搞婚外情还演了两部婚外情电影，小姐金敏喜完美诠释演员的自我修养

柏林影后金敏喜搞婚外情到底是甘当小三还是为了拍戏体验生活呢？...



前段时间，南哥曾经向大家推荐过一部电影，《独自在夜晚的海边》。

洪尚秀用这部电影把女主金敏喜送上了柏林电影节的影后宝座，而电影的内容本身正是他和金敏喜婚外情的映射，光这一点就足够观众津津乐道了。

事实上，和《独自在夜晚的海边》同期洪尚秀和金敏喜还拍摄了一部影片，同样的婚外情题材，同样的金敏喜主演，在戛纳电影节获得了主竞赛单元金棕榈奖的提名。

对于和金敏喜的这段恋情，我们很难从他们的言谈中看出明确的态度，但是可以肯定的是，这段感情经历对于洪尚秀而言带来了强烈的冲击，这样的冲击也许让他开始重新思考爱情、人生以及生活，从最近的作品中就可以窥见一些他的思考。

《之后》的故事和《独自在夜晚的海边》有一些差别，更具有故事性，想要讨论的东西也更多。

在电影中，金敏喜扮演的是在出版社第一天入职的员工，而她的老板则是由权海骁扮演的出版社社长奉完。



这也是权海骁和洪尚秀的第四次合作了，在上一部《独自在夜晚的海边》中，权海骁也有出演，扮演的是电影中第三者的朋友，在她回国时给予了许多帮助和支持。

关于《之后》，也许可以用一句中国的俗语概括：三个女人一台戏。

整个故事有三个女人，围绕一名男人展开。

奉完的妻子出现在电影的开头，电影以妻子和奉完坐在桌面的对话为起始，开篇就给出了一个很有意思的对峙。



妻子发现奉完出轨的迹象。

女人的直觉有时候准的可怕，她可能常常找不到正确的道路，却能准确的闻到男人偷腥的兆头。

从丈夫频频早起去公司开始，妻子上一秒还在喊“亲爱的”，下一秒就向丈夫抛出了“你是不是有女人了”这种问题，而奉完的回应只有沉默。



隔着桌子对视的长久沉默和之前的频频逼问形成对比，这些构成了洪尚秀电影的大部分内容，尤其配上这次的黑白拍摄，个中意味更加惹人深思。

而作为婚外情的另一个主角，奉完的情人，昌淑。



之前因为一次争吵负气离开了出版社，经过一段时间的冷静后悔了，希望能和社长和好。

而金敏喜扮演的雅凛是一个单纯的文艺青年，每天坚持写作、阅读，第一天来到出版社上班就遭遇了社长夫人的“捉奸”，狠狠的挨了几个耳光。



三个女人因为一个误会产生了交集，而交集的中心则是社长奉完，在奉完的身上我们能看到出轨男人的种种特质。

他的生活是由虚假构成的。

既对现在的家庭无感，不爱自己的妻子，却一直保持着和谐的假象。

面对雅凛的问题，虽然自己是一个十分擅长用文字打动别人的作者，却直言文字都是假的。



就连写给情人的信，说着“急忙奔向黑暗的晓行”，本人却只会在凌晨疾跑过后失声痛哭。



奉完是一个非常自私的男人，他的自私不止表现在出轨这一件事上，而在于整件事里面的态度。

出轨是因为对妻子没有爱了，但是找情人时他却丝毫没有考虑过自己的女儿，而当最后奉完向雅凛聊起自己和情人分手的原因时，却重新把女儿拿出来。



如此看来，分手未必是因为女儿，但摆脱掉情人却是事实。

而且，这一次我们再次看到了洪尚秀在电影中对婚外情主角们的情感世界的剖析。

累、痛苦仍旧是他们的标签，追逐爱情是他们出轨的借口，奉完和昌淑相拥在门外的场景与后来奉完轻描淡写讲述分手的经过两厢对比，形成了莫大的讽刺。



“我爱你”的背后是“我累了”，这究竟是出轨男人的借口还是真实感觉？

而雅凛这个角色在电影中更像是一个插曲，她突然出现在这段婚外情中，早上刚进公司遭遇了误认，而晚上提出辞职时刚刚被社长强力挽留，下一秒昌淑的回归就让社长对雅凛说出了“以后都不要来了”这种话。

暂且不论社长的出尔反尔，雅凛这个只做了一天的工作更加富有戏剧性，一场误会把奉完和昌淑的本性暴露无遗。



婚外情是伤人的，伤害的不只是妻子，还包括出轨方，甚至不相干的人，因为处在其中的人们都是自私的。

在电影中还有一些有意思的片段设计，因为情人儿赶走了雅凛的社长，在之后不过一个月左右就与情人分手了。

每次分手的社长都不清楚情人的现状，而每次的分手也只是不到一个月的时间社长总能找到新的女人代替上一任的工作。



这样的社长所说的“我爱你”含金量有多少可想而知，而目睹了一切的雅凛应该心中是明白的。

而雅凛第一次来到公司的时候，曾经和奉完聊过自己的家庭，当她离开出版社后再次回来祝贺奉完获奖时，奉完却完全忘记了她，再次重复起第一次的对话。



同样的场景变换了时间和人物再次演绎，其中更多了些意味深长的思考。

说金敏喜是洪尚秀的缪斯女神真的一点错也没有，一段恋情让洪尚秀连续为她拍摄了三部影片，做影后，拿大奖，虽然在韩国国内因为这段不伦恋两人遭受了诸多非议，但是从艺术成就上来说，他们确实赚了个盆满钵满。

最起码，从婚外情题材的影片来说，全世界范围内，无人能出洪尚秀其右。

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