仇英字画价值多少？来看其字画最新的成交记录

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征集通知：

广大藏家朋友，目前我们针对国际市场的需求和买家客户的委托，为迎接2016深圳大型文博会，特定意向征集部分经典文物，要求品相完好必须保真，请藏家朋友相互转告，若有收藏的藏家尽快与我取得联系。

————————————丁总18588467743

仇英（约1509-1552年）是明代著名画家，与沈周、文徵明、唐寅合称“吴门四家”。仇英一生只短短40余年。他早年为漆工，兼为人彩绘栋宇，后徒而业画，曾拜周巨门下学画，后又得到文徵明的指点。他初学绘画从临摹古迹着手，先后与陈官、项元汴等大收藏家交往，馆食其家，大开眼界，并临摹了大量历代名迹，绘事益进。

出身低微的仇英，一生都在夹缝中求生存，他不屈不挠地刻苦努力，把自己生活中能够遇到的所有古人和今人以及其作品，都当做自己的老师，谦卑地学习、临摹，取百家之长，不断打破自己的局限，走出一条独特的艺术发展之路，终成一位影响深远的大画家。

古画当中常见有许多家具形象，特别是在明代画家的作品中，经常描绘着形态逼真、典雅俊逸的家具。这些家具使人赏心悦目，是画家生活情趣的体现，独抒性灵的彰显，也是明代家具制作呈现一时繁荣的佐证。

明代画家最著名、影响最深远的是立足苏州地区的“吴门画派”，以沈周、文徵明、唐寅、仇英为核心人物，称为“明四家”。他们的画作属于中国画的“文人画”体系(另一体系是官方画院的“院体画”)，成员多为在野的文人逸士，画作风格是追求诗意和画意的统一，侧重于神似和写意，表现出中国画家追求生命解脱和精神独立的人格特征。在“明四家”中，又有一位特别的人物，他的生命轨迹和画作风格都迥异于其他三家。这个人，便是仇英。我本一介油漆工

仇英画作，有一明显特征，就是经常都带有家具，并且都精描细绘、形象逼真。例如当属他最经典作品的《汉宫春晓图》、《摹清明上河图》以及《孝经图》和《人物故事图》，都是如此。

仇英也不同于“明四家”的其他三家，他只是一位身处社会底层的油漆工，并非传统意义上的文人，与“才子”的称谓更是风马牛不相及。他没有读过很多书，没有深厚的文学素养，没受过正统的绘画训练，从而也就没有那么多要喷薄而出的“灵感”、“情怀”和“诗意”之类的文人雅趣。漆工仇英，内心却喜欢绘画，并在机缘巧合之下得以师从当时的院体画大家周臣。因此，仇英的画作，便深深打上了院体画的烙印，无论是人物、建筑、家具、景色，都是一笔一划的精描细染，画作风格一派清晰明丽。

仇英出生于江苏太仓县的一个普通平民家庭，由于家境穷困，少年时就开始独立谋生，来到苏州繁华地桃花坞，谋了一个油漆工的差事。为了多赚点钱，他很快精通配色髹漆工艺，并常在漆器上绘缀一些花草、山水景色，以博取主人青睐。这是仇英走上画家道路的第一步，从此漆工之余，他有空就到桃花坞的裱画店里观赏沈周、文徵明、周臣等名家的作品，回家后独自临摹、刻苦学习。正是在裱画店里，仇英得以结识了常来此处取画的对其一生产生深远影响的文徵明。文徵明年长仇英30岁左右，雍容博雅、才华横溢。他欣赏少年仇英绘画的天赋和刻苦耐劳的品质，于是决心大力提携，不仅提供生活上的帮助，指导其画艺，还把他推荐给了当时已名满天下的大画家周臣，让仇英拜周臣为师，开始了正规而系统的学画生涯。

绘画才能过人

与吴门沈周、文徵明、唐寅相比，仇英没有诗文的才能，也没有深厚的书法功力，但却能跻身于吴门四大家之列，实在是仇英天赋很高，绘画勤奋，作品太出色。尤其是细致工巧方面，古往今来，少有人与之匹敌。在绘画上，仇英的创作态度十分认真，一丝不苟，每幅画都是严谨周密，刻画入微，创作了不少优秀作品。仇英从一个低微的画工跻身于明四家之列，实为世所罕见。若不是英年早逝，仇英的绘画艺术还会再创辉煌，并让后人惊叹不已。

仇英擅长人物、山水、花鸟、楼阁界画，尤长于临摹，他功力精湛，落笔能乱真。画法主要师承赵伯驹和南宋“院本”，以工笔重彩为主。青绿山水和人物故事画是仇英的拿手好戏，他的作品形象精确、工细雅秀，色彩鲜艳、具有文人画的笔致墨韵。他的仕女画吸收南宋画家马和之和元人技法，笔力刚健，尤善于用粗细不同的笔法表现不同的对象，或圆转流畅，或顿挫劲利，既长设色，又善白描，人物造型准确，形象秀美，线条流畅，对后人有很大影响。仇英也作花鸟作品，与山水、人物一样，属双勾填色的，可惜流传至今真迹绝少，故宫收有一片双钩兰花散页，几乎成为孤本。张丑在《清河书画舫》中评价说：仇英画“山石师王维，林木师李成，人物师吴元瑜，设色师赵伯驹，资诸家之长而浑合之，种种臻妙。”董其昌则是给予很高的评价，在题《仙弈图》谓：“仇英父是赵伯驹的后身，即文、沈亦未尽其法”。台北《画禅室随笔》还记录董其昌的话：“李昭道一派，为赵伯驹、赵伯骕，精工之极，又有士气，后来仿之者，得其工不能得其雅，若元之丁野夫、钱舜举是已。盖五百年而有仇实父。在昔文太史极其推服，太史于此一家画，不能不逊于仇氏”，董其昌给仇英以充分肯定。

