部卻敷色清雅，輪廓精確，不見疲老之態，目光更是炯然。是作鈐“張爰之印”“大千居士”“大千唯印大年”“大風堂”“環蓽庵”“得心應手”六方。畫上題七絕一首：“葦窗索我塵埃貌，退筆粗疏眼更花。哪得心情著泉石，故山掛夢已無家。”

“塵埃貌”“眼更花”“已無家”，都是大千居士晚年詩作中常用的措辭，自去國之後，詩中常作悲音。但有趣的是，題畫詩的老態和畫中人物的精神面貌，尤其鬚髯的動態、頭頂短髪的倔強，往往相悖。這種相悖，或許更真實的反映了大千居士的心理狀態。“哪得心情著泉石”，參照1956年所作題畫詩中“何事无人补泉石”一句，則可知是對背景空白的一種交代。既然“無家”索性置身於茫茫空白之中。



▲《大人》，第31期，封面



▲陶鵬飛《記張大千四十年回顧展》

關於這幅作品的創作過程，在陶鵬飛刊載於當期《大人》的《記張大千四十年回顧展》中，有詳細的記載。摘錄如下：

桌子上鋪著一大張宣紙，居士由台來美的門弟子匡仲英隨侍供應顏色水墨，居士開始自畫像並說：“這是給葦窗畫的。今天一定要趕完，請你帶過去轉寄，不然來不及了。其實打油詩己經做好，早就想畫，只是興趣不夠，畫也畫不好，買到竹子，興趣才來。

說着停筆領我們到園外看竹子。……又回到畫室，再看他完成的自畫像。……飯後再由仲英磨墨居士提筆題詩：“葦窗索我塵埃貌，退筆粗疏眼更花。格是無心著泉石，故山掛夢”寫道這裡忽然停筆，因下三句内有一“無”字，和第三句中的“無”字重複。想換一個字，想了很久，又拿起詩韻查了很久，還沒找到恰當的字，最後還是補上一句“第三句擬易：那得心情着泉石。”聯想到居士既能豪放也能細心，為換一個字要推敲多時，真是值得羨慕效仿的。（《大人》三十一期，第五十三頁）



▲大千（左二）與“摩耶精舎四大護法”（左起：黃天才、沈葦窗、楊汝德、徐伯郊）。

1973年，《大人》因編務及廣告業務上的分歧而停刊。同年12月《大成》創刊，沈葦窗再度出任總編輯，其時，張大千當時身在美國，為幫助沈葦窗，以四天時間創作大型立軸《高山長青圖》送贈，以表支持，更寫明“余囊橐無余，如希急需，葦窗可即變賣，余絕不介懷。”可見兩人深厚情誼。

1982年，台灣藝評家李葉霜手持大千母曾友貞所作《耄耋圖》印刷圖片，到摩耶精舍請大千鑒識。先生一時激動，想要收回原圖，但不知下落。不久沈葦窗前來精舍拜訪，二人猜想此圖必在人間，拜託沈設法訪求。大千向沈作揖說：“喬峰（李喬峰，亦大風堂高足）常說，老師的事，沈叔叔一定有辦法。現在我拜託你，要錢送錢，要畫送畫！但求訪得真跡，一切都可商量。”

沈葦窗竭力探尋《耄耋圖》，最終訪得下落。而大千卻已在當月辭世。當期《大成》除刊載黃君璧、臺靜農、江兆申所撰之悼念文字外，沈葦窗以一篇《傷心未見耄耋圖》悼念老友，并撰寫輓聯“三載面敦煌，事功俱在莫高窟；萬里求遺跡，傷心未見耄耋圖。”



▲《大成》第114期，封面

而這一期的封面，又是上文所提及的《七十四歲自畫像》。圖片經過處理後，人物容貌淡化模糊，卻將題識完整刊登。内頁節錄陶鵬飛《記張大千四十年回顧展》，可証是同一件無疑。再次登載，正説明此作在沈葦窗心目中的份量。

《七十四歲自畫像》與專題配合刊出，策劃精細。而《大人》、《大成》在七、八十年代間的封面更多是“大家戲筆”。畫面往往主體鮮明、修飾簡潔，多見精煉、輕鬆、詼諧之作，如友人間的交往唱和。

紅了櫻桃



Lot 139

張大千 (1899-1983)

紅了櫻桃

立軸 設色紙本

鈐印：張爰、大千父、摩登戒體、壬戌、昵燕樓

Zhang Daqian

Beauty and the Red Cherry

Hanging scroll; ink and colour on paper

Signed Yuan, with five artist seals

96 x 51 cm. 約4.4 平尺

題識：流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。憶寫宋人句，八十四叟，爰。

出版：《大成》，第109期，封面，《大成》雜誌社（香港），1982年版。

HKD: 500,000 - 800,000

USD: 64,400 - 103,000

“流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉”。是宋人蔣捷的句子。藉櫻桃和芭蕉兩種植物的顏色變化，抒發年華易逝的喟嘆。是句寓情於具體的一事一物中，故常常入畫。

大千曾笑言：“此妙語竟成畫家爛格”。而他本人也多次籍此“妙語”做易老作畫。以寫意為多，常為蕉葉幾叢，櫻桃兩株。以和詩意。

是幅畫中左側蕉葉作橫亙，葉面趁濕加勾脈絡，使其自然的暈染，蕉葉飽滿濕潤。左下角分別以濃淡層次的朱紅寫櫻桃，明艷生動。又繪一摩登仕女，筆酣墨暢，烏髮蓬鬆飄逸，唇色與櫻桃之紅遙作呼應，草草中做嬌憨之態，似初睡醒時對“流光容易把人拋 ”的輕聲喟嘆。相較“退筆粗疏言更花 ”要鬆快許多，大家戲筆，別有生趣。

是作刊於第109期《大成》封面，内頁附圖注一則，註明此件為"大千居士近作"。



▲《大成》第109期封面






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