仇英生前绘画相当勤奋，留下了不少作品。主要作品有天津博物馆藏的《桃源仙境图》；故宫博物院藏的《秋江待渡图》、《桐荫清话图》，上海博物馆藏的《剑阁图》，北京故宫博物院藏的《人物山水》10开册等。台北“故宫博物院”有各式仇英作品达百幅之多，不过，据台北故宫博物院专家研究，其中真迹不过10件。

市场价格坚挺

在艺术市场上，仇英的画历来是热门的品种，他在世时就对当时的书画市场有相当的影响，江南一带著名收藏家陈官、周凤来、项元汴等常年累月地将他请到家中，以上宾对待，做画亦不相逼促，画成后往往给予丰厚酬金。据悉，仅《子虚上林图》一幅，周凤来就奉赠酬银一千两。他作的《汉宫春晓图》，卷后题记称“值价二百金”，这一价格远远超过项元汴收购的其它宋元名迹。据项元汴的记录，他收购的宋代赵孟坚《墨兰图》卷，原价“银120两”；元钱选《山居图》卷，“值30金”；文徵明《袁安卧雪图》卷，“原价16两金”；唐伯虎《嵩山十景册》，“原值24金”。这些价格都与仇英作品价格相差甚远。民国时期，仇英作品价格也是相当的珍贵，书画家、鉴藏家吴湖帆买元人张中精的《芙蓉双鹭图》只花了800元，而当时有藏家购买仇英的《人物故事图册》却花5千银元，两者落差之大可想而知。由于仇英的作品雅俗共赏，销路好，价格高，明代的苏州和扬州地区民间临摹仇英之风就很盛。所以，市场上仇英的赝品相当多，不过只要是画得精到，仍会受到一些藏家的青睐，至于精品更是可遇不可求。

1988年纽约市场上出现过仇英的一幅《汉宫图》，结果被拍至1.76万美元。1989年纽约佳士得推出了仇英的《秋山行旅图》以15.4万美元成交，1995年香港佳士得推出了仇英的力作《秋原游骑》设色纸本手卷，为清宫珍藏之画作，有乾隆、嘉庆、宣统的御印，画中人物坐骑栩栩如生，笔墨设色精工妍丽。估价50万至60万港元，成交价为84.5万港元。1996年香港佳士得又提供了一件仇英所绘《兰亭图》、文徵明书《兰亭序》的金笺折扇，为扇子中难得一见的精品，估价35万至40万港元，结果以73.5万港元成交。

近几年，大陆市场也出现不少仇英的作品，但大多为赝品。2005年，东方国际拍卖公司春季金融与收藏拍卖会上，仇英创作的《春苑行乐图》巨型十二屏绘画格外引人注目。这件作品是日本回流的，有12屏，高近2米，每屏宽半米左右，描绘了一个庞大的明代宫廷侍女生活场面，虽然经历数百年岁月，但基本保存完好。这套《春苑行乐图》共画仕女儿童119人，情节生动，人物衣饰、建筑及宫室器物描摹精细，时代特征显著。著名书画鉴定家徐邦达为这幅十二屏题了跋，跋文中写到：“此十二屏侍女人物图轴，系仇十洲中年之精品佳作，为海内外所少见也。己卯年吴邦达拜题于北京。”该跋文对这幅《春苑行乐图》给予了很高的评价。这幅《春苑行乐图》原本是京城某世家旧藏，后因家世衰败，不得已出售以求果腹，被日本一位收藏家以重金购得，此后便沦落东瀛。当这件珍品上拍时，各路买家你争我夺，互不相让，最后被一买家仅以231万元收入囊中。

2006年北京中鸿信推出了仇英的《人物阁楼图》立轴，结果被拍至1650万元，为仇英作品新高。同年，他的《西园雅集图》成扇在佳士得拍卖会上获价50.88万元。2007年在上海崇源和上海工美联合举办的拍卖会上，《上林图》手卷以968万元拍出。从中可以看出，市场上只要有可靠的精品露面，价格往往很高。

需要指出的是，自明代以来，靠仇英吃饭的画家多如牛毛，致使市场上仇英的赝品泛滥成灾，但是一些老冲头在市场上很受欢迎，如2005年荣宝拍卖会仇英（传）《山水人物》手卷获价110万元；2006年佳士得推出的仇英（传）的《汉宫春晓图》手卷获价50.88万元；2007年嘉德拍卖会上仇英（款）《湖山春晓图》手卷获价67.2万元。这说明好的赝品也有善价。对藏家来说，能收藏到仇英的作品往往意味着品位，因为他的作品真迹少，精品多。据嘉德透露，2007年中国嘉德觅到了仇英的精心之作《赤壁图》，这件曾被乾隆皇帝收藏，辛亥革命后溥仪携带出宫而流落民间达80余年，属于国宝级的珍品，此件国宝经各路机构和大藏家的激烈争夺，以7952万元的天价成交，创当时中国古代书画的拍卖纪录。2009年在香港长风拍卖会上，仇英《文姬归汉图》手卷为王季迁旧藏，结果上拍以1.02亿港元成交。2011年北京荣宝推出仇英《西园雅集图》扇面，以1344万元成交。近几年，仇英的作品在市场上很少，若有精品露面，价格有望继续冲击亿元，所以，后市仇英作品值得大藏家、大机构的关注。

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